Один из основных объективных показателей профессионально-
го певческого голоса- это высокая певческая форманта.
Именно ВПФ, степень ее относительной интенсивности в спектре
звука (относительно других спектральных составляющих), опреде-
ляет такие важнейшие эстетические и вокально-технические свой-
ства певческого голоса, как звонкость и полетность, т.е. способ-
ность озвучивать большие концертные залы, противостоять мас-
кирующему влиянию звуков музыкального сопровождения («ре-
зать оркестр», по выражению дирижеров).Это впервые было мною
показано путем выделения ВПФ из голоса выдающихся певцов
(см. §§3.2.1., 3.4.2., 3.4.8.4.).
Рис. 77. Сравнительные спектры голоса Ф. Шаляпина и рояля. Романс М.И. Глинки
«Сомнение», гласная А во в фразе «...и ж А рко с устами сольются...», слове «ж А р-
ко», нота mi1. Уровень ВПФ 67,6%, средняя частота 2597,8 Гц. Как хорошо видно,
спектр рояля имеет максимум в низкочастотной области (ок. 240-400 Гц) и постепен-
но спадает по интенсивности к высоким частотам, а голос Шаляпина, благодаря сильно
выраженной ВПФ ок. 2600 Гц, прекрасно слышится на фоне аккомпанемента. ВПФ как
бы прорезает звук музыкального сопровождения.
Ввиду сказанного обратим внимание прежде всего на то, в какой сте-
пени выражена ВПФ в голосе мастеров - это во-первых, а во-вторых, в
какой частотной области спектра она располагается. Результаты стати-
стических подсчетов этих показателей представлены в таблице 9.
Как видно из таблицы, средний уровень ВПФ у мастеров во-
кального искусства (см. строка: «академические певцы») составляет
42,4% в мужских голосах и 27,2% в женских, т.е. намного (при-
мерно в три раза!) превышает уровень ВПФ в спектрах как непро-
фессиональных голосов (в которых ВПФ составляет 15,5% у муж-
чин и 8,4% у женщин), так и страдных певцов (11,8%- мужские
голоса, 12,3% - женские голоса).
350 В. П. Морозов
Таблица 9
Средние значения относительного уровня высокой певческой
форманты (ВПФ, %) и ее частотного расположения (ВПФ, Гц)
В спектре голоса 1) академических, 2) эстрадных
И 3) непрофессиональных певцов.
Категория
Певцов
Число проана-
Лизированных
Спектров
Относительный
уровень ВПФ, %
Частотное
Расположение
ВПФ (F, Гц)
Академические
певцы
муж
жен
42,4 ± 13,4
27,2 ± 7,0
2529,9 ± 160,4
3071,8 ±269,9
Непрофессио-
нальные певцы
муж
жен
9 5
15,5 ±7,3
8,4 ± 3,9
2847,7 ± 299,9
3005,5 ±518,2
Эстрадные
певцы
муж
жен
4 4 11,8 ±5,1
12,3 ±9,5
2812,4 ± 194,5
3489,7 ±227,8
Примечание. Наряду со средними значениями уровня ВПФ (%) и ее час-
тотного расположения в спектре голоса (ВПФ, Гц) в таблице приведены
средние разбросы этих показателей, т.е. общепринятые в статистических из-
мерениях величины среднеквадратических отклонений от среднего (±.).
Вторая важная особенность ВПФ мастеров академического пе-
ния (по сравнению с непрофессиональными голосами)- это ста-
б и л ь н о с т ь е е у р о в н я и ч а с т о т н о г о р а с п о л о ж е н и я в
спектре голоса каждого из певцов при пении разных гласных и
разных по высоте нот диапазона голоса (см. спектры Ф. Шаляпина,
П. Скусниченко, Г. Димитровой, Н. Охотникова, Г. Селезнева). У
неквалифицированных певцов, а также эстрадных исполнителей
наблюдается значительное разнообразие уровня и частотного рас-
положения ВПФ при тех же условиях (см. Приложение 2).
Из таблицы 9 видно, что ВПФ мастеров (строка «академические пев-
цы» располагается в спектре мужских голосов существенно ниже
(2529,9 Гц), чем в женских (3071,8 Гц). В свете РТИП это означает, что
резонансная система мужчин, усиливающая ВПФ (надгортанный резо-
натор), имеет в целом существенно большие размеры, чем у женщин и
усиливает соответственно более низкие обертоны спектра голоса.
Вместе с тем в пределах мужских и женских голосов по этой же
причине существуют различия по типичному частотному расположе-
нию ВПФ в спектрах басов, баритонов, теноров, меццо сопрано и со-
прано; чем выше тип голоса, тем выше по частотной шкале спектра
располагается и ВПФ его голоса (см. рис. 78). Данная закономерность
касается также и расположения в спектре НПФ.
Искусство резонансного пения 351
Рис. 78. Сопоставление спектров трех певцов (баса, тенора и меццо сопрано): Нестеренко
(«Не пой, красавица, при мне»), Атлантов («Мама, мама!», из арии Дубровского), Образцо-
ва («Ах! Это кто?!», из арии Любаши). ВПФ обозначена стрелками.
Частотное расположение ВПФ и НПФ в спектре голоса опреде-
ляет его тембровые качества; нежное, лиричное звучание вы-
соких голосов и мужественное, драматичное - низких.
Поскольку на тембр голоса, помимо частотного расположения
ВПФ и НПФ, влияет и их относительный уровень, законо-
мерности эти широко используются мастерами вокального искус-
ства в художественно-исполнительских целях. Меняя резонансные
свойства своего голосового аппарата, они достигают то более драма-
тического, то более лирического звучания голоса (см. например из-
менения ВПФ Шаляпина при пении разных произведений, рис. 36).
В определенной мере это, разумеется, свойственно и эстрадным
певцам, но закономерность проявляется в том, что у академиче-
ских певцов уровень ВПФ намного больше (в целом по группе в
три раза больше!) и поэтому голос намного звонче, ярче, намного
мощнее и полётнее. Он свободно, без помощи микрофона (!) «про-
резает» звуковую мощь оркестрового сопровождения, а эстрадный
певец, как известно, поет на сцене обязательно с микрофоном.
В целом акустические исследования статистически достоверно
показывают существенные отличия голоса мастеров академиче-
ского пения (по особенностям ВПФ) не только от голоса непро-
фессиональных, но и профессиональных эстрадных певцов.
Какой основной вывод мы можем сделать из этих объек-
тивных исследований акустических особенностей певческих голо-
352 _____________________ В.П. Морозов_____________________
сов у певцов разных категорий? В монографии впервые экспе-
риментально-теоретически обосновано, что происхождение
ВПФ в певческом голосе обусловлено резонансными механиз-
мами голосообразования (§3.2.1.), вопреки существующему мне-
нию о якобы ее «связочном» происхождении (Рудаков, 1963,
1964). Поэтому высокий и стабильный по частоте уровень ВПФ в
голосе каждого из выдающихся певцов есть результат большой
а к т и в н о с т и и с т а б и л ь н о с т и р е з о н а н с н о й с и с т е м ы и х
голосового аппарата. Таким образом, высокая певческая форманта,
ее большой относительный уровень и стабильное частотное поло-
жение в спектре голоса мастеров вокального искусства при пении
разных гласных и разных по высоте нот диапазона - это объектив-
ное свидетельство резонансной природы их певческой тех-
ники голосообразования.
Особенности вибрато
Резонансная природа техники пения у мастеров вокального ис-
кусства проявляется также в высокой стабильности амплитуд-
но-частотных характеристик вибрато их голоса по сравнению с
нестабильными, неравномерными амплитудно-частотными харак-
теристиками вибрато неквалифицированных певцов. Это хорошо
иллюстрируется сравнением сонограмм (динамических спектро-
грамм) голоса певцов указанных категорий (см. § 3.4.6. Теория ре-
зонансного происхождения вибрато), а также проведенным нами
специальным компьютерным анализом амплитудно-частотных ха-
рактеристик вибрато голоса певцов разной квалификации.
Таким образом, мы видим, что голоса мастеров вокального ис-
кусства, несмотря на их большое тембровое разнообразие и инди-
видуальные особенности, обладают рядом общих для всех масте-
ров объективных акустических свойств, обусловленных ре-
зонансной природой их техники голосообразования.
