Физиологическая природа вибрато певческого голоса изучена
крайне недостаточно. И.И. Левидов усматривал причину вибрато
голоса в асинхронизме колебаний одной связки по отношению к
другой, в результате чего, по его мнению, возникает интерферен-
ция и биения звука (Левидов, 1939). Несмотря на то, что асинхро-
Искусство резонансного пения 97
низм колебаний голосовых связок наблюдается иногда при помо-
щи стробоскопа (Фомичев, 1949), объяснение Левидова не имеет
достаточных оснований, так как нельзя предположить, что каждая
из двух колеблющихся голосовых связок самостоятельно создает
звук своей собственной частоты колебаний. Юссон, верный своей
нейрохронаксической теории, пытается объяснить вибрато изме-
нением частоты моторных импульсов возвратного нерва на уровне
химических медиаторов нервных окончаний в голосовой мышце
(Юссон, 1974), что также маловероятно.
Рис. 29. Отражение вибрато голоса на пневмограмме (по: Кильчевская и др., 1970).
Солистка Миланского оперного театра «Ла Скала» Маргарита Гульельми (сопрано). 1 - отметка
времени (1 с), 2 - осциллограмма колебаний верхнегрудного уровня, 3 - уровня нижних ребер, 4 -
уровня живота, 5 - нотное обозначение исполняемых упражнений
Действительной причиной вибрато певческого голоса следует
считать деятельность всего комплекса звукообразующего аппарата
и, в частности, периодические, происходящие с частотой вибрато
д в и ж е н и я г о р т а н и, я з ы к а, г л о т к и, и з м е н я ю щ и е
объем резонаторных полостей. Иногда в процессе образо-
вания вибрато вовлекаются и содружественные движения дыха-
тельной мускулатуры, которые особенно проявляются при обра-
зовании трели (особая форма вибратоподобного украшения звука,
характерная для итальянских певцов, в основном легких колора-
турных сопрано). Движения эти нередко можно наблюдать у пев-
цов простым глазом, а если во время пения приложить руку к гор-
тани певца, на его грудную клетку или на брюшной пресс, то дви-
4—4056
В.П. Морозов
жения вибрато обнаруживаются совершенно отчетливо. Регистри-
руются они и при помощи специальной аппаратуры (рис. 29)'.
Важную роль в происхождении вибрато играют биофизические
характеристики голосообразующего аппарата как колеблющейся
механической системы. В частности, экспериментально установ-
лено, что частотные характеристики легких и грудной клетки че-
ловека, повторяю: именно как механической, а не акустиче-
ской системы (о чем шла речь в разделе о грудном резонансе),
имеют максимум, т.е. наличие резонанса на частотах 6-9 Гц
(Du Bois et al., 1956), что и облегчает формирование мо-
дуляций вибрато именно в этих частотных пределах.
Рис. 30. Гистограммы частоты амплитудной модуляции речи разных дикторов пока-
зывают, что наиболее вероятная частота слогоделения, вызванная работой артикуля-
торных органов, приходится на частоту 4-6 Гц, что соответствует частоте вибрато
певческого голоса (по: Морозов, Черниговская, 1975).
1 - Ю. Левитан, 2 - Н. Турчанинова, 3 - В. Яхонтов, 4 - Р. Плятт, 5 - И. Ильинский, б - И. Анд-
ронников, 7 ~ К. Чуковский. По горизонтали - частота амплитудной модуляции (Гц); по вертика-
ли — вероятность встречаемости AM (%) в 5-минутном речевом отрывке.
Нами также показано, что в процессе речепроизношения (сло-
годеления, т.е. чередования гласных и согласных) артикуляцион-
ные органы человека колеблются со средней частотой 4—7 Гц, что
1 По мнению М. Дейши-Сионицкой, дыхательный аппарат не должен участвовать в об-
разовании трели. Однако тесная функциональная связь диафрагмы с окологортанными и
глоточными мышцами, участвующими в образовании вибрато и трели (обусловленная их
общей иннервацией), вовлекает все же в процесс образования трели и дыхательный аппа-
рат, что и регистрируется иногда объективно.
Искусство резонансного пения 99
также свидетельствует о механическом резонансе артикуля-
торной системы на этих частотах (рис. 30).
Рис. 31. Зависимость точности воспроизведения частоты ритмической звуковой по-
следовательности от частоты заданного ритма и условий воспроизведения для испы-
туемых разных возрастных групп (по: Морозов и др., 1982).
По вертикали - средняя относительная ошибка воспроизведения частоты ритма; по горизонтали -
частота заданной ритмической последовательности звуков (Гц) в логарифмическом масштабе.
Ошибки воспроизведения: 1 - заданного ритма голосом, 2 - рукой, 3 - дифференциальные пороги
слуха взрослых к восприятию частоты ритмической звуковой последовательности, полученной
методом установки. Возраст обследуемых: I - 3-4 года, //-6-7 лет, III- взрослые; по горизонта-
ли - частота заданной звуковой последовательности в герцах; штриховая горизонталь - 18%-ный
уровень ошибок воспроизведения ритма.
В другой нашей работе (проведенной совместно с сотрудни-
ками руководимой мною лаборатории К.А. Зайцевой и Н.В. Су-
хановой) была поставлена задача определить, с какой точностью
человек способен воспроизводить голосом или рукой ритмиче-
скую последовательность звуков, заданную ему на слух от гене-
ратора ритма. Голосом ритм воспроизводится путем повторения
100 В. П. Морозов
слогов ма-ма-ма, а рукой - путем периодического нажимания на
кнопку. Как заданный, так и воспроизведенный ритмы записы-
вались с помощью электронных устройств на ленте самопис-
ца и вычислялись ошибки воспроизведения ритма (в процен-
тах по отношению к заданному ритму). В опытах участвовали
как взрослые, так и дети.
Результаты, представленные на рис. 31, показывают, что с макси-
мальной точностью, а также легкостью и удобством (по отчетам
взрослых обследуемых) воспроизводится звуковая ритмическая по-
следовательность с периодичностью 4-6 Гц, что достаточно хорошо
соответствует периодичности вибрато певческого голоса. Воспроиз-
ведение ритма рукой дает несколько менее точные результаты, но
близкие к воспроизведению голосом. Дети в соответствии с воз-
растом делают большие ошибки, по сравнению со взрослыми, но
закономерность сохраняется: у них также имеется максимум точ-
ности воспроизведения ритма (правда, смещенный в сторону бо-
лее низких ритмов).
Эти результаты говорят, что у человека имеется некая зона мак-
симально точного и легкого воспроизведения ритма 4-6 Гц, т.е.
своеобразный ярко выраженный резонанс двигательной
ритмической активности голосового аппарата (а
также руки) на частотах, практически соответст-
вующих частоте модуляций вибрато певческого го-
лоса. Назовем это явление физиологической основой ре-
зонансной природы вибрато, или короче-механическим
резонансом вибрато.
Таким образом, мы видим, что частота вибрато певческого го-
лоса 5-7 Гц является не случайной: она обусловлена физио-
логическим фактором - механическим резонансом
дыхательно-артикуляторной системы голосообра-
зующего аппарата певца, облегчающего формирование
вибрато на этих частотах. Хочу повторить, что речь здесь идет не
об акустическом, а именно о механическом резонансе мотори-
ки голосового аппарата, который не следует путать с явлением
акустического резонанса в воздухоносных полостях голосового
тракта (образование ВПФ и НПФ). Если при акустическом резо-
нансе резонируют легкие воздушные массы в воздухоносных по-
лостях-резонаторах голосового тракта, то физиологический (или
механический) резонанс - это резонанс колебательных процессов
массивных костно-мышечных тканей голосового аппарата, в кото-
Искусство резонансного пения 101
ром участвуют ритмические колебательные движения мышц глот-
ки, языка, нижней челюсти и даже дыхательного аппарата.
Мы высказали также предположение, что ритмические колеба-
тельные движения различных частей голосообразующего аппарата,
происходящие в процессе генерации вибрато, имеют важное физио-
логическое значение, способствуя меньшему утомлению голосо-
вого аппарата и большей точности его работы (Морозов, 1977). Это
утверждение базируется на известном в области теоретической фи-
зиологии положении о том, что динамический (ритмический) режим
работы мышц является значительно более оптимальным с физиологи-
ческой и энергетической точек зрения, нежели статический. Попро-
буйте, например, держать руку или ногу вытянутой на весу в горизон-
тальном положении и вскоре обнаружится: рука или нога начнет не-
удержимо клониться книзу, будучи не в силах преодолеть нарастаю-
щее утомление мышц. Однако ритмические движения рук даже с гру-
зом в процессе какой-либо работы (например, при погрузке) или дви-
жения ног во время ходьбы могут продолжаться часами.
Вместе с тем происхождение вибрато певческого голоса обу-
словлено не только чисто физиологическими факторами (механи-
ческий резонанс), но и другими (см. след. §).
