ACTORIEL, AUCTORIEL, NEUTRE — термины нарратологии.
Разграничение первых двух типов впервые было теоретически
обосновано австрийским литературоведом Ф. К. Штанцелем
(340) в виде "аукториальной повествовательной ситуации" и
"персональной (персонажной) повествовательной ситуации" (от
нем. handelnde Person — действующее лицо, персонаж), впо-
следствии замененной франц. нарратологами на
"акториальную" или "акториальный тип повествования" (см.:
актор, нарративная типология).
Штанцель под влиянием Р. Ингардена (194) предложил
использовать в качестве различительного принципа "центр
ориентации читателя" или, как его иначе назвала К. Гамбургер,
"место возникновения системы Я-здесь-тенерь" (Origo des
Jetzt-hier-Ich-Systems) (168, с. 62). Наиболее обоснованное и
теоретически детально разработанное разграничение этих типов
было осуществлено голл. исследователем Я. Линтвельтом
(254). Если центром ориентации для читателя в "фиктивном
мире" худож. произведения являются суждения, оценки и
замечания повествователя, то нарративный тип будет ауктори-
альным; если же читатель воспринимает этот мир через созна-
ние одного из персонажей (видит "фиктивный мир" его глаза-
ми), то повествование будет акториальным. В противополож-
ность этим типам "нейтральный тип, лишенный индивидуализи-
рованного центра ориентации, осуществляющего функцию
интерпретации, сводится к имперсональной регистрации види-
мого и слышимого внешнего мира" (254, с. 68). Штанцель
считает, что в нейтральном повествовании "центр ориентации
находится в сценическом изображении, в здесь и теперь (hie et
nunc) момента действия. Можно было бы также сказать, что он
находится в hie et nunc воображаемого свидетеля сцены, пози-
цию которого читатель как бы принимает" (340, с. 29).
И аукториальный, и акториальный повествовательные типы
являются обозначением всего лишь различных интерпретатив-
АКТОРИАЛЬНЫЙ 16
ных позиций, к-рые в конкретном развитии романного действия
могут взаимозаменяться, переходя друг в друга. Линтвельт, в
частности, намечает подобную перспективу в романах "Чужой"
Камю и "Жизнь Марианны" Мариво. Например, в "Чужом"
как только Мерсо перестает быть просто фиксатором своих
зрительных и чувственных ощущений, начинает осознавать
абсурдность мира и в конечном счете принимает ее, — т. е., по
нарратологич. представлениям, возникает дистанция между
Мерсо-повествователем и Мерсо-актором, — происходит
смещение с акториальной перспективы (или регистра) повест-
вования на аукториальную. При этом регистр может меняться
мгновенно по ходу повествования. Так, рассказывая о впечат-
лениях своей молодости, Марианна (в "Жизни Марианны")
порой в том же предложении дает им оценочное суждение,
исходя из приобретенного ей со временем жизненного опыта,
нередко по своему значению прямо противоположное рассказу,
создавая атмосферу смысловой зыбкости и нравственной дву-
смысленности.
Необходимо подчеркнуть, что ни одна функция повествова-
ния практически не выступает в чистом виде, она как правило
"осложнена" совмещением в любой повествовательной единице
одновременным действием нескольких функций. Например,
персонаж совмещает в себе функции актора и рассказчика,
повествователь может стать актором, если будет выступать в
роли персонажа, или сместиться на ось акториального повест-
вования, если будет выражать ограниченную точку зрения, не
совпадающую с общей ценностной перспективой всего произ-
ведения, и центр ориентации читателя будет отдан другой
повествовательной инстанции. И наоборот, если персонаж
начнет высказывать взгляды, близкие реальному автору, то тем
самым он сблизится с позицией абстрактного автора и перемес-
тится на ось аукториального повествования.
Линтвельт, детально прослеживая различия между ауктори-
альным и акториальным типами повествования, отмечает, в
частности, что в вербальном плане "формальный аппарат"
аукториального типа состоит из ряда "аукториальных дискур-
сов": коммуникативного, метаыарративного, объяснительного,
оценочного, абстрактно-обобщающего, эмоционального, мо-
дального. Коммуникативная функция направлена на установле-
ние контакта повествователя со своим наррататором (включая
прямые обращения к читателю, употребление повелительного
наклонения и т. д.). Метанарративный дискурс обеспечивает
АКТОРИАЛЬНЫЙ 17
функция комментария повествователя о своем дискурсе (так
наз. "дискурс о дискурсе", например, утверждение повествова-
теля в тексте "Отца Горио" Бальзака, что описываемая им
драма не является "ни вымыслом, ни романом"). Аналогичным
целям служат описательный и оценочный дискурсы (эпитеты,
сравнения, при помощи к-рых нарратор дает свою оценку
рассказываемой им истории и ее участникам).
Аукториальная передача дискурса акторов осуществляется в
виде обзоров и резюме, окрашенных речевой характеристикой
самого повествователя, через "идиолект нарратора" В актори-
альном же типе возникают совершенно иные способы передачи
дискурса акторов-персонажей: внешний дискурс (слова персо-
нажа, произнесенные вслух) передается прямой речью
(монологом и диалогом); а внутренний дискурс
"транспонируется" в косвенную или несобственно-прямую речь
