Собор Се? Был начат строительством в 1164 г. мастерами Робером и Бернаром. Его квадратные башни покрыты плоской кровлей и увенчаны зубцами. Вероятно таким же было до перестроек завершение кровли самого собора. Трехнефный план здания отличается большой сложностью и динамичностью. Нартекс, венец капелл, две башни и окно-роза на главном фасаде, сближают лиссабонский собор с каноническим типом паломнической церкви (Сен Сернен в Тулузе и др.). Благодаря увеличению числа травей до 6 и сильно выделенному алтарю в построении плана отчетливо воспринимается продольная направленность.
Собор Богоматери в Эворе (1184-1204 гг.).
Собор Се? Последний из романских соборов. Представляет собой трехнефную базилику с двумя башнями на западном фасаде, нартексом и фонарем над средокрестием. Вытянутые пропорции плана (собор имеет 7 травей) наряду с сильно развитой алтарной частью определяют динамичность интерьера, имеющего четко выраженную продольную направленность. Ей вторят стрельчатые очертания арок главного и боковых нефов и приставленные к столбам пучки колонн, которые зрительно расчленяют столб и сообщают движение его формам.
Легкость и динамичность интерьера обнаруживают значительный контраст с внешним обликом собора, с традицонными для португальской романики плоскими террасными крышами, мощными выступами трансепта, слабой расчлененностью фасадных плоскостей, т. е. теми чертами, которые роднят это переходное к готике сооружение с более ранними постройками романского периода.
Церковь якобинцев (доминиканцев) в Тулузе.
1215 г. – в Тулузе основан доминиканский орден – борьба с ересями. Якобинцы – в честь первого собрания, состоявшегося в Париже близ церкви Св. Иакова.
Начало – церковь монастыря якобинцев в Тулузе. Во Франции их церкви не сохранились.
Строилась в несколько этапов. К первому зданию с двойным нефом, строительство которого началось в 1230 г., между 1244 и 1263 гг. добавлены 2 пролета и многоугольная апсида. С конца 13 в. – реконструируют, результат освящен в 1385 г. – сохранился по сей день.
Особенности: ряд необычно толстых колонн, тянущихся вдоль центральной оси просторного, высокого нефа; великолепно оформленные окна, расположившиеся над низкими боковыми капеллами по всему периметру здания; центрированный свод апсиды, нервюры которого звездой расходятся от крайнего восточного столба (“пальмы”).
Разработанная здесь новая архитектурная концепция опиралась как на формы “лучистого” стиля, так и на популярный у доминиканцев Северной Франции стиль двухнефного храма; именно благодаря ей впоследствии сформировался гармоничный и монументальный тип южнофранцузских храмовых интерьеров.
Сент-Уэн в Руане.
Церковь бенедиктинского аббатства Сент-Уэн, при общей длине 137 м и высоте вершины свода центрального нефа 33 м, не уступает по масштабам гигантским епископским церквям эпохи классической готики. Пососедству – собор длиной 135 м и высотой 28 м.
1318 г. – начало реконструкции, завершилась в 1339 г. строительством хора. Возведены внешние стены трансепта, средокрестие и нижний этаж башни над ним, а также прилегающие к средокрестию пролеты боковых нефов. Столетняя война – медленно. Северный рукав трансепта завершен лишь в 1396 г. Сооружение огромного окна-розы в южном рукаве – Жан де Берневаль. После этого – оформлены соседние с розой верхние окна центрального нефа.
Сам центральный неф возводился в несколько этапов начиная с 50-х гг. 15 в. до первой трети 16 в. Позднеготический фасад, неоконченный, но весьма оригинальный, с башнями, расположенными под углом к плоскости стены, в 1846-51 гг. заменен простой прямоугольной стеной неоготики.
Все долгое время работы придерживались оригинального плана начала 14 в. Только в ажурном декоре окон, который приобрел в центральном нефе характерные для поздней готики “текучие” очертания, наблюдается явное отклонение от первоначального стиля. Профиль центрального нефа – трифорий занимает почти половину области стены над аркадой. Пазухи арок украшены лепными фигурками музицирующих ангелов, которые помещены в трилистники, расписанные в технике гризайль. Иными словами, даже эту единственную плоскую секцию стены зодчие снабдили символическими окнами, и у посетителя создается впечатление, что все здание целиком состоит из стекла.
Апсида охватывает пять сторон восьмиугольника; таким образом при взгляде на нее вдоль центральной оси нефа видны только 3 стороны. Моделью для этой оконечности хора и трех исключительно широких центральных капелл из венца (осевая капелла оснащена дополнительным внешним пролетом и далеко выступает за линию восточной стены) послужили соответственно части церкви Сен-Никез в Реймсе. Ориентируясь на этот образец, зодчие Сент-Уэн пошли по стопам создателей одного из “классических” соборов, поскольку Сен-Никез представляет собой более изящную версию собора Нотр-Дам в Реймсе, модифицированную в согласии с малыми пропорциями монастырской церк.
Сен-Маклу в Руане.
Построена архитектором Пьером Робеном в 1434-1470 гг. (окончательно – 1580-е гг.). Представляет собой небольшое, изящное и богато декорированное трехнефное здание. Его центр подчеркнут не только выделением средокрестия сводом с лучисто расположенными нервюрами, но и тем, что апсида имеет лишь 4 пятиугольных в плане капеллы: отсутствие центральной капеллы лишает пространство глубинной направленности по оси.
Необычен западный фасад церкви, который заканчивается 5-гранным в плане портиком с аркадой. Легки и ажурные вимперги над аркадой, галереи и даже аркбутаны. Все элементы здания отличаются сильна вытянутыми пропорциями Единственная центральная башня над средокрестием завершена высоким, прорезанным проемами шпилем. Повреждена бомбой в 1944 г.
