г) когда в данных тесснтурных условиях предусмотренные в произведении нюансы лежат за пределами вокальных возможностей отдельных голосовых групп:
П. ЧаЯковский. Хор певчих
Партия басов, исполняющая наиболее развитый мелодический голос, во втором и, особенно, шестом тактах находится в нижней части своего диапазона и не может дать полного насыщенного forte. Другие партии в этот момент имеют высокую тесситуру и их forte будет полнозвучным и ярким. Для того, чтобы басовый голос был достаточно отчетливо слышен, приходится искусственно несколько ослаблять силу звучания верхних голосов.
В последних тактах хора А. А. Егорова «Ликуй, Октябрь» применено неансамблирующее сочетание голосов (см. пример № 30). Вторые басы и альты в данных тесситурных условиях не могут звучать forte, а тем более fortissimo. Поэтому в аккорде двойной доминанты верхним голосам следует петь не громче mezzo forte. Иначе равновесие в звучании гармонии будет нарушено. В заключительном аккорде сокращать силу звука нельзя, ибо это динамическая вершина произведения. В связи с тем, что нижние голоса не имеют здесь самостоятельной гармонической функции, а лишь удваивают верхние голоса, аккорд и на fortissimo будет звучать слитно, хотя и с явным преобладанием верхнего регистра.
Каждому складу изложения соответствуют свои нормы динамического равновесия голосов. Так, в полифонических произведениях самостоятельность и контрастность линий обусловливают гибкое относительное равновесие голосов, которое становится естественной исполнительской нормой. Однако и здесь могут возникнуть случаи, требующие применения искусственного ансамбля, если музыкально-художественные требования не отвечают вокально-технологическим условиям певческих голосов.
В примере 101 реприза наступает в момент напряженного звучания женского хора. Основная тема поручена басам, которые в условиях низкой тесситуры не могут ее исполнить на полнозвучном fortissimo. Поэтому приходится пользоваться приемами искусственного ансамбля — сократить громкость звучания голосов второго плана:
Allegro moderato 101 f
И.С.Бах. „Magnificat", ЛП1-хор
e.jos In se. со. la, si.cut lo ca tus
Как уже отмечалось, распределение силы звук? между голосами в зависимости от фактуры хоровьп произведений имеет свои типовые особенности. Соответственно этому возникли такие понятия, как унисонный, гармонический и полифонический ансамбль.
Унисонный ансамбль предусматривает слияние голосов по высоте (в полном или октавном унисоне), по метроритму, тембру, темпу, динамике, вокальным приемам и дикции. Об особенностях формирования и звучания унисона говорилось выше.
Гармонического ансамбля следует добиваться при исполнении произведений, имеющих гармонический и гомофонно-гармонический склад изложения. Соответственно возникает некоторая градация динамических соотношений: в произведениях с гармонической фактурой — полное равновесие и в произведениях гомо- фонно-гармонического склада — с некоторым усилением мелодического голоса:
П Чесноков,,Нр цветочек в поле вянет 102 Медленно, пенуче
В данном случае все голоса равнозначны и должны быть полностью уравновешены.
Полного равновесия голосов требуют гомофонно- гармонические произведения, если мелодический голос находится выше других голосов. Он отчетливо слышен и не нуждается в дополнительном выделении.
При выравнивании аккордов гармонической фактуры необходимо обращать внимание на унисонные и октавно-унисонные удвоения, которые могут нарушить необходимое динамическое равновесие голосов. Удвоенные голоса следует исполнять несколько тише неудвоенных. С другой стороны, требуется некоторое усиление звучания партий, в которых сделано divisi:
Почему я выбрал профессую экономиста
Почему одни успешнее, чем другие
Периферийные устройства ЭВМ
Нейроглия (или проще глия, глиальные клетки)
Астрономия
Биология
География
Другие языки
Интернет
Информатика
История
Культура
Литература
Логика
Математика
Медицина
Механика
Охрана труда
Педагогика
Политика
Право
Психология
Религия
Риторика
Социология
Спорт
Строительство
Технология
Транспорт
Физика
Философия
Финансы
Химия
Экология
Экономика
Электроника
