Поиск:

Скорость умеренная] П.Чесноков „ЦуЛинушкгг

⇐ Предыдущая 4 5 6 7 8910 11 12 13 Следующая ⇒

Двухголосное и трехголосное изложение хоровых произведений широко распространено как в гомофонно- гармонической, так и в полифонической музыке. Наиболее часто такие произведения пишутся для однородного хора. Однако имеются двух- или трехголосные произведения для смешанного хора:

А. Даргомыжский. „Буря иглою пебо кроет"

Особую форму составляет смешанное двух- трехголосие. Эта форма присуща массовым песням. Хоровая партитура в таких произведениях обычно записывается на одной строчке. При исполнении в смешанном хоре часто бывает нецелесообразным делать четырехголосное гармоническое переложение хора. Для сохранения характера звучания массовой песни обычно в таких случаях применяют смешанное двух- трехголосие, т. е. голоса женского хора удваиваются голосами мужского хора:

Л. Раднн. „Смело, товарищи, в ногу"

Четырехголосное изложение является классической формой фактуры в смешанном хоре.

Пяти- восьмиголэсное изложение встречается, в основном, в хоровых сочинениях крупной формы, а также в полифонических произведениях:

И С Бах. Месса си минор, Ml-Хор

_5] \tidantino

из оперы „Золотой петушок"

Су. да оям

~r jj-Hii'P ^fe

Су. дарь!

Ниже приводятся примеры семи-, восьмиголосных хоров¹: Н Римскии - Корсаков. Хор народа

¹ В приведенном отрывке из оперы Римского-Корсакова первые, вторые тенора и первые басы звучат в унисон. Однако в дальнейшем каждая из партий ведет самостоятельный голос.

Ксть произведения, написанные на двенадца1Ь и более голосов. Чаще всего это многохорные сочинения. Словацкая песня «Три красавицы» в обработке А. Мой- зеса рассчитана на исполнение двенадцатиголосным мужским двуххорным составом:

Слозацка;: парадная песня „Три ьра^авицы"- Обработка А Моцзеса

[Allegretto con итоге]

В период расцвета полифонии строгого стиля композиторы создавали хоровые произведения на 16, 20, 24 и более голосов. 8-, 10-, 12- и 15-голосные хоры есть в «Священных симфониях» Джованнп Габриели. Окегему принадлежит огромный 36-голосный канон.

Многоголосные созвучия часто образуются при divisi (ит. divisi — разделенно). В отличие от самостоятельных голосов дополнительные голоса, возникающие в результате divisi, не получают мелодического материала и появляются эпизодически. Divisi обычно возникает в связи с необходимостью заполнения широких расстояний между голосами, введения недостающих ступеней гармонии, в целях создания комбинированных тембровых красок и т. д. Divisi несколько ослабляет силу звука, его отчетливость, снижает упругость голосов, но придает звучанию компактность, разнообразие и красочность. Голоса в divisi, как правило, не выписываются на самостоятельном нотоносце. Примером четырехголосного хора с divisi во всех голосах может служить «Соловушка» Чайковского. В ряде слу-

Сложен для определения количества голосов хор Василенко «Метель». Здесь в различных эпизодах партии разделяются на два, а иногда и на три голоса. Этот хор следует считать восьмиголосным и не только потому, что преобладает разделение голосов, но и 'В связи с мелодической самостоятельностью голосов в divisi.

чаев композитор в целях заполнения разрыва между голосами и для создания компактной звучности применяет divisi:

Наиболее часто в хоровых произведениях встречается divisi на два голоса:

	-f'. 'f$= "It
по. ю о. ни к двор, j j $ ^ i	' V г г г цу да.ря с е. J J J	ГО ПОр-ТрЗ-ТОМ J: i	ШЛИ. A-
V			J—

Здесь восьмиголосное созвучие возникает в результате разделения каждой партии на два голоса.

Divisi на три голоса партии теноров:

Имеется немало примеров divisi на три и более голосов. Divisi на три голоса партии басов:

55 [Muderato] Aim

Д Шостакович „Девятое января"

ецар.ски.ми пор.тре. та. ми, о и ко.нии впе. ре _ ди,

⇐ Предыдущая 4 5 6 7 8910 11 12 13 Следующая ⇒

Поделиться с друзьями:

Дата добавления: 2018-11-11; Мы поможем в написании ваших работ!; просмотров: 383 | Нарушение авторских прав

Поиск на сайте:

Лучшие изречения:

2801 -

| 2620 -

Ген: 0.01 с.