Простаяканоническая
Реальная (точная) конечная бесконечная
Тональная
Преобразованная простой симметричные несимметричные
Ритмическая канон бесконечные каноны и
Свободная канонические секвенции
Канон – последовательная непрерывная имитация одного голоса другим (другими), имитация такт за тактом.
Метод сочинения канона такт за тактом
Бесконечный канон -
Канон, в котором тема постоянно возвращается к своему началу.
Каноническая секвенция – канон, в котором тема возвращается каждый раз на новой высоте
В симметричном каноне или каноне первого разряда (также в соответствующей канонической секвенции) ВРЕМЯ от вступления темы в исходном голосе до её повторения имитирующим голосом РАВНО ВРЕМЕНИ от начала проведения темы имитирующим голосом до её возврата в исходном голосе.
В несимметричном каноне или каноне второго разряда (также в соответствующей канонической секвенции) ВРЕМЯ от вступления темы в исходном голосе до её повторения имитирующим голосом МЕНЬШЕ ВРЕМЕНИ от начала проведения темы имитирующим голосом до её возврата в исходном голосе.
Метод сочинения симметричного бесконечного канона (первого разряда). Применение вертикально-подвижного контрапункта.
Метод сочинения канонической секвенции первого разряда:
При параллельном движении восхождение или нисхождение нередко соответствует направлению мотива.
Метод сочинения бесконечного канона второго разряда. Применение горизонтально-подвижного контрапункта: основной голос записывается дважды, второй голос сочиняется так, чтобы сочетаться с ним при вступлении в его разных точках; при этом верхний голос может корректироваться, но обязательно в обоих вариантах.
Правила тонального ответа:
1)если в начале темы есть У ступень, то в ответе она становится не 11, а 1.
2)если тема модулирует в доминанту, то в ответе тема (во второй части) опус кается на секунду и возвращается в тонику.
3)Если в начале темы есть У ступень и она модулирует в доминанту, то Ответ целиком опускается на секунду ниже (в субдоминанту) и приходит к тонике.
Сочинение канона
Простой канон (двухголосный) сочиняется такт за тактом. Тема исходного голоса после проведения переносится в имитирующий, а в исходном голосе сочиняется противосложение, которое затем переносится в имитирующий голос. И так далее.
Бесконечный канон
Симметричный
Тема исходного голоса переносится в имитирующий, а в исходном сочиняется противосложение. Далее тема возвращается в исходном голосе, а написанное противосложение переносится в имитирующий. Возникает вертикально-подвижной контрапункт.
При сочинении канонической секвенции тема с противосложением каждый раз возвращается на новой высоте.
Несимметричный канон и канонические секвенции второго разряда.
Несимметричный канон включает горизонтально-подвижной контрапункт
АВСДА
–АВСДА
АВС сочиняются такт за тактом, а
Д сочиняется такое, чтобы оно хорошо сочеталось и с С, и с А.
Свободный стиль.
Смена строгого стиля определяется утверждением функциональной гармонии в качестве глубинной основы музыки.
Функциональная гармония диктует следующее
- Отказ от натуральных ладов и создание темперированного строя.
- Мажор, минор и их унификация (гармонические разновидности разнятся на один звук – терцовый тон) приводит к использованию уменьшенных и увеличенных интервалов.
- Каждый фрагмент мелодии и каждое созвучие очерчивает определенную гармоническую функцию (через них она проявляется). Мелодические обороты и созвучия подчиняются функциональной последовательности ТСДТ или ТДТ.
Одноголосие тоже привязано к гармонии: мы подбираем гармонизацию мелодии, потому что мелодия её подразумевает.
- Возможны отклонения и модуляции, которые подчиняются следующему тональному плану: Т – Д (близкий отход), С (более далекая субдоминантовая сфера), обычно быстрое возвращение в Т.
- Отклонения и модуляции подразумевают хроматику. Возможны хроматические ходы.
- Свободное использование скачков в мелодии
- Использование различных видов фигураций.
- Смена гармонических функций диктует метр. (Разрешение на сильную и относительно-сильную долю, каданс – провозглашение тональности – на сильную.)
- Гармония структурирует музыкальную форму – закономерность чередования функций, включение отклонений, переходы в другие тональности требуют цезур и каденций.
- Тема обретает жанр: хорал, гимн, медитативная ария, ораторская риторика, танцевальность, моторика (в духе «перпетуум мобиле»). Отсюда разнообразие темпа, метра и ритма, фактуры.
Что из строгого стиля перешло в свободный
-Все приемы полифонического развития, утвержденные в строгом стиле, продолжают действовать – перестановка голосов относительно друг друга (вертикально- и горизонтально-подвижные контрапункты) и преобразования самих голосов.
- Правила пользования несовершенными консонансами, их преобладание и возможность удлинить параллельное движение.
- Правила пользования совершенными консонансами, их ограниченное использование. Запрет на параллельные и скрытые совершенные консонансы.
- Диссонанс обычно употребляется в окружении консонансов
- Разрешение диссонансов – септима любого аккорда разрешается только вниз.
- Использование неаккордовых звуков
Виды неаккордовых звуков
- с повторением звука приготовленное задержание. Новое – предъем.
- при поступенном движении – а) – проходящие, б) - вспомогательные
- новое – скачковые задержания и вспомогательные
ВСЕ неаккордовые звуки на сильных долях – разновидности задержания.
ВСЕ неаккордовые звуки на слабых долях – проходящие и вспомогательные
Все они могут быть диатоническими и – в новое время - хроматическими
Все могут быть в одном или нескольких голосах.
Общее правило использования неаккордовых звуков – нельзя делать неаккордовый звук к занятому звуку.
