Невозможна

И тогда приходится увеличивать Rкр. до величины, про­диктованной углом микрофонного охвата, изолировать мик­рофон от диффузных звуков, а для формирования плана ис­пользовать приборы искусственной реверберации.

Среднее геометрическое между Rд. и Rкp. соответствует приблизительному центру области расположения ненаправ­ленного микрофона для звукоизложения в среднем плане:

временным изложением общей акустической обстановки, координирующей восприятие удаленности (см. § 5-7).

Поскольку, как уже говорилось, диффузный сигнал для целей планового изложения не является в полной мере сиг­налом общеакустического характера, то можно подбирать для него такие параметры реверберационной программы, кото­рые ещё не складываются в полноценный комплекс имита­ции акустического процесса в помещении. При этом вполне достаточно, например, только картины ранних отражений без последующего реверберационного развития, или даже однократной задержки, вызывающей в совокупности с пря­мым сигналом впечатление некоторой удаленности. Величи­ны временных сдвигов (разумеется, в пределах слитного вос­приятия) ассоциируются с кажущимися геометрическими дистанциями, то есть со степенью удаленности.

Интересные результаты дают для этой цели программы прерывающейся реверберации (REVERB GATE), действующей только до тех пор, пока существует входной (прямой) сигнал. Взаимная коррелированность всех параметров приводит к наиболее естественным ощущениям различных планов, а от­сутствие так называемых «реверберационных хвостов» обес­печивает принадлежность формируемой диффузной окраски к звуковой природе собственно квазиисточника, восприни­маемого за счет этого дальше (глубже) аудиомониторной плос­кости. Основными варьируемыми параметрами в таких про­граммах являются размеры имитируемых пространств, соответственно степени удаленности в ее ощущении (room size) и так называемая «живость» помещения (liveness), свя­занная косвенно с показателем степени экспоненциального затухания, то есть со временем реверберации.

Что касается времени начальной задержки программно­го процесса, то его целесообразно минимизировать, чтобы создаваемая диффузная окраска как можно теснее коррели-ровалась с прямыми сигналами квазиобъекта.

Нужно заметить, что эта область является наиболее нео­пределенной в смысле степени удаленности. Ощущения именно среднего акустического плана в максимальной сте­пени зависят от всех вышеуказанных обстоятельств как объективного, так и субъективного характера. Поэтому слу­шательские впечатления обязательно нужно уточнять одно-