Самочувствие актера на сцене

...Создается сначала вывих, а потом и неправиль­ное состояние артиста на сцене, которое мы называ­ем на нашем языке ремесленным (актерским) са­мочувствием.

...Секрет в том, что в самой сцене, в условиях пуб­личного творчества скрывается ложь. С ней нельзя просто мириться, а надо постоянно бороться... Сценическая ложь ведет на подмостках непрерывную борьбу с правдой (2, 324).

Ясно почувствовав вред... актерского самочув­ствия, я, естественно, стал искать иного душевного и телесного состояния артиста на сцене — благотвор­ного, а не вредного для творческого процесса. В про­тивоположность актерскому самочувствию условим­ся называть его творческим самочувствием...

...Все люди от искусства, начиная от гения до прос­тых талантов, в большей или меньшей степени спо­собны доходить какими-то неведомыми интуитивны­ми путями до творческого самочувствия; но им не дано распоряжаться и владеть им по собственному произволу...

Если невозможно овладеть им сразу, то нельзя ли это делать по частям — так сказать, складывая его из отдельных элементов? Если надо каждый из них вырабатывать в себе отдельно, систематически, це­лым рядом упражнений — пусть!

...В творческом состоянии большую роль играет телесная свобода, отсутствие всякого мышечного на­пряжения и полное подчинение всего физического аппарата приказам воли артиста. Благодаря такой дисциплине... артист может свободно и беспрепят­ственно выражать телом то, что чувствует душа.

...Творчество есть, прежде всего, полная сосредо­точенность всей духовной и физической природы... Вся духовная и физическая природа должна быть устремлена при творчестве на то, что происходит в душе изображаемого лица (1, 299-302).

Внутренняя работа над собой заключается в выра­ботке психической техники, позволяющей артисту вы­зывать в себе творческое самочувствие, при котором на него всего легче сходит вдохновение (1, 408-409).

...Слияние всех элементов артисто-роли на общем стремлении создает то чрезвычайно важное внутреннее состояние артиста на сцене, которое на нашем языке называется... внутреннее сценическое самочувствие (2, 318).

...Внутреннее сценическое самочувствие — почти совсем нормальное человеческое состояние.

...Сценическое самочувствие благодаря неестест­венности условий публичного творчества скрывает в себе частицу, привкус театра и сцены с их самопо­казыванием, чего нет в нормальном, человеческом самочувствии. Ввиду этого мы и называем такое со­стояние артиста на подмостках не просто внутрен­ним самочувствием, а добавляем слово «сценическое»....Оно заключает в себе ощущение публичного оди­ночества, которого мы не знаем в реальной жизни....Сценическое самочувствие благодаря ненормаль­ности условий творчества неустойчиво. Едва нару­шишь его, и сейчас же все элементы теряют общую связь, начинают жить порознь друг от друга — сами по себе и для себя.

...Тогда изображаемые артистами люди ходят по подмосткам сначала без тех или иных, а потом и без всяких душевных свойств, необходимых человеко-роли (2, 321-322).

...Для овладения сценическим самочувствием нуж­на прежде всего сцена... и все тяжелые условия пуб­личного выступления... Когда все препятствия и все условия публичного выступления станут для меня знакомыми, обычными... когда «трудное станет при­вычным, привычное — легким, легкое — красивым», тогда только я скажу, что усвоил «внутреннее сце­ническое самочувствие» и могу пользоваться им по своему произволу (3, 299).

...Внешняя работа над собой заключается в приго­товлении телесного аппарата к воплощению роли и точной передаче ее внутренней жизни (1, 409). Такое физическое состояние артист должен на­учиться вызывать в себе на сцене, приводя в поря­док, разминая и пуская в действие все составные части своего телесного аппарата воплощения.

Это состояние мы называем на нашем языке внеш­ним сценическим самочувствием (3, 268-269).

Общее сценическое самочувствие... соединяет в себе как внутреннее, так и внешнее самочувствие.

При нем всякое создаваемое внутри чувство, на­строение, переживание рефлекторно отражается во­вне. В таком состоянии артисту легко откликаться на все задачи, которые ставят перед ним пьеса... ре­жиссер, наконец, он сам.

Общее сценическое самочувствие — рабочее са­мочувствие.

Что бы ни делалось артистом в процессе творче­ства, он должен находиться в этом общем душевном и физическом состоянии (3, 270-271).

Привычка изо дня в день быть на сцене в правиль­ном самочувствии создает мастеров сцены (6, 347).