Ћекции.ќрг


ѕоиск:




 атегории:

јстрономи€
Ѕиологи€
√еографи€
ƒругие €зыки
»нтернет
»нформатика
»стори€
 ультура
Ћитература
Ћогика
ћатематика
ћедицина
ћеханика
ќхрана труда
ѕедагогика
ѕолитика
ѕраво
ѕсихологи€
–елиги€
–иторика
—оциологи€
—порт
—троительство
“ехнологи€
“ранспорт
‘изика
‘илософи€
‘инансы
’ими€
Ёкологи€
Ёкономика
Ёлектроника

 

 

 

 


«ависимым от качества электроакустических систем воспроизведени€ и диффузной окраски, вносимой поме≠щением, где происходит прослушивание





ј наличие убедительной акустической картины, создан≠ной звукорежиссером, переводит воспри€тие в другую сферу и вли€ние звуковоспроизвод€щей аппаратуры будет ощу≠щатьс€ уже только на техническом, но отнюдь не на эстети≠ческом уровне.

„то касаетс€ реализации диффузных признаков удален≠ности, то достаточно использовать лишь ту долю акустичес≠кой окраски, котора€, собственно, и €вл€етс€ одним из при≠знаков звукового плана (см. выше), пусть она и не дает полного представлени€ об общей акустической обстановке, где развиваетс€ музыкальное или драматическое действие. ќднако, поскольку эта дол€ входит в общий состав диффуз≠ных сигналов звуковой картины, то целесообразно и все воп≠росы акустической окраски решать в комплексе.

“ак же, как и в предыдущей части, рассмотрим, с опреде≠ленными вариаци€ми, два основных способа получени€ диф≠фузной окраски Ч микрофонный (естественно-акустический) и искусственный (с использованием электроакустических приборов).

ѕервый из них св€зан с расположением микрофона на таком рассто€нии от источника, при котором акустическое отношение в получаемом сигнале приводит к соответствую≠щему плановому впечатлению (удаленности квазиобъекта).  ак правило, одновременно удовлетвор€ютс€ задачи по фор≠мированию спектральных признаков удаленности, причем последние коррелируютс€ с диффузными параметрами на≠столько естественным образом, что подобное далеко не все≠гда может быть получено искусственной фильтрацией с по≠мощью простых электроакустических звеньев пульта.

ћонофоническа€ практика, где задачи по реализации уда≠ленности и общей акустической обстановки решались без сложного учета многих коррел€тов, ставших актуальными в стереофонии, предложила р€д эмпирических формул дл€ оп≠ределени€ рассто€ни€ между источником и микрофоном как функции отношени€ объема тонателье к стандартному вре≠мени реверберации в нем. ƒостаточно было задать необходи≠мое акустическое отношение, соответственно желаемому пла≠новому впечатлению, и можно было вычислить дистанцию между микрофоном и источником звука.

Ќо закономерности, существующие в стереофоническом изложении и воспри€тии, а также фонографические иссле≠довани€ последнего времени поставили под сомнение если


 



14 «аказ.Vї 820



не бесспорность, то во вс€ком случае, универсальность этих формул. ѕриведу несколько аргументов.

≈сли позволительно говорить о Ђбольшой удаленностиї в пределах маленькой комнатки (в фонографии такое встре≠чаетс€), или огромного зала, то €сно, что в обоих случа€х рассто€ни€ между звучащим объектом и слушателем (мик≠рофоном) будут отличатьс€ во много раз.  азалось бы, мате≠матическое определение этих рассто€ний возможно. Ќо ведь невозможен формальный учет того, что в слуховой оценке удаленности играют роль признаки не только физического, но и психологического характера.

Ёто Ч соизмерение впечатлений, полученных как от широтно-дистанционных (геометрических) и тембральных коррел€тов, так и от общеакустических свойств простран≠ства.

ј как формально ответить на вопрос, тождественны ли в размерном отношении одинаковые звуковые планы (суть ощущени€ удаленности), например, солирующей скрипки и большого симфонического оркестра? јприорно, что дл€ по≠лучени€ одного и того же планового впечатлени€ большие предметы требуют больших удаленностей.

 роме того, существуют музыкальные инструменты, за≠тухание звучани€ которых, особенно в pianissimo, ассоции≠руютс€ у слушател€ со спадом реверберационного процесса (например, челеста, вибрафон, ро€ль). ѕоэтому их звукоизо-бразительные планы при прочих равных услови€х кажутс€ более удаленными.

Ќа ощущение плановых взаимоположений в фонографии большое вли€ние оказывают соотношени€ характеристик на≠правленности источников и микрофонов, формальный учет которых приводит к настолько сложному математическому аппарату, что его использование дл€ определени€ необходи≠мых рассто€ний оказываетс€ просто нецелесообразным.

“ем не менее на практике, особенно у начинающих, воз≠никает желание хот€ бы ориентировочного расчета дистан≠ции между микрофоном и источником исход€ из необходи≠мого акустического отношени€. „то ж, можно пользоватьс€ приведенными ниже рассуждени€ми и формулами, но с из≠вестной осторожностью, довер€€сь в итоге не столько вычис≠лени€м, сколько слуховой оценке удаленности.   математи≠ческим результатам следует относитьс€ всего лишь как к данным, от которых нужно отталкиватьс€.


¬арианты сверхкрупного и дальнего планов не вызывают проблем. ¬ первом случае микрофон располагаетс€ настоль≠ко близко к источнику или его части, насколько позвол€ет угол охвата характеристики направленности (зона эффектив≠ного приема) при полноценной звукопередаче сбалансирован≠ного акустического спектра пр€мых сигналов. ƒалее, нужно позаботитьс€ о том, чтобы микрофон как можно лучше был изолирован от диффузных звуковых волн. » наоборот, в слу≠чае дальнего плана пр€мые сигналы вообще не должны по≠падать в микрофон, поэтому его целесообразно использовать в режиме направленного приема, ориентиру€ к источнику тыльной стороной.

√раничной областью между зонами дальнего и общего планов €вл€етс€ та, где пр€мые звуки едва прослушиваютс€, значительно маскиру€сь диффузными. ≈сли прин€ть сред≠нестатистический порог взаимной маскировки дл€ широко≠полосных звуков равным 20 дЅ, то пользу€сь известными эмпирическими формулами архитектурной акустики, можно установить, на каком рассто€нии от источника приблизи≠тельно находитс€ эта область:

где Rд. Ч рассто€ние в метрах между микрофоном и источ≠ником при изложении в общем плане, V Ч объем тонателье в куб.м., и “ (сек.) Ч стандартное врем€ реверберации.

–ассужда€ аналогично, можно установить границу обла≠сти крупноплановой звукопередачи, ближе которой начина≠етс€, также приблизительно, зона сверхкрупного плана:

–асчет Rди Rкр. справедлив дл€ ненаправленных микро≠фонов. ¬ иных случа€х полученные результаты необходимо умножить на  = ÖQ, где Q - коэффициент направленности микрофона. ƒл€ кардиоидной характеристики   = 1,7; дл€ суперкардиоиды   = 1,9 и дл€ гиперкардиоиды Ч   = 2.

ѕрактическое определение объема помещени€ V и време≠ни реверберации “ в нем несложно и вполне годитс€ дл€ при≠близительных расчетов. ¬ большинстве случаев эти величи≠ны известны звукорежиссеру заранее.


 




  сожалению, диффузный признак удаленности, получен≠ный с использованием приведенных формул, далеко не все≠гда совпадает со слуховым ожиданием, тем более, что слуша≠тельское впечатление сильно подвержено вли€нию психоакустической адаптации и различного рода ассоциа≠ций.  ак правило, рассто€ние Rд. приходитс€ уменьшать, особенно в случае одиночных источников малых размеров, а Rкp. Ч увеличивать, если источники, имеющие большую прот€женность, не попадают целиком в поле микрофонного приема.

»ногда удаетс€ получить удовлетворительные результаты применением стереомикрофонной пары согласно рис. 5-20, когда у слушател€, при сопоставлении сигналов микрофона ћд, дающих общеатмосферное представление и микрофона ћо, Ђсмотр€щего впередї, возникает плановое впечатление, близкое к естественному.

≈сли расчет рассто€ни€ RKp. требует настолько малой ди≠станции, что источник Ђне помещаетс€ в поле зрени€ микро≠фонаї (это бывает в гулких помещени€х небольшого объема), то результат вычислени€ несет в себе досадную подсказку:

¬ Ё“ќћ «јЋ≈  –”ѕЌќѕЋјЌќ¬јя «јѕ»—№ ƒјЌЌќ√ќ

»—“ќ„Ќ» ј ѕ–ќ—“џћ ћ» –ќ‘ќЌЌџћ —ѕќ—ќЅќћ =





ѕоделитьс€ с друзь€ми:


ƒата добавлени€: 2015-05-06; ћы поможем в написании ваших работ!; просмотров: 470 | Ќарушение авторских прав


ѕоиск на сайте:

Ћучшие изречени€:

Ќачинать всегда стоит с того, что сеет сомнени€. © Ѕорис —тругацкий
==> читать все изречени€...

2112 - | 1884 -


© 2015-2024 lektsii.org -  онтакты - ѕоследнее добавление

√ен: 0.012 с.