ГОЛОС Шаляпина как эстетический эталон

Искусство Шаляпина - это явление, ка-

кого мы никогда прежде не встречали, его

нельзя объяснить и описать словами!

Daily Telegraph (1925)1

Им начинаются и кончаются все теории

о пении и исполнительском искусстве, и до

сего времени нет другого певца, вокруг

имени которого сверкал бы подобный оре-

ол преданий и сказаний, в совокупности

создающих легенду об артисте. Нет рав-

ного ему, поскольку такое сочетание глу-

бокого художественного интеллекта, го-

рячего и искреннего чувства, бесконечной

творческой пытливости, а главное -

Божьей искры подлинного гения и удиви-

тельного личного обаяния - неповторимо!

Пражская газета «Narodni listy» (1932)'

В 2003 г. исполняется 130 лет со дня рождения величайшего из

певцов - Федора Ивановича Шаляпина. Поистине гениальная ар-

тистическая и вокальная одаренность сделала его имя бессмерт-

ным в истории русской и мировой вокальной культуры. Крупней-

ший итальянский певец, солист «Ла Скала» Джакомо Лаури-

Вольпи назвал Шаляпина «русским гигантом, заслонившим вели-

кого Карузо». «Шаляпин, - писал он, - остается одиноким гиган-

том... Он стал басом-эталоном и его имя облетело континенты»

(Лаури-Вольпи, 1972).

Выдающиеся мастера вокального искусства

О голосе и пении Ф.И. Шаляпина

Как известно, сам Шаляпин в своих печатных трудах крайне

мало и скудно говорит о собственном голосе и вокальной технике,

делая акцент прежде всего на исполнительской стороне певческого

искусства (см. фрагменты его высказываний в Приложении 1).

Между тем, голос Шаляпина был предметом восхищения всех его

современников, так же как и его гениальное актерское мастерство.

В этой связи особый интерес для нас представляет высказывания о

голосе Шаляпина выдающихся певцов, певших с ним на сцене

всемирно известного оперного театра «Ла Скала» и других круп-

1 Высказывания приводятся по ст.: Мальков, 1998.

Искусство резонансного пения 109

нейших оперных сценах. Имена этих выдающихся певцов также

известны всему миру: Тоти Даль Монте, Беньямино Джильи, Тито

Скипа, Джакомо Лаури-Вольпи, к ним относится и восхититель-

нейшая из итальянских примадонн своего времени Аделина Патти.

Но предварим их высказывания словами нашего выдающегося

мастера вокального искусства И.С. Козловского.

Иван Козловский

«Имя - Федор Шаляпин - не только не забыто, но, наоборот,

обретает как бы все новое содержание. Обретает и звучание все

более громкое и наполняется смыслом все более огромным...

Шаляпин - и в своей красоте, в стиле своего народного, поко-

ряющего таланта, и в той непоправимой драме, на которую обрек-

ла жизнь этот великий, более того, гениальный талант, - сегодня

постигается нашим выросшим за эти годы сознанием...

В самом деле: трудно представить себе фигуру более трагическую,

чем Шаляпин, при всем том, что всю жизнь он слышал и чувствовал

слова, сказанные Стасовым: «Радость безмерная!». Эти слова- бла-

годарность Шаляпину за его труд, за его талант, за его творчество -

подлинно отображают отношение к Шаляпину не только прогрессив-

ной России, но и всего мира...»(Козловский, 1992).

Тоти Даль Монте

«Я прожила довольно большую сценическую жизнь, отдав те-

атру двадцать пять лет. Моими партнерами были лучшие певцы

мира. Но самое яркое и волнующее воспоминание оставила встре-

ча с Шаляпиным.

О, это был гениальный артист, непревзойденный по дарованию

художник оперной сцены! Во всех своих ролях он был неповто-

рим, оригинален и грандиозен! Да, именно грандиозен! Такого

впечатления, которое он оставил в роли Бориса Годунова, я нико-

гда больше не переживала.

Надо сказать, что итальянские зрители, пожалуй, самые требо-

вательные в мире. <...> От [их] критики не уходили даже самые

прославленные певцы. Но я не помню ни единого слова упрека,

высказанного кем-нибудь в адрес Шаляпина, - все, что он делал,

было так совершенно, так ярко и убедительно, что никогда не вы-

зывало сомнений или возражений. <...> Несомненно, что искусст-

во Шаляпина сыграло большую роль в повышении требовательно-

сти итальянской публики к оперным артистам.

Шаляпин обладал не только превосходным голосом и гениальным

сценическим талантом. У Шаляпина еще был глубокий ум. Он был

110_____________________ В.П. Морозов______________________

мыслитель в искусстве, и это поднимало его даже над уровнем всего

самого лучшего, что было в его время на оперной сцене.

Если говорить о манере пения Шаляпина, то надо признать бли-

зость ее к итальянской школе, во всяком случае в области эмиссии

(звукообразования). Его голос прекрасно звучал в любых по раз-

мерам помещениях. Я помню, что в Цинциннати (Америка) мы с

ним пели спектакль в театре, вмещавшем девять тысяч зрителей, и

нас повсюду было превосходно слышно.

Когда голос хорошо поставлен, он везде и всегда хорошо зву-

чит. Вокальное звукообразование не переносит какого-либо нажи-

ма, насилия - оно должно быть совершенно легким и свободным,

тогда голос льется, естественно вибрируя, что и сохраняет красоту

тембра. При неверной постановке звук получается напряженный,

насильственный, тембр исчезает, стирается, и голос плохо доходит

до слушателя.

У Шаляпина был, видимо, от природы верно поставленный

голос. Его же удивительная интуиция и вкус помогли сохранить

и закрепить эту природную манеру пения, что и приближало ее

к итальянской школе, зиждящейся на принципах естественного,

природного звукообразования. Правда, в пении Шаляпина слы-

шалось и что-то своеобразное, что, вероятно, шло от русского

языка. Ведь он был настоящим русским человеком и хранил

свой родной колорит и в пении. Это не только не портило его,

но придавало особую выразительность, красоту и своеобразие

его искусству. Конечно, лучше всего этот колорит проявился в

партиях русского репертуара.

Но если вокальная школа Шаляпина была близка итальянской,

то выразительность у него была особенная, прежде всего в области

подачи слова, вокальной декламации. Здесь Шаляпин не превзой-

ден еще никем» (Даль Монте, 1958).