20.05.2008
С мест сообщают:
На одном из островов в Ладожском озере, находящемся в пяти километрах от Питкяранты, сегодня работает съемочная группа во главе с режиссером Верой Глаголевой, сообщает «Столица на Онего». «Мы снимаем фильм «Белый Шанхай», действие которого происходит в 1945 году, — рассказала Глаголева. — Это история о женщинах, родивших детей от немцев и сосланных за это на остров. Такой вот замечательный остров и нашелся в Карелии, где мы построили декорации и будем работать до июня». Одну из главных ролей в фильме «Белый Шанхай» играет актер Александр Балуев. Но, по его словам, главные в этой картине — женщины со своими нелегкими судьбами. «Это женское кино, — рассказал Балуев. — Я же по сценарию — сотрудник НКВД. Играю опять в форме. Но я делаю все возможное, чтобы она была не похожа на военную форму. Для этого мне свитер специально связали». Съемочная группа планирует закончить работу над картиной только через год. Возможно, в июне следующего года жители Карелии одними из первых увидят «Белый Шанхай». «Когда мы снимем фильм, обязательно приедем к вам, чтобы показать наше кино, — пообещала Глаголева. — Проведем встречу с жителями Петрозаводска, которые, надеемся, не будут разочарованы после просмотра «Белого Шанхая»». «В наше время ощущается дефицит человеческих историй. Все придумывают какие-то «Матрицы», «Чужие-8», какую-то сумасшедшую головоломку. А историй, настоящих человеческих драм сегодня мало. Я надеюсь, что наш фильм будет именно такой. И те люди, которые жили в войну, и те, кто просто не потерял способность сочувствовать и сопереживать, получат массу впечатлений от картины. «Белый Шанхай» — это не развлекаловка. Если в кино вы хотите видеть то, что трогает душу и сердце, приходите в кинотеатр и посмотрите наш фильм», — добавил Балуев.
rosbalt.ru
В сценарий надо внести небольшую поправку: возле острова села на мель баржа, которая везла шлюх-комсомолок для утопления в Ледовитом океане. Плюс в фильме должен быть Берия, приезжающий на остров насиловать особо симпатичных детей с последующим уничтожением в передвижной камнедробилке. Но поскольку в настоящее время ощущается резкий дефицит человеческого мозга, творцы до этого не додумались.
Несомненно, отдел по связям с общественностью ФСБ обязан предоставить документы, подтверждающие факты… Не может быть, чтобы про лагерь, в котором уничтожили сто миллионов изнасилованных детей, никто не знал.
Показательно, какие проблемы в обществе сильнее всего тревожат отечественных творцов. Таки прав был дедушка Ленин в определении говна нации.
Кино по Пелевину
21.05.2008
С мест сообщают:
«А Хули» — первая экранизация романа одного из лучших писателей новой России Виктора Пелевина. В основу сценария положена «Священная книга оборотня», которую многие критики называют лучшим произведением писателя, сочетающим в себе глубину, легкость и экзистенциальную безупречность подлинного шедевра.
По жанру «А Хули» — остросюжетное фэнтези с элементами черной комедии. Захватывающие приключения А Хули и Александра в современной Москве, перемежающиеся путешествиями в глубокое прошлое, где оборотням нужно найти ключ к будущему всей земной цивилизации, не оставят равнодушными ни юного, ни взрослого зрителя.
garpastum.ru
В силу врожденной тупизны никогда не мог понять, как вообще можно экранизировать произведение подобного толка? Это ж как «12 стульев»:
приблизился леопардовым скоком; затих, растоптанный железными ногами.
Как это можно экранизировать? Путем зачитывания за кадром? Для этого радиопостановки есть, кино — оно не про это. А если не экранизировать, что останется от произведения? Непонятно.
Будем посмотреть на цигейковую лису.
Из общения в комментариях:
— Д.Ю., а вообще к творчеству Пелевина как относишься?
— Читать — интересно. Про что книжки — не понимаю.
— Как так, Дим Юрич?
— Все книжки у него — это переложение буддийских легенд, типа весь мир иллюзия и мозг находится у нее в плену. Только освобождение путем просветления есть высшее благо, отсюда и весь мистицизм. Это понимаю. Массу прочитанных книжек в текстах узнаю. Про что это и зачем — не понимаю. Может, он так действительность меняет?
— Не совсем в тему. Вот амеры снимают «Адвокат дьявола», «Костяна» (это у меня сын переделал названьице), что еще? Ну, словом, массу фильмов, где присутствуют как бог, так и дьявол, никто с этого не облез. У нас — экранизация «Мастера и Маргариты», «самый мистический роман двадцатого века», «все время мы ощущали присутствие тайных сил». Что за махровый мистицизм у интеллигентных людей, не побоявшихся взять на роль Христа — Безрукова, а в композиторы — Корнелюка? Цену себе набить хотели, что ли?
— Это neap. Бестолковый и делу не помогающий.
— Дмитрий Юрьевич, ты писал: «80 % мужчин в России разговаривает с телевизором. Лично я разговариваю с телевизором через сайт». Поясни, пожалуйста, эту фразу. Или переформулируй как-нибудь по-другому, если можно. Звучит интересно, но понять не получается никак. Даже не представляю, с какой стороны к ней подходить.
— Да, 80 % мужчин в России разговаривает с телевизором. Говорят, что именно так. Ибо в телевизоре несут херню, а народ возмущается и кричит в ответ про всякое «Лично я разговариваю с телевизором через сайт». В то время как большинство кричит в безответный телевизор, я пишу на сайте, разговаривая с телевизором вот так. Попутно организуя и строя свой собственный телевизор, в котором буду говорить только я и только про то, про что я считаю нужным.
— Дмитрий Юрьевич, мне показалось, что нелогично звучит «будем посмотреть».
— А. Это я в Узбекистане жил. Там так говорят, имитируя особенности использования русского языка узбеками We will see, короче.
— Честно говоря, не совсем понимаю, отчего наша гламурная молодежь писает кипятком от «Чапаев и пустота» или «Жизнь насекомых»… По мне — бред полнейший. Может, не дорос. Поясните, камрады. Но великое произведение у Пелевина, по-моему, «Generation П»! Тема орануса раскрыта! При прочтении местами аплодировал стоя. Хотя, конечно, идея не нова, но подача на твердую пятерку.
— Чего молодежь писается — непонятно. Там типа базанужна из разных книжек, чтобы шутки/аллюзии понятны были.
Тим Бертон. Интервью
31.05.2008
Третьего дня приобрел книжку из серии «Арт-хаус».
Марк Солсбери
Тим Бертон. Интервью
Тимофей Бертон (он же Бартон, он же Буртон) — паренек не из простых. Например, как это бывает у детей в США, не читает книг. Характерный, кстати, пример: книг не читает, то есть бездуховность полная — разве может считаться духовным человек, не читающий Достоевского? Так вот, не читает, а какие вещи делает. Непроизвольно закрадываются подозрения о нужности чтения этих самых книг вообще, если без оных вырастают тимы бертоны. В детстве, понятно, Тимофей был несчастным задротом, имел серьезные проблемы в общении и совершал странные поступки — например, самостоятельно выдрал себе зуб мудрости. Но и тут, как это бывает в США, кажущиеся недостатки сумел преобразовать в блестящие способности: фантазии «необычного мальчика» обрели совершенно зверское экранное воплощение. Ибо в каждом унылом задроте может дремать Тимофей, и задача общества — выпустить его наружу. Вот — в США получилось.
Все фильмы Тимофея Бертсна, на мой взгляд, практически одинаковые. Не зря в них постоянно задействован Джонни Депп, присутствие которого делает их еще более одинаковыми. Джонни одинаково прекрасен что в образе Эдика с руками-ножницами, что Эдика Вуда — талантливого режиссера, что в образе начальника шоколадной фабрики. Хотя с шоколадной фабрикой все, конечно, непросто. У нас, у тупого быдла, выросшего в казармах на понятиях военного коммунизма, шоколадной фабрикой по известным причинам называется общественный сортир. Поэтому фильм «Чарли и шоколадная фабрика» вызывает истерическую реакцию задолго до начала. Отвлекаясь от образности, следует отметить, что это очень хороший фильм Тимофея с Джонни в одной из главных ролей.
Кое-кому одинаковость фильмов не нравится. Например, людям, которые не понимают, что шутка, повторенная дважды, смешнее вдвое. Шутка, повторенная Тимофеем Бертоном трижды, смешнее втрое. И каждый раз, когда в очередном фильме Тимофея видишь очередного придурочного Джонни Деппа, становится все смешнее и смешнее. Лично я слежу за творчествами того и другого крайне внимательно, строжайшим образом добывая все новинки. Кстати, фильмы, в которых нет Джонни Деппа (например — «Планета аблизьян»), получаются вовсе не такими смешными. Ибо только Джонни Депп может как следует изобразить смешного и нелепого задрота со сложным внутренним миром и легко ранимой психикой, которого так бережно хранит в себе вечный подросток Тимофей.
Отдельной строкой проходят макабрические мультики Тимофея. В них, что характерно, Джонни Депп отсутствует (только иногда за кадром гутарит). Но поскольку зверские фантазии Тимофея реализуются в мультиках наиболее полно, он там и не нужен. Вместо Джонни в мультик, действуют жуткие монстры и мертвые невесты. Правда, следует отметить, что жуткие монстры и мертвые невесты тоже получаются закомплексованными задротами, но от этого мультики становятся только смешнее.
Тексты богато снабжены картинками, нарисованными лично Тимофеем. Осмелюсь заметить, содержимое головы Тимофея картинки выявляют ничуть не менее ярко, чем фильмы. Очень, очень хорошие картинки.
В общем, чего распинаться — значительно правильней прочитать книжку, в которой Тимофей Бертон рассказывает всякое про себя сам.
Рекомендую, познавательная книжка.
Из общения в комментариях:
— От оно как. В каждом необычном задроте, получается, может дремать настоящий Тимофей.
— [РжОт.] Метко, я в зачетку добавил.
— Интересно, что бы снимал Бертон, если бы в армии отслужил?
— Всегда жалко, что не сложилось.
— Вспомнилась книжка — интервью Тарантино. Читается весело и интересно, однако после прочтения ей-богу нечего вспомнить — по книжке создается впечатление, что его вообще ничего в жизни и не интересует, только кино и его пристрастия в кино.
— Да так и есть. Ебанько натуральное.
— Однако цепляли ж его ранние фильмы (точнее, один фильм — «Бешеные псы», в правильном переводе), то ли все же больше или из-за новизны, то ли потому, что только в «Бешеных псах» есть какая-то история, реалистичные характеры и все такое прочее.
— Считаю — шедевр, фильм просто атомный. Кстати, в переводе на русский ни разу не смог его досмотреть до конца, настолько тупое и занудное говно. Поглядел в оригинале — просто обалдел, насколько суровая разница.
— Приятно было смотреть «Марс атакует». Цитат из этого шедевра много.
— Отличный.
— А где в фильмах «Бэтмэн», «Возвращение Бэтмэна», «Битлджюс» и «Марс атакует» Джонни Депп?
— Прогулял, сцука.
— Или это неправильные фильмы?
— Конечно. Немедленно выкини их.
— Дмитрий Юрьич, за Николсона вспомнил и в связи с этим про «Отступников» Скорцезе. Что про фильм думаешь?
— Тупое, дешевое говно.
— Ну, если с «Казино» сравнивать, то да.
— Да если с чем угодно сравнивать. Даже если с оригиналом, все равно тупое, дешевое говно.
— Джек Николсон зачетно бандюгу изобразил, Леньчик Дикаприо с Митей Деймоном отличный дуэт составили. Концовка зверская — всех убили.
— Они бы еще лопатами друг друга до смерти забили, как положено в азиатском кино.
— И про перевод названия Departed — «Отступники». Оно же, мягко говоря, не совсем так, больше подошло бы «Свои среди чужих, чужие среди своих».
— Departed — это типа «усопшие».
— Жалко, давно пора при гвардейской переводчицкой артели новые цеха открывать. Долой кустарей, даешь конвейер!
— Никому не надо.
— А вот «Банды Нью-Йорка» лучше.
— И что? От этого детская бредятина становится лучше? Если ты в банде — пошли СМС в ФБР.
— «Они бы еще лопатами друг друга до смерти забили, как положено в азиатском кино». Есть такое. Ржал, когда в конце они друг другу мозги выносили. Хотя чем еще могли закончить дети, влезшие во взрослые разборки.
— Тупое говно, от начала до конца.
— Про то, что departed — это типа «усопшие», я в курсе. В фильме даже специальный эпизод для этого сделали. Полагаю, Скорцезе и другие смыслы в название вкладывал.
— Что он в это вкладывал — понятно показано в фильме. Как это перевели доморощенные м…ки — видно еще лучше.
— «Даже если с оригиналом, все равно тупое, дешевое говно». Если это про «Двойную рокировку» — то не видел.
— Погляди, камрад, — не пожалеешь.
— «Если ты в банде — пошли СМС в ФБР». Я его как «Святых из трущоб» или «Снетч» смотрел.
— А он, что характерно, ничего общего с ними не имеет.
— СМС на стрелке с китайцами — это сильно!!!
— Да там все такое, от начала до конца.
— Дим Юрич, а как ты относишься к фильмам Кевина Смита?
— Отличные фильмы. Кевин очень смешной.
— Дим Юрич, а сын когда народился, ты его в церкви крестил? Ничего личного!
— Нет. Я сам нехристь.
— Просто я разочаровался в нынешней так называемой РПЦ после того, как, работая в магазине, в 1998 году в накладных на алкоголь и табак видел штамп РПЦ. При новой власти церковь еще больше запомоилась.
— А в Христе не разочаровался, камрад? А то, говорят, он был евреем.
— У меня папа на старости лет вдруг захотел креститься. В проруби причем, на Крещение. Но потом подумал и отложил. А потом и вовсе забил. Кто как думает — в сознательном возрасте надо такое решать, или пусть родители крестят? Нет, я понимаю, что чье-либо мнение ничего не меняет, просто интересно — кто как думает?
— У взрослых это осознанное решение. Если решил, что надо — ему виднее.
— Дим Юрьевич, а как тебе фильмы Найта Шьямалана (Night Shyamalan)?
— Интересные, пугают хорошо.
— Раз уж пошли вопросы «про режиссеров», и я спрошу Главного. Дмитрий Юрич, как относишься к творчеству гражданина Т. Гильяма?
— Некоторые фильмы нравятся, старые. Последний смотрел «Страну приливов» — по-моему, творца уже пора усыплять!!!
— По-моему, весь Монти Пайтон — это страшная муть с вкраплениями говна.
— Он очень смешной.
— Другое дело — якобы похожий на Монти Мел Брукс.
— [Тугая струя блевотины со звоном ударяет в таз.]
— Дмитрий Юрьевич, смотрел ли нового «Индиану»?
— Да.
— Как вообще относишься к серии?
— На один просмотр. Дубляж, понятно, говно, но оригинал смотреть уже страшно.
— Дмитрий Юрьевич, а как Вам экранизация «Имя розы»?
— Других нет, сравнить не с чем. Само по себе — прикольное. Особенно если книгу не читал.
— Простите, это традиция такая — спрашивать Ваше мнение по разным вопросам?
— Ага. Сильно не нравится или что?
— Дмитрий Юрьевич, что думаете о фильме «Олдбой», если смотрели?
— Фильм называется «Одноклассник». Добротный — я понял, чем закончится, был изрядно удивлен.
— Как тебе фильмы бывшего опера Оливье Маршаля — «Набережная Орфевр, 36», «Гангстеры»?
— «Набережная» — мегафильм. Я даже сфотографировался там!!!
Свежий ДВД
08.06.2008
В городе Москва приобрел добротный американский ДВД Rambo (у нас называется «Рэмбо-4»). До того отечественный лицензионный, а тут глядь — настоящий, ну я и его взял. Цена — 1544 рубля, рехнуться можно.
Издание двухдисковое: на одном — кино и допы, на другом — цифровая копия для IPod-ов и писюков. Это типа можешь себе передрать на IPod или на какой другой плеер и смотреть на нем.
Все как положено, даже серийный номер внутри есть. Был удивлен такой заботой.
В оригинальном фильме даже цветовая гамма оказалась не такой, как на отечественном ДВД Не говоря о качестве изображения, которого на отечественном ДВД просто нет.
Про дубляж лучше вообще не говорить, фильм, как обычно, не о том. Дубляторам невдомек, что Сильвестр говорит крайне неразборчиво — в нашем дубляже все понятно. Невдомек дубляторам и что такое оригинальный тембр голоса. У нас Сильвестра может озвучить любой — какая разница, как он там в оригинале говорит.
Перевести фильм у нас тоже может любой, начиная от сантехника и заканчивая мегапрофессионалом. И вот что странно: у профессионала обычно получается барахло, имеющее мало общего с оригиналом В комплекте с дубляжом получается редкостная дрянь. На отечественном ДВД в который раз впарили какое-то кривое говно.
Блин.
Фильм добротный.
Из общения в комментариях:
— Оригинальный ДВД все же лучше?
— Значительно.
— И сильная разница?
— Да.
— А как вам Сильвестр, посыпающий дорожки песком?
— Как всегда — прекрасен.
— А он там опять русских колет/рубит/режет?
— Вектор злодейства направлен на Бирму.
— Дмитрий Юрьевич, а у Вас бывало такое, что западаешь не какой-то сайт и начинаешь его посещать регулярно, по нескольку раз в день?
— Да, на опер.ру.
— Как избавиться от такой зависимости?
— Не знаю, мне за это деньги платят.
— Д.Ю., поделишься впечатлениями о Wanted Бекмамбетова?
— Добротная фильма, мне понравилась.
— Чего так превозносят «Рэмбо-4», тоже понять не могу.
— Где кто чего «превозносит»? Отлично лупят из пулемета, только бошки в разные стороны летят. Какое «превозносят»? Ты еще скажи, что карусели превозносят.
— Посмотрите фильм «Рэмбо» с концовкой, которая изначально планировалась (в случае неудачи проката). Там как раз его убивают. Точнее, он сам себя практически убил. На ютубе должно лежать.
— В книжке его пристрелили как бешеную собаку, без всяких бесед. Так что все равно все было не так!!!
Новый фильм Тимура Бекмамбетова «Особо опасен»
09.06.2008
В субботу метнулся в Москву, посмотрел новый филь Тимура Бекмамбетова «Особо опасен» (он же Wanted). Компания Universal пригласила Тимура снимать фильм в Голливуде, бюджет 120 миллионов долларов.
Просмотр индивидуальный, для серьезных пацанов. Копия монтажная, слегка отличается от конечного варианта — местами не все отрендерено.
По факту можно сказать сразу — метнулся не зря, фильм понравился. Однако перед просмотром подписал пачку договоров о неразглашении. Много рассказать не могу, и тем не менее.
Во-первых, это не очередная «победа над Голливудом», о которой Голливуд никогда не узнает. Это достойный фильм достойного уровня. Настоящее голливудское кино — с хорошим бюджетом и голливудским размахом. В актерах — настоящие звезды, а не Майкл Мэдсен и Дэвид Кэррадайн. Сразу видно, что Тимуру дали развернуться и не сильно лезли в творческий процесс. В смысле по ОРТ никто не будет рассказывать «это у нас из Тарковского, а это из Гринуэя», Да и сам фильм не похож на «набор клипов».
Во-вторых, фильм абсолютно бездуховный — как и положено добротному фильму. Соответственно, экшен, стрельба, погони, драки — все на высоте. На высоте, до которой наше кино пока что не добралось. По ходу просмотра неоднократно взвизгивал и не менее двух раз орал в голос. Вот сразу видно — человек занимается тем, что ему нравится, и потому получается хорошо.
В-третьих, на должном уровне прописан сюжет. Что раньше встречалось не всегда. Актеры с задачами справились: хорош и главный герой, и второстепенные. Фанаты Анджелины Джоли всласть насмотрятся на любимицу — бегает, злобно ухмыляется, постреливает и показывает обнаженные филейные части. Ну и Морган Фримен, как обычно не разочаровал. И Константин Хабенский тоже.
Фильм смотрел на английском — добротные жесткие диалоги, качественные шутки. Что получится в результате дубляжа на русский — предсказать не берусь. Возможно, фильму недостает эмоциональной глубины — чтобы девочки зарыдали. Но это, понятно, никак не разочарует мальчиков — ураганный экшен на месте.
В общем, Тимура можно смело поздравить — кино получилось.
Из общения в комментариях:
— Бездуховнее «Крепких орешков»?
— Не такое, но в целом — типа да!
— И экшен лучше, чем в трилогии «Идентификация Борна»?
— Не, совсем не такой. Борн — он типа «про реалии», а тут более гомиксного типа.
— Бездуховное, это без соплей?
— Да.
— А отечественных-то актеров в фильме нет, все сплошь зарубежная бездуховность?
— Хабенский прокрался.
— Насколько широко используется в бездуховном кино так обожаемый Тимуркой Product Placement?
— Камрад, а ты хорошо понимаешь, где он используется в американских фильмах? И почему так яростно используется в фильмах русских?
— А что, неужто только денег ему и не хватает, чтоб «в общем и целом — очень добротное» кино дома снимать?
— Не только денег, но еще и специалистов, которых на эти деньги нанимают.
— Н-да… Вот такая манипуляция сознанием «от Гоблина». Теперь пойду смотреть.
— Да не ходи, камрад, — нешто тащат? А ну как не понравится? Как потом быть?
— Д.Ю., ну хоть в этот раз поп-корн бесплатно дали?
— Нет, даже за билеты сам платил.
— Дмитрий Юрьевич, а кино — оно про русских или не про русских?
— Про нерусских.
— В чем смысл, с какой целью организован закрытый мегаэлитный просмотр?
— С целью показать кино экспертам с мировым именем, которые не будут блеять «это не Тарковский», а выдадут адекватную оценку.
— Почитал превью фильма — вроде про подростка-задроту, которого сделали мегакиллером. Не понравилось. Неужели стоит идти?
— Не ходи, там опять одно и то же, все уже было.
— Goblin — один из немногих интернет-рецензентов, мнению/ художественному чутью которого я доверяю полностью.
— Это у тебя просто вкусы с моими совпадают. Видать, быдла ты.
— А кровищи и кишочек как много?
— Местами — богато.
— Дмитрий Юрич, фильм Бекмамбетова под названием «Пешаварский вальс» смотрели?
— Смотрел очень давно.
— Если смотрели, то как он Вам?
— В свое время поразил правдивостью изображения отношений между солдатами. Концовка — гнусная, перестроечная.
— Михаил Горевой в интервью рассказывал, что когда его взяли на роль злодея-ученого в фильм «Умри, но не сейчас», то его, хорошо говорящего по-английски, специально просили говорить с ярко выраженным русским акцентом. На что, по его заявлению, он отвечал продюсерам, что, мол, почему умный мужик, гениальный ученый, пусть и русский, должен чудовищно коверкать английский язык?.. Продюсеры, ясный пень, победили.
— Михаил Горевой, очевидно, плохо понимает, как и почему именно так снимают кино. С точки зрения Михаила Горевого, наверно, и герои «Мимино» должны говорить без акцента — благо умеют.
— А перевод слова «wanted» как «особо опасен» — не режет слух?
— Нет, конечно. Это ведь название.
— Дмитрий Юрьевич, сколько времени примерно показывали Хабенского в фильме?
— Достаточно.
— Я где-то читал, что в американском варианте фильма эпизоды с Хабенским вырезали.
— Я где-то смотрел именно американский вариант, Хабенский там есть.
— Goblin, а как думаете DVD с фильмом заслуживает быть в домашней коллекции?
— Себе бы взял.
— А пираты уже, наверно, вовсю торгуют фильмой в неправильном переводе. Щас пойду в ларек проверю!
— И нам потом расскажи.
— Дмитрий, такой вот, можно сказать, нахальный вопрос — индивидуальный просмотр был затеян, надо полагать, в рамках разнузданного пеара фильмы, с привлечением тебя в качестве одного из действенных механизмов. А ну как фильма не понравилась бы, ну, то есть вообще? Такая ситуация как-то оговаривается, или в данном случае just business, nothing personal?
— He, все чисто по-деловому. Другое дело, что подобные фильмы мне нравятся и смотрю я их с удовольствием.
— Дмитрий Юрьевич от скромности явно не погибнет.
— Такое слово, как «ирония», когда-нибудь встречал?
Монстро, х/ф
14.06.2008
Третьего дня приобрел ДВД художественного фильма «Монстро». Сели смотреть с собакой-убийцей. Следует отметить, что комнату с телевизором собака считает своей игровой комнатой, потому что там на полу ковер и ей по нему страшно нравится бегать — сцепление очень хорошее. Ну и заход в игровую комнату она расценивает как приглашение порезвиться от души часок-другой.
В оригинале кино, понятно, называется никакое не «Монстро», a Cloverfield. Фильма снята в манере «а вот секретная любительская запись». Само кино про то, как; на город Ну-Ерк напала очередная «Годзилла». Кто такая — неясно, откуда вылезла — непонятно. Подростки собираются на вечеринку, и тут вдруг каааак жахнет!!! Ажно башка от статуи Свободы прилетела и упала посреди улицы — чисто привет от Джона Карпентера и фильма «Побег из Ну-Ерка». Дальше начинает трястись земля, рушатся дома, и подростки выбегают на улицу. Собаке, понятно, на все это было наплевать: собака носилась с мячиками, кусала меня за руки и требовала с ней играть.
Уже по ходу выбегания на улицу эти дебилы начали бесить. На улице ночь, время от времени гаснет свет, героям надо куда-то пробираться. Вокруг уже, понятно, негры грабят магазины. И вот вместо того, чтобы набрать фонариков, воды, еды, шмоток и вооружиться, надо упасть жопой на тротуар, закатить истерику, впасть в состояние полной невменяемости. Дальше начинаются истеричные метания по улице, вопли, манерные уговоры и прочее. Остро хотелось одного — забраться в телевизор да надавать всем по тупым харям Почему кино непременно надо делать про истеричных дебилов? Полез на imdb — так и есть, сценарий писал тот же кадр, что для сериала Lost. Все те же тупорылые подростки без малейшего понимания того, что вокруг происходит и как себя люди ведут.
Беготня по улицам закончилась встречей с военными, которые лупили по монстру изо всех видов оружия. Монстр, понятно, не поддавался — толковому монстру все нипочем. Это, конечно, прекрасно для сюжета, но как-то непонятно в плане устройства организма. Вроде животное, а снаряды его не берут. Искушенному зрителю сразу ведь ясно — ТАК НЕ БЫВАЕТ!!! Но не успел я разоблачить недалекость создателей, как дебилы забрались в метро. Все как положено — с голыми руками, с истериками, дебильными репликами.
Многим, кстати, непонятно: откуда такое количество дебилов в кино? Отвечаю: это мировой (читай — американский) культурный тренд. Жизнь сытая, проблемы-уровня «любят ли меня?», полный достаток. Получается эмоциональный голод, ведь лучшие образцы культур призывают к сильнейшим переживаниям. Любовь — о которой стреляются, страсть — от которой вешаются. А в жизни ничего подобного нет. Любовь — пока не совершил половой акт. Страсть — пока не кончил. Жить вместе — не надо, беспорядочные половые связи значительно интереснее. Будучи безмозглым и пустым, эмоции приходится всех сил имитировать, ибо только так можно дать понятьокружающим, что ты «не такой, как все», что ты не что ты очень тонко чувствуешь, что натура у тебя значительно глубже, чем у других.
Из общения в комментариях:
— Прошу прощения, а на кой ляд вообще смотреть такие кина?
— А мне нравится.
— Да еще и покупать их на ДВД?
— А у меня деньги есть.
— Д.Ю., спасибо за спойлер про особый хэппи-энд фильма, сразу захотелось посмотреть.
— Дык — не читай. Оно всегда так написано, а тут еще и бесили.
— Goblin, ты все диски, которые покупаешь, хранишь дома?
— Большинство храню возле дома, на помойке.
— А с названием-то чего? Почему эксперты перевели как «Монстро» — не интересно. Экспертам — экспертово. Интересно, как адекватно переводится оригинальное название.
— Это типа кодовое название «операции». На самом деле — название улицы, на которой расположена студия создателей.
— А то, что девушку главного дебила нашли, проткнутую арматурой и пролежавшую так сколько-то часов, а потом она резво бежала со всеми кросс, не порадовало?
— Это было прекрасно.
— Д.Ю., Вы в заметке написали про некоего кадра, писавшего сценарий для сериала «Lost». А как Вы лично относитесь к этому сериалу, сюжету его там и все такое?
— Подростковый сериал.
— Почему подростковый?
— Потому что подростковый. Вот ты, милый, подросток — и он тебе нравится. А вот я, милый, не подросток, и мне он — по барабану.
— Там же вроде все основные герои не подростки.
— Милый, возраст определяется не по паспорту, а по поведению.
— Да и бредового поведения главных героев, как в «Монстре», нет.
— Сколько, говоришь, тебе лет?
— Пожалуйста, объясните, какое неадекватное поведение главных героев есть в Lost'e?
— Милый, я не могу писать трактаты по десять страниц — у меня физически нет времени. Ведут они себя как малолетние идиоты — такими их прописал автор, думающий точно так же.
— Ну хотя бы один пример их малолетне-идиотского поведения приведите, пожалуйста.
— Милый, включи любой эпизод — и насладись в полном объеме.
— Он бы, может, и рад написать про умных. Но помнит, кто будет этот сериал смотреть.
— Любой творец пишет про себя. В данном случае полное совпадение задачи и творца: подростки в восторге.
— По-моему, Lost списан с «Повелителя мух», но, как любой плагиат, сильно проигрывает оригиналу.
— «Повелитель мух» сам списан с реальной гиштории. Только в реале там были дети с малолетки, которые выли от восторга, когда их отвезли обратно в тюрьму, оградив от сверстников.
Дневники мертвецов, х/ф
20.06.2008
Третьего дня посмотрел художественный фильм «Дневники мертвецов». Это, если кто вдруг не знает, работа известного в известных кругах режиссера Джорджа Ромэро. Рассказывать, кто это такой, смысла нет, ибо речь не про заслуги перед Кинематографом, а про фильм «Дневники мертвецов».
Сюжет таков. Группа скубентов снимает кино. Сразу понятно: если скубенты снимают кино — жди беды. Начнется Ад, и скубенты будут отважно его снимать. Руководителем в группе английский профессор — очевидно, с точки зрения граждан США, очаг Духовности расположен в Британии. И тут вдруг эпидемия, зомби, надо куда-то бежать. Скубенты принимают решение ехать хрен знает куда хрен знает зачем. По дороге на них, ясен пончик, начинают нападать зомби. А они, как уже было сказано выше, отважно все это снимают.
Кино про зомби режиссер Ромэро начал снимать в 1968 году. Зомби у него были тупорылые, ходили еле-еле, угрожающе мычали и вяло кусались. Скучные зомби, неинтересные. И несмотря на то что первые фильмы Ромэры считаются классикой жанра, такие зомби не пугали никогда. Интересных зомби придумали только недавно, в художественном фильме «28 дней спустя». Новые, здоровские зомби ведут себя радикально иначе: носятся как бешеные собаки и кусаются тоже как бешеные собаки. Это было круто, смотреть про зомби сразу стало интересно, ибо тут тебе и реальная опасность, тут тебе и экшен. Режиссер Ромэро наблюдал за изменениями в мире зомби почти сорок лет, но свою концепцию так и не поменял: зомби у него все такие же идиотские.
Ну и вот, стало быть, тупорылые зомби время от времени кусают скубентов. При этом скубенты сразу понимают, что зомби можно проткнуть насквозь палкой, что можно разбить зомби башку, что все эти зомби по консистенции тела вообще как кисель. Ходят, повторяю, медленно, мычат и рычат, выдавая себя издалека. Спрашивается, что мешает взять большой кухонный ножик, привязать его покрепче к швабре и с безопасного расстояния проткнуть зомби башку? Что мешает сделать два копья и действовать сообща — один загарпунивает зомби, лишая его подвижности, а другой — протыкает мозг зомби? Что мешает взять обычную лопату и немного поработать ей. Но, конечно же, герои фильма про идиотских зомби до такого додуматься не могут — они заняты съемками документального фильма о том, как их друзей и товарищем жрут зомби.
Вооружившись инструментом чуть посерьезнее, можно отрубать зомбарям руки — чтобы не хватали приличных граждан. Можно отрубать зомбарям ноги — чтобы не таскались за приличными гражданами. Можно отрубать и руки и ноги, чтобы лежали себе спокойно. Можно загнутой арматуриной отрывать зомбарям нижние челюсти, чтобы не кусались. Короче, с ними можно делать все, что захочешь, — ведь они тупые и не могут двигаться быстро. И это не говоря о том, что у граждан США на руках полно оружия и в домах укушенных легко можно найти дробовики и винтовки. Но, понятно, ничего этого делать не надо — надо только носиться по дорогам и выть от безысходности.
В беспорядочных метаниях скубенты встречают толковых негров, которые высосали весь бензин на заправках в разграбили все оружейные магазины, создав неплохие… запасы на негритянских складах. Негры, судя по всему, местная гопота и уголовники, которые, как известно, в подобных ситуациях чувствуют себя как рыба в воде. И вот к вооруженным до зубов неграм-уголовникам попадаю скубенты. Казалось бы, что должно произойти? Девки немедленно должны быть изнасилованы и взяты в рабство, мальчики — взяты в рабство и чуть позже изнасилованы. Но нет! Режиссер Ромэро видит гораздо глубже и чувствует значительно тоньше, он мастер психологического этюда. Девочка-скубентка решительно потребовала у главного негра отлить бензина и выдать скубентам оружие И местный негритянский авторитет, конечно же, немедленно налил бензина и выдал оружие. Признаюсь, давненько я такого бреда не встречал.
Далее говорить в общем-то не о чем: вся фильма — бредятина и нудятина Ни скубенты, ни британский профессор ничего умного не сказали, несмотря на потуги некоего психологизма Основная задача героев — слить видео в нотбук и положить ролики в сеть: пусть люди знают! Чего люди не знают, когда их повсеместно жрут заживо, что для них в этих роликах? Особое внимание уделяется тому, что правительство лжет народу: граждане США в шоке от столкновения с действительностью. Это, конечно, страшно — узнать, как устроен мир. Это пострашнее зомби, да.
Экшен — на нуле, саспенсу — тоже ноль. Напугать не могут, не могут и развеселить. Диалоги сплошь дебильные, неуместный мат-перемат в три этажа, зачем и для чего — понять невозможно. Потуги съемок в стиле «любительская камера» абсолютно не впечатляют — в недавнем «Монстро» это сделано в сто раз лучше и талантливее. Грим и кровища — вялые, как сами зомби. Тоска зеленая. Как это говорил полковник Курц: ужас, ужас.
Барахло, смотреть только из энтомологического интереса к творчеству Ромэры.
Не ожидал такого от ветерана.
Из общения в комментариях:
— Дмитрий Юрьевич, есть мнение, что ссылка на «28 дней спустя» не принесет вам денег!!! Ведь в ней нет волшебного partner from Goblin.
— [Мечется в полной растерянности.] Правда?! Как же так?! Это что же получается, не каждая ссылка приносит мне деньги?!
— Д.Ю., славное слово «скубент» — оно не из Акунина?
— Оно из русского языка. Как аблакат, тугамент и пр.
— Вопрос не по теме к владельцу сайта. Слушая любимую англоязычную музыку, возникает ли у Вас желание/инстинкт машинально перевести текст?
— Если слушаю то, что мне нравится с детства, желание переводить старательно подавляю. Иначе слушать будет невозможно.
— Как и в какую степь это желание меняется с возрастом? Какова после первого самостоятельного перевода степень разочарования/озарения? Кому и зачем в целом нужно знать, о чем поют кумиры? Интересно именно как мнение — не руководство к действию.
— В детстве было очень интересно. Английский выучил как следует уже после тридцати, когда ориентиры/интересы сменились полностью. «Ласковый май» — он на английском особенно прекрасен.
— Фильм «День мертвецов» снял тоже Ромэро, и про него было сказано много хорошего.
— Да, я смотрел и слышал.
— И в этой статье сказано: «Зомби у него были тупорылые, ходили еле-еле, угрожающе мычали и вяло кусались. Скучные зомби, неинтересные. И несмотря на то что первые фильмы Ромэры считаются классикой жанра, такие зомби не пугали никогда». Это нормально для критика?
— [Озирается.] Ты кого критиком назвал — меня? Я, камрад, тупое советское быдло, которое смотрит в телевизор.
— Только вот понять невозможно, откуда взялись зомби в фильме «28 дней спустя». Вроде там вирус безумствовал, а не мертвецы оживали. Однако.
— Ну, подрастешь — возможно, даже поймешь, откуда они взялись в фильмах Ромэры.
— Про критика. Сколько я ни читал комментариев, Вы вроде эксперт с мировым именем. А критик и эксперт — это недалеко друг от друга.
— Это, камрад, местный юмор такой, про эксперта с мировым именем. Некоторые верят, представляешь?
— «Ну, подрастешь — возможно, даже поймешь, откуда они взялись в фильмах Ромэры». Ну, наверное, пойму. Просто я в свое время в видеосалоны на его фильмы ходил. Наверное, не туда ходил.
— Это ж не помогло тебе понять, откуда зомби в Ромэриных фильмах взялись?
— Так вот, по поводу фильмов о зомби. Фильм «Возвращение живых мертвецов» 1-я и 2-я часть до сих пор не переплюнул никто, включая «28 дней спустя».
— Ты кто — кинокритик, что ли?
— Да нет.
— Повторяю, камрад: я — тупое советское быдло. Пишу про то, что мне, тупой быдле, нравится и не нравится. Без претензий.
— Дим Юрьич, Вам молоко за вредность надо давать, столько по долгу службы приходится отсматривать всякого говна.
— Камрад, когда тебе завалит за сороковник, ты поймешь: неговна практически не бывает.
— Я как-то раз посмотрел фильм «Лабиринт фавна» — после просмотра у меня было четкое ощущение, что мне конкретно насрали в мозг, причем в извращенном виде.
— Данный фильм, камрад, не поверишь — очень хороший. Очень.
— Я понимаю, конечно, что сколько людей — столько и мнений.
— Это верно.
— И специфика работы сделала из Вас законченного мизантропа.
— Дорогой друг. Мне 47 (сорок семь) лет. Из 30 (тридцати) лет трудового стажа в «законченного мизантропа» я превращался всего шесть лет. Превращение закончилось 10 (десять) лет назад. Правда, по мнению родных и близких, никаких изменений не произошло в принципе. Но, конечно, тебе виднее.
— Но этот фильм («Лабиринт фавна») я бы рекомендовал к просмотру только, как вы правильно говорите, из энтомологического интереса.
— Дорогой друг. Никто не навязывает тебе понимание чего бы то ни было. Обрати внимание тебе даже не говорят о том, что ты дол…б, не способный понять примитивных вещей. А ты, что характерно, хамить не стесняешься.
— Причем только для взрослых с крепкой сформировавшейся психикой.
— Там нигде не написано, что это детский фильм.
— И даже больше для психиатров, как наглядное пособие к описанию шизофрении. Снято, конечно, талантливо.
— Для понимающих — безусловно.
— Но только к чему все это: «Что хотел сказать автор?» «С кем вы, мастера культуры?» «Как наше слово отзовется?». Вот та кие, примерно, вопросы возникают.
— Для того чтобы понимать, «что хотел сказать автор», неплохо хотя бы приблизительно знать — о чем он говорит. Откуда взялся в Испании фашизм, чем закончилась гражданская война, почему тамошние интелектуалы — сплошь левые и пр. Чтение перестроечного журнала «Огонек» подобных знаний не дает.
— А насчет того, что все почти вокруг говно, — это, опять же, смотря откуда посмотреть. С одной стороны, говно, а с другой — удобрения.
— Говно, дорогой друг, оно говно и есть. Чтобы использовать говно в качестве удобрения, его следует долго и упорно обрабатывать, дабы удалить из него смертоносную говенную суть.
