Гортани профессиональных певцов

ОТ ПЕРЕГРУЗОК

Одной из наиболее актуальных и наименее исследованных на-

учно-практических задач является проблема профилактики забо-

леваний голосового аппарата профессиональных певцов. Эффек-

тивные меры профилактики и терапии профессиональных рас-

стройств голосовой функции у вокалистов состоят в использова-

нии им и резонансно й техни ки пени я.

Защитная функция певческих резонаторов, реализуемая при ус-

ловии владения певцом резонансной техникой пения, прояв-

ляется в защите голосовых связок и гортани от перегрузок и от

возникновения профессиональных заболеваний. Я выделяю семь

такого рода защитных механизмов (которые, надеюсь, внимательный

читатель не спутает с семью функциями певческих резонаторов).

Первый защитный механизм состоит в том, что певческие

резонаторы при определенной оптимальной настройке (а не в лю-

бом случае - не будем забывать это важное условие!) способны во

много раз усилить первичный звук голосовых связок за счет по-

вышения КПД голосового аппарата (т.е. без каких-либо дополни-

тельных усилий со стороны певца) и тем самым избавить певца от

необходимости перенапрягать гортань для достижения большой

силы голоса. Наибольший вклад в усиление певческого голоса

вносит высокая певческая форманта (ВПФ), являющаяся результа-

том резонанса небольшой надгортанной полости, а также - низкая

певческая форманта (НПФ), происхождение которой, как мною

показано в ходе разработки РТИП, связано с резонансной активно-

стью всего ротоглоточного тракта в целом (верхний резонатор) и

взаимодействием с резонансом трахеобронхиальной полости

(нижний резонатор, роль которого нередко отрицается и реаль-

ность которого доказывается в рамках РТИП).

_________________ Искусство резонансного пения ___________ 343

Второй защитный механизм заключается в том, что певческие

резонаторы перераспределяют спектральную энергию голоса певца

таким образом, что значительная часть ее оказывается в зоне

максимальной чувствительности слуха, т.е. в области высокой

певческой форманты (2500-3000 Гц). В этой зоне наш слух примерно

на 10—15 дБ более чувствителен, чем к звукам низкой частоты (400

Гц). Теоретически это означает, что если одну и ту же по величине

энергию звука переместить из области низких частот (например, 440

Гц - 1а1) в область ВПФ, то звук станет громче на 10-15 дБ.

Поскольку в голосе хороших певцов в области ВПФ сосредо-

точивается до 40-50% и более звуковой энергии, это и предохраняет

голосовой аппарат певца от необходимости перенапряжения.

Третий защитный механизм. Он состоит в сильнейшем

обратном воздействии резонаторов на колеблющиеся голосовые

связки (Сорокин, 1985, 1992; Морозов, 1995, 1996), что при

определенных условиях приводит к значительному облегчению их

колебательного процесса. В результате голосовые связки оказываются

в переменном звуковом давлении большой силы, которое значительно

облегчает их периодическое расхождение и сближение, т.е. уже не

столько связки колеблют воздух, сколько резонирующий столб

воздуха колеблет голосовые связки. Они как бы опираются на

соколеблющийся синхронно с ними столб воздуха в резонаторах.

Такое взаимодействие вибратора и резонаторов называется

автоколебательной системой и является важнейшей основой

устройства и работы всех духовых музыкальных инструментов

(Багадуров, Гарбузов и др., 1954; Леонов, 1993; Fuks, 1999) и, как мы

теперь выясняем - также и голосового аппарата певца. Этим

достигается наилучшее согласование всех частей голосового аппарата

(дыхание - гортань - резонаторы) и повышение эффективности всей

системы в целом в процессе ненапряженного резонансного пения, т.е.

она как бы сама себя активизирует и сонастраивает.

Четвертый защитный механизм определяется активизи-

рующей функцией резонаторов. Активизирующая функция резона-

торов проявляется в том, что вибрация их стенок (при достаточной

интенсивности, т.е. в случае оптимальной настройки резонаторной

системы) оказывает активизирующее (стимулирующее) воздействие

на голосовую функцию, прежде всего на сами резонаторы, на работу

гортани и голосовых связок. Явление носит чисто физиологический

рефлекторный (непроизвольный) характер, т.е. раздражение

виброрецепторов через центральную нервную систему при-

344 __________ B.П. Морозов

водит к повышению тонуса и фонаторной активности голосового

аппарата певца (эффект Малютина).

Пятый защитный механизм связан с особой организацией

дыхательной функции певца во время фонационного выдоха и в

частности - с обеспечением так называемой вдыхательной уста-

новки. Согласно РТИП, оптимальная вдыхательная установка осу-

ществляется с непременным участием диафрагмы (!), которая бла-

годаря нервным рефлекторным связям с гортанью освобождает ее

от «зажатия» и активизирует ее фонационную активность. Помимо

того, что диафрагма предохраняет голосовые связки от чрезмерно-

го напора выдыхаемого воздуха (традиционное представление),

она является средством рефлекторного управления резонансными

свойствами грудного и верхнего резонаторов и достижения «резо-

нирующего певческого дыхания» и «близкого звука». При этом у

певца создается ощущение, что «дыхание как бы обходит голосо-

вые связки и не касается их» (Дж. Барра), т.е. создается макси-

мально щадящий режим работы голосовых связок (при минимальном

расходе дыхания и максимальном акустическом эффекте).

Шестой защитный механизм носит психологический ха-

рактер. Ощущения певцом собственного голоса и способов (про-

цессов) его образования в голосовом аппарате весьма разнообраз-

ны. Они формируются при участии разных органов чувств, порож-

даются разными физическими причинами (звук, вибрация, мы-

шечная активность) и распространяются на всю «географию» тела

певца. Поэтому возникает важнейшая психологическая и педа-

гогическая проблема - что главное в этих ощущениях для

управления певческим голосом и куда должен быть направлен

главный фокус внимания певца. Поскольку гортань с голосо-

выми связками является важнейшей частью голосообразующего

аппарата, то, казалось бы, туда и должно быть направлено основ-

ное внимание певца, что нередко рекомендуется и практикуется

(Юдин, 1962 и др.). Однако, как показывает опыт многих мастеров

вокального искусства, певцов и педагогов (Е.Г. Ольховский, В.М. Лу-

канин, Г.Н. Тиц, П.И. Скусниченко и др.), концентрация внимания

на колеблющихся голосовых связках и соответствующих мышеч-

ных ощущениях певца приводит к отрицательным результатам,

поскольку провоцирует напряженное горловое звучание голоса по

известному психологическому механизму идеомоторного акта:

«представление рождает соответствующее движение», в дан-

ном случае - излишнюю напряженность гортанных и окологор-

Искусство резонансного пения 345

тайных мышц, нарушает сложившийся автоматизм взаимодействия

голосовых связок с работой дыхания и резонаторов, а кроме того -

не обеспечивает оптимальную настройку резонаторов (вследствие

иной психофизиологической установки).

Поэтому опытные высокопрофессиональные певцы избегают

культивировать в сознании образ собственного голоса как «образ

поющей гортани» («голосовой щели», «голосовой борьбы») и за-

меняют его образом «сильно резонирующего музыкального инст-

румента», например органной трубы и т.п., с соответствующей

концентрацией внимания на вибрационных ощущениях, являющихся

результатом активности резонаторной системы и «резонирующего

дыхания». При этом они широко пользуются эмоционально-

образными, метафорическими представлениями о работе резонато-

ров и дыхания (Е. Образцова, М. Рейзен, И. Петров-Краузе, А. Ардер,

Н. Гяуров, И. Корадетти, Дж. Барра и др.).

По субъективным представлениям лучших певцов, источником

звука у них является не гортань и голосовые связки, а резонаторы

(образ «поющих резонаторов»). Именно в резонаторах, по их

ощущениям, зарождается и формируется звук, и они стараются

как можно полнее вывести его в окружающее пространство, пол-

ностью освободив при этом от усилий по производству голоса.

Гортань работает у них как бы в автоматическом режиме (см.

К. Эверарди в Приложении 1) и находится в тени сознания. Непер-

спективные певцы все свое сознание и усилия по производству

звука связывают с работой гортани и голосовых связок. Эти «уп-

ражнения в горлопении», по мнению мастеров (Л. Тетрацини,

Э. Карузо, С. Лемешев и др.), неизбежно приводят к деградации и

потери голоса, даже если от природы певец обладает самым мощ-

ным голосовым аппаратом (см. Приложение 1).

Современные экспериментально-теоретические исследования в

русле РТИП также обосновывают целесообразность перенесения

главного фокуса внимания певца на вибрационные ощущения, от-

ражающие работу резонаторной системы и «резонирующего» диа-

фрагматического певческого дыхания, что и следует отнести к

числу важнейших психологических механизмов защиты гортани и

голосовых связок от перегрузок.

Седьмой защитный механизм гортани создает феномен

вибрато певческого голоса, представляющий собой амплитудно-

частотную модуляцию певческого звука с частотой 6-7 колебаний

в сек. Происхождение вибрато связано с периодической актив-

ность окологортанных мышц и артикуляционного аппарата певца,

346 В.П. Морозов

происходящей с периодичностью вибрато (Морозов, 1977). Иссле-

дования показали, что природное вибрато, также как и трель) явля-

ется результатом механического резонанса гортанно-глоточной

системы, обеспечивающего легкость и непринужденность форми-

рования вибрато (см. § 3.4.6.). Указанная периодическая активность

окологортанных мышц, глотки, самой гортани, языка, губных мышц

оказывает благоприятное влияние на работу гортани, поскольку из-

вестно, что колебательный динамический режим любой мышечной

системы с физиологической точки зрения более экономичен и менее

утомителен, чем режим статического напряжения, приводящий к бы-

строй утомляемости мышц. «Пение должно быть массажом голосово-

го аппарата, а не утомлением его», - считает М. Оливьеро.

Таким образом, вибрато не только придает голосу певца прият-

ное на слух эстетическое качество, но и предохраняет гортань от

перенапряжения.

Следует подчеркнуть, что все семь названных защитных меха-

низмов гортани и голосовых связок реализуются только при овла-

дении певцом наиболее совершенной, т.е. резонансной техникой

пения. Она является высочайшим певческим искусством, средст-

вом художественной выразительности, и вместе с тем - важней-

шим средством профилактики и лечения профессиональных забо-

леваний голосового аппарата.