[1] В последующем тексте указаны страницы этого издания
[2] См. гл.3, 5. (Прим.ред.)
[1] При этом «цель» надо понимать как существующую связь субъекта с тем или иным явлением действительности. Субъект может стремиться к цели (той, а не другой), даже и тогда, когда он сам не отдает себе в этом отчета. Так же надо понимать и «осуществение стремления». Это опять-таки процесс, объективно подчиненный данной цели, но отнюдь не обязательно всегда приводящий к ней. (Я ловлю комара, но это еще не значит, что я его поймаю; я прошу о чем-то, но это еще не значит, что я получу просимое.) – (Прим. Автора.)
[2] Круг подобных вопросов подробно будет рассматриваться и в работе «Искусство толкования». (См. 3т. Сочинений П.М. Ершова.) – (Прим. ред.)
[3] Представление о соотношении сил в новом, более крупном объеме рассматривается в книге П.М. Ершова «Режиссура как практическая психология» (второй том «Сочинений».) – (Прим. ред.)
[4] При рассмотрении действия в еще более мелком объеме «мобилизация» (так же как и «вес тела», о котором речь пойдет позже) становится самостоятельным бессловесным элементом действия. Термином «мобилизованность» обозначается степень готовности человека к деятельности до уяснения цели. После же уяснения неопределенная готовность переходит в ту или иную концентрацию внимания человека на цели, то есть в мобилизацию. Степень мобилизованности, безусловно сказывается на тщательности пристройки и является одним из «кирпичиков» ее построения. Подробнее о «мобилизованности» см. Ершов П.М. Сочинения: в 3 т. – т. 2: Режиссура как практическая психология. – гл. 1, §3. – (Прим. ред.)
[5] См. гл.3, 5. (Прим.ред.)
[6] Выделено автором — П.Е.
[7] Скульптур А.С.Голубкина пишет: «Когда мы учились, профессора говорили: выучите анатомию и забудьте ее. Это значит — знайте анатомию так, чтобы она сказывалась только уверенностью и свободой в работе, анатомия же самой, чтобы и в помине не было. Вообще анатомия вспоминается как раз там, где нет ее знания». См.: Голубкина А.С. Несколько слов о ремесле скульптора //Каменский А.А. Анна Голубкина: Личность. Эпоха. Скульптура. — М., 1990. — С. 454.
[8] Напомним, что работа над «Технологией актерского искусства» велась в пятидесятые годы. Позже П.М. Ершов с П.В. Симоновым более подробно разработал эти положения, офомив в потребностно-информационную концепцию изучения психики и поведения, изложение которой читатель найдет в III томе Сочинений П.М, Ершова. – (Прим. ред.)
[9] Говоря о словесных действиях, П.М. Ершов предпочтение в синонимическом ряду: простые, основные, опорные, исходные, - чаще отдает прилагательному «простые» по аналогии с терминологией, введенной К.С. Станиславским, который предложил, например, «метод простых физических действий». – (Прим. ред.)
[10] См. примечание 9 (Прим. ред.)
