Для достижения прочного сцепления и с основой (холстом), и с красочным слоем, необходимо применять грунт, состоящий из нескольких слоев различного состава. Первый слой должен хорошо спаиваться с холстом, а последний - с красочным слоем, не входя при этом во вредные взаимодействия одною с другим. В то же время первый грунтовый слой должен быть крепко связан с последним, для чего наносится один или несколько промежуточных слоев.
От первого грунтового слоя требуется не только крепкое сцепление с холстом и большая эластичность, но также и предохранение ткани от соприкосновения с маслом, которое её со временем разрушает. Поэтому первый слой грунта всегда состоит из водного раствора клея без присутствия масла. Клей прочно сцепляется с холстом и хорошо связывается с последующими грунтовыми слоями иного состава.
Последний грунтовый слой по своей структуре и составу должен близко подходить к непосредственно лежащему на нём масляному красочному слою. Он должен представлять собой либо тонкий слой масляных белил, либо эмульсионный слой, содержащий в себе значительное количество масла.
Промежуточные слои содержат масло, количество которого в составе каждого последующего грунтового слоя, постепенно увеличивается.
Принцип построения грунта в несколько слоев, последовательно переходящих от клея к маслу, является теоретически наиболее правильным и вполне оправдавшим себя практически.
По своему составу грунты разделяются на четыре группы: клеевые, эмульсионные, полумасляные и масляные.
Клеевой грунт характерен тем, что в его состав не входит масло. Первые слои, называемые проклейкой, состоят из водного раствора клея, а для приготовления грунтовых составов в клеевой раствор добавляются белый пигмент и мел. Для придания большей эластичности и предохранения от загнивания, в грунт вводятся соответствующие количества пластификаторов и консервирующих веществ. Клеевые грунты имеют матовую поверхность без какого-либо глянца.
Недостатком клеевых грунтов является сильная впитываемость ими масла из красок. Положенные на клеевой грунт масляные краски уже через небольшой промежуток времени теряют известное количество масла и становятся вязкими, малоподвижными. Кисть при этом не скользит по грунту, а как бы стопорится.
Эта особенности клеевого грунта представляют, с одной стороны, некоторые удобства в живописи, позволяющие вести работу многослойно, в течение одного сеанса. Но краски на клеевом грунте при этом принимают вид матовый, «жухлый», и живопись, исполненная на нём, не может быть «раскрыта» лаком, не потеряв при этом своей прежней гармонии.
Однако такой широко распространённый дефект масляной живописи, как прожухание, с другой стороны является свидетельством сцепления красочного слоя с грунтом, которое осуществляется впитыванием связующего и образованием так называемых «масляных корешков», укрепляющихся в грунте. В то же время, следует помнить, что чрезмерная потеря связующего, делает красочный слой непрочным, более подверженным разрушению.
Для частичного предупреждения прожухания готовый грунт можно дополнительно проклеить слабым раствором желатинового клея или слегка протереть маслом, но в последнем случае он перестаёт быть чисто клеевым. На умеренно тянущих клеевых грунтах краски лучше просыхают, особенно в нижних слоях, что предохраняет живопись от растрескивания.
Не требующие много времени на приготовление и просушивание, правильно выполненные клеевые грунты могут быть рекомендованы студентам, как наиболее применимые, позволяющие решать поставленные учебные и творческие задачи.
Синтетические грунты, как не содержащие в своём составе масла, также можно отнести к грунтам клеевым. Синтетические грунты состоят из проклеек (водного раствора клеёв, применяемых во всех грунтах) и грунтовых слоев, основой которых является поливинилацетатная эмульсия, либо синтетические смолы, как, например, акриловая.
Такие грунты относительно просты в изготовлении, обладают достаточной адгезией и высокой эластичностью. Характерны отсутствием активных поверхностных натяжений.
Грунты на основе ПВА или синтетических смол наиболее приемлемы для работы масляно-казеиновой и поливинилацетатной темперой. Могут использоваться как основание под полумасляный грунт. При этом увеличивается прочность грунта, и сокращаются сроки приготовления грунтованного холста.
Эмульсионный грунт занимает среднее место между клеевыми и масляными как по своем составу, так и по свойствам.
Связующее вещество эмульсионного грунта, как правило, состоит из различных видов клея и масла, а также раствора смол, то есть из различно составленных эмульсий. Чем меньше эмульсия содержит в своём составе масла или смолы, тем больше грунт приближается по своим свойствам к клеевому, и наоборот.
Как и всякий грунт, эмульсионный, в качестве первых слоев, имеет проклейку. Последующие слои состоят из эмульсий - смеси водного раствора клея с маслом, в которую добавляют сухие белила, а также пластификаторы и консервирующие вещества. Принцип построения эмульсионного грунта именно тот, о котором говорилось выше. Грунт строится на постепенном переходе от чисто клеевого слоя к красочному масляному слою картины через эмульсионные слои, содержащие в себе постепенно возрастающее количество масла, причём в последнем слое количество масла значительно превышает количество входящего в него клея. Правильно загрунтованный эмульсионным грунтом холст обладает меньшей способностью впитывать масло по сравнению с клеевым грунтом, и краски на нём менее подвержены прожуханию. Поэтому он практически не нуждается ни в каких предварительных обработках перед живописью.
Также как и клеевой, эмульсионный грунтованный холст достаточно мобилен. Содержащий в своём составе масло, усложняющее приготовление грунта и замедляющее его высыхание, сам грунт, нанесённый на холст, не требует длительной выдержки, и позволяет работать на нём через 3-5 дней. Аналогично клеевому, эмульсионный грунт имеет матовую поверхность.
Сочетающий в себе достоинства как клеевых, так и масляных грунтов, эмульсионный грунт является наиболее распространённым, и наравне с полумасляным фунтом, считается наилучшим.
Полу - масляный грунт отличается от эмульсионного тем, что на эмульсионные слои или вместо последнего из них наносится тонкий слой масляных белил. Таким образом, полумасляный грунт состоит из 1-2 слоев проклейки, эмульсионных слоев с возрастающим содержанием масла и последнего тонкого масляного слоя. Как отмечалось, завершающий слой краски может накладываться и на слои грунта синтетического.
Благодаря наличию в масляном грунте последнего слоя, этот грунт обладает значительной прочностью и одновременно эластичностью. Слой масляных белил предупреждает вытягивание грунтом масла из красочных слоев. В то же время, благодаря своей тонкости, этот слой не препятствует умеренному проникновению масла в нижележащие слои грунта. При этом достигается достаточно прочное сцепление красочных слоев с грунтом.
Полумасляный грунт имеет поверхность с небольшим лёгким глянцем, на которую очень хорошо ложатся масляные краски, отлично на нём держатся и менее чем на клеевых и эмульсионных грунтах, подвержены потемнению и прожуханию. Однако, во избежание растрескивания красочного слоя, холст с полумасляным грунтом перед употреблением его в работу обязательно должен быть выдержан как минимум в течение трёх месяцев.
Качественно приготовленный и хорошо выдержанный полумасляный грунт рекомендуется, как наиболее отвечающий всем требованиям, предъявляемым к грунтам.
Масляный грунт состоит из слоев проклейки, на которую наносится один, максимум два слоя масляных, свинцовых или свинцово-цинковых белил (чистые цинковые белила, как правило, не применяются).
Масляный грунт требует длительной выдержки, от одного до полутора лет, что является значительным неудобством в его применении. Живопись на невыдержанном должным образом грунте гарантированно приведёт к растрескиванию красочного слоя. Кроме того, масляный грунт имеет и собственные серьёзные недостатки. Хорошо просушенный масляный грунт имеет глянцевую поверхность, очень плотный и непроницаемый грунтовый слой, который совсем не пропускает масла из красок. Сцепление красочного слоя с грунтом бывает настолько слабым, что краски с течением времени отстают от грунта. И чем пастознее живопись, тем вероятность отслоения больше. В связи с этим, произведения, выполненные на масляных грунтах, требуют к себе особо бережного отношения. Их опасно снимать с подрамника, перетягивать, скатывать в рулоны. Любое неосторожное движение, к примеру, при перевешивании или транспортировке картины, может нанести живописи непоправимый вред.
Вместе с тем масляный грунт прельщает художников своей «непроницаемостью», при которой краски практически не жухнут, что в значительной мере облегчает процесс живописи. Но это, пожалуй, единственное положительное качество живописи на масляных грунтах, достижимо лишь в работе определённой живописной техникой тонкими слоями, способствующей лучшему сцеплению красок с поверхностью, и позволяющей избежать нежелательных последствий.
ЦВЕТ ГРУНТА
Придать тот или иной цветовой тон изобразительной поверхности можно путём приготовления цветного грунта или нанесения имприматуры. В последнем случае грунт называется тонированным.
Цветной грунт содержит в своём составе, в качестве наполнителя, пигмент любого цветового тона, отвечающего колористическим задачам конкретного произведения. При изготовлении цветного грунта желательно иметь ввиду свойства того или иного пигмента, такие как укрывистость, светостойкость, склонность к растрескиванию.
Имприматура представляет собой тонкий слой разжиженной растворителем масляной краски, нанесённый поверх грунта. В полумасляном и масляном грунтах, имприматурой может являться последний грунтовый слой.
Цвет, придаваемый грунту, играет важную роль в живописи. Просвечивая через слои красок, он принимает деятельное участие в построении колорита и создании образного строя картины. Обильное же наслоение красок может уничтожить действие цвета грунта на живопись.
Приготовление цветного грунта имеет для живописи и иное значение, подобное камертону в музыке. Так, задав произведению, определённый цветовой настрой и диапазон общего тона, легче выдержать живопись, скажем, в серых тонах на сером грунте, в тёплых - на коричневом или красном, а на тёмном грунте написать ночной мотив. Добавим лишь, что настрой произведению цветом грунта задаётся не всегда для облегчения работы в пределах малых цветовых интервалов (оранжевое на красном, синее на зелёном и т.д.), но и для создания гармонии по законам контрастов, к примеру, зелёное или синее на красном, жёлтое на синем или сером. На грунте, имеющем определённый тон, легче организовывать работу, особенно в самом её начале. Но так как цвет воспринимается обычно легче и яснее, чем тон, начинающему художнику надо иметь в виду вероятность ошибиться именно в тоне. Так, работая на тёмных грунтах, живопись можно легко перетемнить, а на светлых - не добрать в тоне, потому что тональные отношения в картине закладываются интуитивно и выстраиваются к уже заданному тону изобразительной плоскости.
Однако есть и причины, по которым многие художники предпочитают всё же абсолютно белые грунты. Во-первых, это даёт возможность получать прозрачные лессировки, не делая под них предварительную подкладку белилами, требующую длительной просушки. Во-вторых, грунт всегда просвечивает сквозь красочный слой, чем дальше, тем больше, вследствие потери красками со временем цветовой насыщенности. И это делает нежелательным употребление цветных грунтов, которые, в конце концов, сообщают картине свой тон, особенно в местах тонкослойной живописи. Помимо этого, как отмечалось выше, по белому грунту пишется невольно светлее. Многие это считают положительным, не без оснований полагая, что живопись потемнеть всегда успеет.
Каким бы грунт ни был, его цвет имеет значение лишь в том случае, если художник продумал и технически выстроил ход работы, рассчитывая получить конкретно ожидаемый результат влияния друг на друга разнообразных подкладок, прописей и лессировок. Естественно, смысл придания грунту того или иного цвета теряется при живописи беспорядочной и многослойно-пастозной. Поэтому только в умелых руках художника, мыслящего определённым живописным методом, использование тонированного грунта показывает, насколько важную роль может играть его цвет (в том числе и белый) в создании образно-колористического строя произведения.
Лекция № 9 (2 часа)
