Поиск:

Украинская народная песня ,,На гороД1 ьерба ряг'на Обработка П. Демуцкогч

⇐ Предыдущая 10 11 12 13 141516 17 18 19 Следующая ⇒

г) когда в данных тесснтурных условиях предусмотренные в произведении нюансы лежат за пределами вокальных возможностей отдельных голосовых групп:

П. ЧаЯковский. Хор певчих

Партия басов, исполняющая наиболее развитый мелодический голос, во втором и, особенно, шестом тактах находится в нижней части своего диапазона и не может дать полного насыщенного forte. Другие партии в этот момент имеют высокую тесситуру и их forte будет полнозвучным и ярким. Для того, чтобы басовый голос был достаточно отчетливо слышен, приходится искусственно несколько ослаблять силу звучания верхних голосов.

В последних тактах хора А. А. Егорова «Ликуй, Октябрь» применено неансамблирующее сочетание голосов (см. пример № 30). Вторые басы и альты в данных тесситурных условиях не могут звучать forte, а тем более fortissimo. Поэтому в аккорде двойной доминанты верхним голосам следует петь не громче mezzo forte. Иначе равновесие в звучании гармонии будет нарушено. В заключительном аккорде сокращать силу звука нельзя, ибо это динамическая вершина произведения. В связи с тем, что нижние голоса не имеют здесь самостоятельной гармонической функции, а лишь удваивают верхние голоса, аккорд и на fortissimo будет звучать слитно, хотя и с явным преобладанием верхнего регистра.

Каждому складу изложения соответствуют свои нормы динамического равновесия голосов. Так, в полифонических произведениях самостоятельность и контрастность линий обусловливают гибкое относительное равновесие голосов, которое становится естественной исполнительской нормой. Однако и здесь могут возникнуть случаи, требующие применения искусственного ансамбля, если музыкально-художественные требования не отвечают вокально-технологическим условиям певческих голосов.

В примере 101 реприза наступает в момент напряженного звучания женского хора. Основная тема поручена басам, которые в условиях низкой тесситуры не могут ее исполнить на полнозвучном fortissimo. Поэтому приходится пользоваться приемами искусственного ансамбля — сократить громкость звучания голосов второго плана:

Allegro moderato 101 f

И.С.Бах. „Magnificat", ЛП1-хор

e.jos In se. со. la, si.cut lo ca tus

Как уже отмечалось, распределение силы звук? между голосами в зависимости от фактуры хоровьп произведений имеет свои типовые особенности. Соответственно этому возникли такие понятия, как унисонный, гармонический и полифонический ансамбль.

Унисонный ансамбль предусматривает слияние голосов по высоте (в полном или октавном унисоне), по метроритму, тембру, темпу, динамике, вокальным приемам и дикции. Об особенностях формирования и звучания унисона говорилось выше.

Гармонического ансамбля следует добиваться при исполнении произведений, имеющих гармонический и гомофонно-гармонический склад изложения. Соответственно возникает некоторая градация динамических соотношений: в произведениях с гармонической фактурой — полное равновесие и в произведениях гомо- фонно-гармонического склада — с некоторым усилением мелодического голоса:

П Чесноков,,Нр цветочек в поле вянет 102 Медленно, пенуче

В данном случае все голоса равнозначны и должны быть полностью уравновешены.

Полного равновесия голосов требуют гомофонно- гармонические произведения, если мелодический голос находится выше других голосов. Он отчетливо слышен и не нуждается в дополнительном выделении.

При выравнивании аккордов гармонической фактуры необходимо обращать внимание на унисонные и октавно-унисонные удвоения, которые могут нарушить необходимое динамическое равновесие голосов. Удвоенные голоса следует исполнять несколько тише неудвоенных. С другой стороны, требуется некоторое усиление звучания партий, в которых сделано divisi:

⇐ Предыдущая 10 11 12 13 141516 17 18 19 Следующая ⇒

Поделиться с друзьями:

Дата добавления: 2018-11-11; Мы поможем в написании ваших работ!; просмотров: 328 | Нарушение авторских прав

Поиск на сайте:

Лучшие изречения:

1404 -

| 1376 -

Ген: 0.013 с.