Поиск:

Млен ныи на во ле о р ел мо.до дой Мой

⇐ Предыдущая 9 10 11 12 131415 16 17 18 Следующая ⇒

В многоголосных хоровых произведениях rubato часто связано с драматургией произведения:

Русская народная песня „Узник" Обработка А. Давидеико

ю пи щу клю


$ \ [> V клю * / тт.. I, fc------------- f---------------	~Т Р vZTr ет клю __-------------- «--------
Р" ⁷ Р Г-—1	- Г - — ' Р =д=—

Клю ет

клю.ет под ок ном

2. Клюет, и бросает, и смотрит в окно, Как будто со мною задумал одно. Зовет меня взглядом и криком своим И вымолвить хочет: „Давай улетим!

3. Мы вольные птицы; пора, брат, пора! Туда, где за тучей белеет гора, Туда, где синеют морские края, Гуда, где гуляем лишь ветер да я!

Ya 8 В- Краснощекое 229

Хор Давиденко «Узник» имеет на первый взгляд несложную хоровую партитуру подголосочно-нмитацион- ного склада, укладывающуюся в форму куплетной песни с расширением и дополнением в третьем куплете. Однако хоровым дирижерам хорошо известно, что это произведение заключает значительные исполнительские трудности и по силам лишь весьма подвинутому хоровому коллективу. Многие трудности, в частности, связаны с переменностью темпа. Темповая вариантность куплетов, обилие фермат, rubato, естественно вытекающие из содержания поэтического текста, строения мелодии и хоровой фактуры, наконец, сложный ритм произведения—все это требует исполнительской гибкости и ансамблевой слаженности.

Первый куплет песни — сосредоточенно-сдержанный, повествовательный. Повторность в рисунке мелодии таит опасность некоторой статичности в исполнении. Чтобы избежать этого, необходимо все движение (используя приемы tempo rubato) направить к кульминации первой фразы, к началу третьей доли такта, после чего сделать некоторое замедление, округляющее фразу. В этот момент звучит отголосок темы в увеличении в партии басов, более статичный, лишенный волевой устремленности. Так образуется своеобразная экспозиция двух начал: одно — активное, целеустремленное, выражающее порыв к свободе и борьбе, другое — статичное, ослабленное, мрачное.

Агогические изменения в дальнейшем развитии первого куплета связаны с выявлением смысловых вершин поэтического текста (на словах «товарищ», «крылом», «пищу»). Исполнительское решение основывается на подчеркивании речитативного начала, не нарушающего, однако, общего распевного характера. В заключении куплета целесообразно сделать некоторое замедление темпа, хотя это не отмечено в партитуре.

Второй куплет песни, соответственно содержанию пушкинского текста — значительно более активный. Движение становится интенсивным, темп более скорый. Остановки, которые имели место в первом куплете, здесь уже нежелательны. В большинстве случаев они могут лишь едва намечаться в местах, отмеченных ферматами. Нежелательно и замедление в конце куплета.

Содержание текста третьего куплета — гимн свободе. Кульминация и расширенное заключение куплета определяют характер исполнения. Третий куплет хора звучит насыщенно, широко, распевно. Слова произносятся «крупно», значительно. Еще ярче выявляются вершины в смысловых группах словесного текста средствами динамики, агогики и дикции. Во многих, наиболее удачных исполнительских решениях кульминация берется в медленном темпе путем постепенного наращивания силы звука во всех голосах от pianissimo до fortissimo. После кульминации моменты, исполняемые подчеркнуто строго, в темпе, чередуются с моментами свободно-речитативными, декламационными.

Описанный вариант интерпретации, конечно, не является единственным. Возможны и другие решения. Нужно только помнить, что исполнительские приемы и средства всегда определяются содержанием, стилем и характером произведения.

Динамический ансамбль (греч. dinamis — сила) — уравновешенность по силе голосов внутри партии и согласованность громкости звучания хоровых партий в общем ансамбле.

Чем богаче палитра динамических красок хора, тем больше его возможности в создании разнообразных художественных образов. Экспрессивность нюансировки не совместима с применением форсированной звучности. Хоровое пение всегда должно сохранять полноту тембровых красок, мягкость звучания голосов, соразмерен- ность оттенков. Расширение динамических возможностей хора достигается не увеличением абсолютной громкости на fortissimo, а воспитанием навыков распределения звучности, умелой подготовкой кульминаций, формированием красивого выразительного pianissimo.

Forte у певца, обладающего большим голосом, будет громче, чем у певца, обладающего меньшей силой звука. В хоре голоса должны быть выравнены. Устанавливается это равновесие прежде всего в неподвижных нюансах. Более сложную форму динамического ансамбля представляют подвижные нюансы. Для создания единства в выполнении подвижных нюансов, наряду с развитием навыков слухового контроля необходимо воспитание у всех исполнителей одинаковых приемов и принципов регулирования громкости звука.

231 8*

Воздействие на силу звучания голосов посредством певческого дыхания, выработка однотипности работы дыхания является основным моментом в создании ансамбля.

Качество динамического ансамбля во многом обусловливается фактурой произведения. В разделе «Певческие голоса и хоровые партии» рассматривались динамические возможности певческих голосов на различных участках диапазона. Использование динамических нюансов, соответствующих естественной природе звучания партий на данной высоте, создает благоприятные условия для ансамблевого звучания. Однако, слитность трудно достигается на крайних звуках диапазона певческих голосов.

Иногда отмеченные в партитуре нюансы превышают исполнительские возможности хоровых партий на данном участке диапазона. Так, в хоре «Во тьме кружится шар земной» Сахновского имеются следующие примеры:

Ю. Сахновский. „Во тьме кружится шар аемной"

В первом случае от сопрано требуется в высоком регистре исполнять мелодию ррр, а во втором от альтов в низком регистре fff. Воспринимать эти авторские указания в абсолютной значимости указанных нюансов нельзя, ибо это противоречит природе певческих голосов. Поэтому следует добиваться наиболее тихого звучания в первом случае и наиболее громкого—во втором, в рамках данных регистровых возможностей.

У Василенко (пример 94) в партитуре обозначено постепенное усиление звука от pianissimo до forte. В условиях низкой тесситуры альты и вторые басы смогут довести силу звука только до mezzo forte. Тесситура теноров позволяет исполнять forte. Попытка постепенно усилить общую хоровую звучность до forte привела бы к форсированному звучанию нижних голосов мужского и женского хора или к нарушению ансамбля:

[Неторопливо, подвижно]

С. Василенко.,, Метель

Существуют понятия: естественный и искусственный ансамбль, ансамблирующие и неансамблирующие аккорды.

В пособиях по хороведению обычно указывается, что естественный ансамбль и ансамблирующие аккорды образуются при сочетании голосов, находящихся в оди- 8 В. Краснощекое 233 паковых тесснтурных условиях, неансамОлнрующпе аккорды и искусственный ансамбль возникают в тех случаях, когда сочетаются голоса, находящиеся в различных тесснтурных условиях. Так, А. А. Егоров пишет: «Ансамбль хорового коллектива будет естественным при условии сохранения равномерного использования регистров каждой отдельной голосовой партии... Ансамбль,.. в котором нарушена равномерность использования регистров каждой отдельной голосовой партии, следует отнести к хоровым ансамблям искусственного (вида»^{^[52]}.

Близкое этому определение дает и Г. А. Дмитриевский. «Ансамбль при равномерном использовании тесснтурных условий (или все поют высоко, или все низко, или все голоса находятся в средних регистрах) — такой ансамбль называют естественным... Ансамбль при неравномерном использовании тесснтурных условий (то есть, когда одни партии поют высоко, другие низко) — такой ансамбль называется искусственным» ^{^[53]}.

В других пособиях по 'хороведению понятия «искусственного» и «естественного» ансамбля трактуются аналогично. Эти определения вполне справедливы по отношению к значительной части хоровых произведений, но далеко не всех, и потому нуждаются в некотором уточнении. Если бы композиторы руководствовались только этими правилами,,то возможности хорового письма оказались бы значительно более ограниченными, чем есть на самом деле. Даже у крупнейших композиторов, прекрасно владеющих мастерством хорового письма, правило регистрового единообразия в голосах, образующих созвучия, очень часто не соблюдается, однако во время исполнения образуется естественное равновесие в звучании всех голосовых линий. Более того, утверждая в качестве непременного условия естественного ансамбля наличие во всех голосах единой тесситуры, мы вынуждены будем признать, что (при отсутствии divisi в хоровых партиях) тесное расположение аккордов в смешанных хорах, а широкое в однородных нежелательны, ибо они
требуют искусственных приемов уравновешивания звучности. Несостоятельность такого суждения очевидна. П. >Г. Чесноков приводит следующий пример неансам- блирующего сочетания голосов:

Этот пример точен, но только при нюансе forte. При менее громком звучании хора необходимость в использовании искусственного ансамбля отпадает.

Как просто и естественно сливаются хоровые голоса в следующем примере, хотя их расположение очень близко к формуле неансамблирующего сочетания голосов, приведенной П. Г. Чесноковым:

В. Шебалин.,,Зимняя дорога" ⁹⁶ [В умеренно быстром движении. Легко]

На различных участках диапазона певческим голо-' сам присущи определенные динамические зоны, в пределах которых возможна разнообразная нюансировка. Если требуемая сила звука не превышает вокальных возможностей голосов, то при всем различии их тесси- турных условий голоса будут уравновешиваться в естественном ансамбле. Так, учитывая возможности легкого микстового и фальцетного звучания мужских голосов

235

(особенно теноров), композиторы часто используют сочетание нижнего и среднего регистров женской группы хора с высоким регистром мужского. При небольшой силе звука это создает уравновешенную звучность:

В. Калинников. „Звезды меркнут"

ГНетогюплнво. лргко!

Вопрос о применении естественного или искусственного ансамбля нужно решать с учетом той формы равновесия голосов (абсолютного или относительного), которая требуется в данном конкретном случае.

В примере 98 во всех голосах автором указан нюанс forte. Однако яри максимально насыщенной звучности сопрано, альты и басы, поющие в условиях средней и низкой тесситуры, по абсолютной громкости и тембровой яркости будут уступать тенорам, поющим с тем же нюансом, но в условиях высокой тесситуры. У теноров — основной тематический материал. Их естественное выделение из общего ансамбля соответствует художественному замыслу композитора:

Данный пример является прекрасным образцом естественного ансамблевого сочетания голосов. Более того, если бы партия теноров, как и остальные партии, была написана в средней или низкой тесситуре, то при исполнении пришлось бы применять искусственный ансамбль в целях выделения данного голоса из общего звучания.

Естественный ансамбль образуется в том случае, когда при определенном' показателе силы звука исполнительские составы и тесситурные условия всех групп голосов обеспечивают необходимое динамическое равновесие (абсолютное или относительное в зависимости от склада хоровой фактуры). В противоположном случае применяется искусственный ансамбль. Искусственный ансамбль необходим: а) при недостаточной укомплектованности хоровых партий в исполнительском коллективе;

б) при divisi в отдельных голосах, образующем ослабленные голосовые группы (см. пример № 56, партия теноров);

в) при удвоении отдельных голосов, которые при прочих равных условиях с другими, неудвоенными голосами, выделяются из общего ансамбля (если преобладание звучания данного голоса не обусловлено художественной задачей):

⇐ Предыдущая 9 10 11 12 131415 16 17 18 Следующая ⇒

Поделиться с друзьями:

Дата добавления: 2018-11-11; Мы поможем в написании ваших работ!; просмотров: 370 | Нарушение авторских прав

Поиск на сайте:

Лучшие изречения:

2725 -

| 2673 -

Ген: 0.008 с.