Поиск:

В.Шебалин.,)Зимняя дорога1' В умеренном быстром движении. Легко

⇐ Предыдущая 6 7 8 9 101112 13 14 15 Следующая ⇒

-Р-

Сквозьволлислы.е ту. ма.ны

прс.би.

ны льет пе.чаль.но свет i ' на.

Приведенный в примере отрывок из пушкинского стихотворения представляет собой сложносочиненное предложение. В первом предложении, в соответствии с закономерностями русской литературной речи, смысловой акцент приходится на слово «луна». Однако музыкальное развитие делит этот текст на две смысловые группы. Первая группа: «Сквозь волнистые туманы» — будет иметь свою вершину, свое смысловое ударение (подчиненное главному) на имени существительном «туманы» (а не на служебном слове «сквозь» или прилагательном «волнистые»).

Второе предложение — единое по своему музыкальному развитию —не имеет цезуры. В нем одно смысловое ударение на слове «свет» (на местоимении «она» делать смысловой акцент не следует). Чтобы яснее раскрыть для слушателей смысл протяженного второго предложения, целесообразно несколько оттенить существительное «поляны».

Итак, смысловые акцепты распределяются следующим образом:

Сквозь волнистые туманы Пробирается луна, На печальные поляны Льет печально свет она.

Исполнителю, имеющему дело с поэтическим текстом, необходимо знать основные принципы ритмической организации стиха, уметь правильно и художественно полноценно передавать не только содержание, но и форму поэтического произведения.

Существует три основных типа стиха: силлабический, тонический и силлабо-тонический.

Силлабическое стихосложение характеризуется ровным количеством слогов в строке. В зависимости от числа слогов различают: десятисложный, одиннадцати- сложный, двенадцатисложный стих и т. д. Вот пример тринадцатисложного силлабического стиха:

Много видел я таких, которы противно Не писали никому, угождая льстиво, Да мало счастья и так возмогли достатн; А мне чего по твоей милости уж ждатп?

СА. Д. Кантемир)

В данном случае строки' объединяются парной женской рифмой (рифмуются смежные строки, с акцентом на предпоследнем слоге).

В песнях часто встречается восьмисложный не рифмованный силлабический стих. Ударения приходятся на разные слоги и в пении не подчеркиваются. Стих нередко делится на полустнхи, имеется устойчивый словораздел, цезура между слоговыми группами:

Не ждала гостей, не ждала гостей, Вдруг наехали, вдруг наехали

Ритм тонического- стиха основан на сохранении! количества ударений в строках. Безударные слоги могут давать различные вариации, поэтому тоническому стиху не свойственны однородные размерные стопы. Основные ритмические акценты нередко подчиняют себе ряд других, в результате чего возникают своеобразные сложные слова: «полечистое», «мать-сыраземля», «ветры- буйные», «белырученьки» и т. д. Тонический тип стиха встречается в былинах, причитаниях, протяжных лирических песнях, а также некоторых хоровых произведениях на стихи¹ современных поэтов («Двенадцать» Сал- манова на стихи Блока, «Патетическая оратория» Свиридова на стихи Маяковского).

В силлабо-тоническом стихе учитывается как число слогов, так и количество ударений и место их расположения. Поскольку ударения в силлабо-тоническом стихе повторяются регулярно, образуется стопа, характерная для того или другого размера.

Основных размеров пять:

Ямб —ударения падают на 2 — 4— 6 — 8 слоги.

Хорей — ударения падают на 1—3 — 5 — 7 слоги.

Дактиль — ударения падают на 1—4 — 7—1U слоги.

Амфибрахии — ударения падают на 2 — 5 — 8—11 слоги.

Анапест — ударения падают на 3 — 6—12 слоги.

Ямб и хорей — двухсложные размеры; дактиль, амфибрахий и анапест — трехсложные. При определении стиха учитывается также количество стоп, входящих в стих (двухстопный, трехстопный, четырехстопный, пятистопный, шестистопный). Размеренное чередование ударных и безударных слогов в большинстве случаев соблюдается лишь, как основная тенденция. В некоторых строках отдельные стопы оказываются ослабленными и утрачивают своп акцепты, в других—"возникают дополнительные ударные слоги

Чтобы определить размер стихотворения, необходимо проследить порядок чередования ударных и безударных слогов па протяжении нескольких строк. Только в этом случае характерные признаки размера проявятся вполне отчетливо.

Если в большинстве хоровых произведений наблюдается соответствие музыкального метра размеру стиха, то значительно реже соблюдается построчная акцен-

' В быстрых произведениях трудны для испо тения сочетания нескольких согласных звуков и смежные ударные слоги. В медленных произведениях оказываются наиболее трудными для артикуляции стихи, в которых между ударными слогами имеется большое количество безударных слогов и особенно в тех случаях, когда в составе этой большой группы безударных слогов находятся различные служебные слова
туаци'Я. В ряде случаев, например, в куплетной песне вообще исключается адекватная построчная музыкальная форма. Иногда композитор учитывает структуру только начальных стихов, предполагая, что последующие варианты в стихосложении будут реализованы исполнительскими средствами. Рассмотрим в качестве примера хор «Белеет парус одинокий» (стихи Лермонтова, музыка Варламова в обработке Свешникова).

Вот стихотворение Лермонтова и его построчный размер

Белеет парус одинокий

В тумане моря голубом! Что ищет он и стране далекой³Что кинул он в краю родном?

——v. ^v

-------- '--------

----

Играют волны — ветер свищет,

' K^J W- W W ¹

И мачта гнется и скрипит Увы, — он счастия не ищет И не от счастия бежит

Под ним струя светлей лазури,

Над ним —луч солнца золотой А он, мятежный, просит бури. Как будто в бурях есть покой!

Это произведение нашло следующее музыкальное воплощение: