Ћекции.ќрг


ѕоиск:




 атегории:

јстрономи€
Ѕиологи€
√еографи€
ƒругие €зыки
»нтернет
»нформатика
»стори€
 ультура
Ћитература
Ћогика
ћатематика
ћедицина
ћеханика
ќхрана труда
ѕедагогика
ѕолитика
ѕраво
ѕсихологи€
–елиги€
–иторика
—оциологи€
—порт
—троительство
“ехнологи€
“ранспорт
‘изика
‘илософи€
‘инансы
’ими€
Ёкологи€
Ёкономика
Ёлектроника

 

 

 

 


»сточника звука




ѕрофессиональные студии звукозаписи располагают вы≠сококачественными микрофонами, работающими в доволь≠но широком диапазоне принимаемых звуковых давлений. “ем не менее, необходимо знать, что разные типы электроакус≠тических преобразователей обладают различной чувстви≠тельностью и разной перегрузочной способностью, то есть качеством, определ€ющим максимально возможное звуковое давление источника, при котором ещЄ не наступают искаже≠ни€ передаваемого сигнала. Ќе вдава€сь в сугубо техничес≠кие аспекты вопроса, отметим только, что, как правило, чув≠ствительность и перегрузочна€ способность микрофонов св€заны друг с другом противоположным образом: чем выше одно, тем хуже (ниже) другое.  освенное подобие сказанному наблюдаетс€ и во взаимосв€зи перегрузочной способности и частотного диапазона микрофонной передачи. ¬сЄ это осо≠бенно характерно дл€ электроакустических приЄмников, со≠держащих активные, т. е. электронные звень€, усилительные или согласующие.

ѕоэтому, при прочих равных услови€х, динамические ка≠тушечные микрофоны выдерживают большую акустическую нагрузку, чем конденсаторные. ѕромежуточное положение между ними занимают ленточные приЄмники градиента зву≠кового давлени€.

Ќужно относитьс€ с повышенным вниманием к рассмат≠риваемому вопросу, ибо искажени€, возникшие на стадии микрофонного приЄма вследствие перегрузки, исправить в дальнейшем Ч невозможно.

¬ технических паспортах всегда указываетс€ максималь≠ное звуковое давление, при котором микрофон работает ещЄ линейно. ¬ справочниках по акустике музыкальных инстру≠ментов можно найти сведени€ о давлении, развиваемом ими в нюансах ffЧ fff. ѕон€тно, что на основании этих данных ориентировочно решаетс€ вопрос взаимосогласовани€. ќд≠нако в расчЄт следует принимать не просто среднестатисти≠ческие характеристики источников. Ќеобходимо учитывать величину пик-фактора, указывающего на действительное


максимальное звуковое давление, развиваемое акустическим объектом в атаках или иных экстремальных превышени€х номинального значени€.

„увствительность конденсаторного микрофона, снабжЄн≠ного электронными преобразовател€ми переменного емкост≠ного тока в выходное напр€жение, может быть снижена оперативно. ” большинства конструкций имеетс€ переклю≠чатель, позвол€ющий уменьшать чувствительность, соответ≠ственно, повышать перегрузочную способность в интервале (5-20) дЅ. Ќе следует, впрочем, безогл€дно снижать чувстви≠тельность микрофона до предельного значени€, чтобы на≠всегда перестать думать об электроакустических перегрузках. Ёпизоды, нюансируемые в pianissimo, могут потребовать до≠полнительного последующего усилени€, а если таковое осу≠ществл€ть за счЄт входных звеньев звукорежиссЄрского пульта, то наверн€ка возникнет проигрыш в уровне электри≠ческого шума.

—уществует ещЄ одна причина электроакустической пере≠грузки, о которой не найдЄтс€ сообщений ни в технической документации, ни в справочниках. –ечь идЄт о работе приЄм≠ников градиента звукового давлени€, и вообще направленных микрофонов вблизи низкочастотных источников звука. ¬ боль≠шинстве случаев усиление нижней части спектра очевидно, и, так как известно об эффекте ближней зоны, перегрузку мож≠но предусмотреть. Ќо бывает, что искажени€ возникают, каза≠лось бы, без вс€кой слышимой причины. Ёто происходит тог≠да, когда в акустическом спектре однородной группы музыкальных инструментов, особенно инструментов нижне≠го регистраЧ тромбонов, валторн, виолончелей, контрабасов (аrсо) или в хоре по€вл€ютс€ инфранизкочастотные состав≠л€ющие унисонной природы. ѕоскольку эта спектральна€ об≠ласть воспроизводитс€ далеко не вс€кими аудиомониторны-ми устройствами, то адекватных слуховых ощущений не будет. Ѕудут слышны лишь продукты искажений.

Ќапомним, что в таком случае часто обращает на себ€ внимание недостаточное количество звука (см. выше), воп≠реки большим показани€м индикатора уровн€.

¬ообще говор€, наличие инфранизкочастотных колеба≠ний в акустических спектрах может иметь другую этиологию, св€занную, например, с особенност€ми архитектуры тона≠телье.   подобным по своему характеру искажени€м приво≠д€т и сто€чие волны.


 




¬о избежание указанных дефектов в микрофонных кон≠струкци€х предусматриваютс€ фильтры ¬„ первого или вто≠рого пор€дка с частотами среза от 30 до 300 герц. ѕользо≠ватьс€ следует непременно этими фильтрами, а не корректорами микрофонных каналов звукорежиссЄрского пульта, пусть последнее и представл€етс€ более комфортным. ”стран€ть искажени€ целесообразно там, где они воз≠никают.

„исто механическа€ перегрузка микрофонов встречаетс€ значительно реже; на практике она св€зана с наличием в акустических сигналах мощных составл€ющих аэродинами≠ческого типа. „аще всего с нею сталкиваютс€ при записи вокалистов, когда артикул€ци€ взрывных согласных сопро≠вождаетс€ концентрированной воздушной струЄй. — этим €влением, именуемом в звукорежиссЄрском обиходе Ђзадува≠ниеї, борютс€ средствами так называемой ветрозащиты Ч колпачка из акустического поролона, надеваемого на микро≠фон. Ќо, создава€ действительное преп€тствие струе воздуха, такой колпачок про€вл€ет серьЄзный недостаток, св€занный с поглощением высокочастотных акустических компонент. –азные конструкции ветрозащитных устройств позвол€ют в той или иной степени снижать этот недостаток, но ни одно из них не лишено его полностью. ¬есьма эффективными представл€ютс€ ветрорассеиватели из тонкой плотной метал≠лической или капроновой сетки, устанавливаемые под неко≠торым углом на пути от источника к микрофону. »х действие основано не на поглощении воздушной струи, (и высокочас≠тотных колебаний), а на еЄ рассеивании, уменьшении еЄ кон-центрированности, соответственно, аэродинамичности; при этом нагрузка на микрофон ощутимо снижаетс€.

Ќеобходимо знать, что Ђзадуваниемї чреваты не только во≠калисты, амбюшурные и лабиальные духовые инструменты при ближнем приЄме. ћногие ударные инструменты, особен≠но если учитывать их современную динамику, формируют вблизи себ€ акустические потоки вполне аэродинамического свойства.

  области паразитных реакций микрофонов следует от≠нести также их чрезвычайную чувствительность к механи≠ческим вибраци€м. ѕравда, эта проблема скорее касаетс€ устройств дл€ креплени€ и установки приЄмников, но упом€≠нуть о ней здесь нужно, ибо результаты вибрации, в конеч≠ном итоге, про€вл€ютс€ в микрофонном сигнале.


Ќесмотр€ на то, что большинство крепЄжных конструк≠ций оснащены специальными амортизаторами, вибрации пола под ними всЄ-таки доход€т до приЄмной части, особен≠но, если спектр механических помех сосредоточен в низко≠частотной или, что ещЄ хуже, в инфразвуковой области. “а≠кое характерно, к примеру, дл€ поездов метрополитена, когда подземна€ лини€ проходит вблизи здани€ студии. ѕочва от≠фильтровывает вибрацию, сообща€ тонателье самые нижние составл€ющие колебаний.

ƒалеко не вс€кие студии располагают специфическими, так называемыми плавающими полами в тонателье типа Ђкоробка в коробкеї. ѕодобные конструкции эффективно за≠щищают микрофоны от вибраций, в том числе и низкочас≠тотных. ¬замен же можно рекомендовать лишь массивные, толстые резиновые ковры, маты или даже м€гкие кресла, пуфы, располагаемые под микрофонными стойками.

ƒефекты от инфрачастотных вибраций не всегда про€в≠л€ютс€ впр€мую, то есть в виде акустического продукта, из≠лучаемого громкоговорител€ми, благо далеко не все из них воспроизвод€т сверхнизкочастотные колебани€, информиро≠вать о которых способны, впрочем, пиковые индикаторы уровн€. ¬ конце концов, можно применить электрическую коррекцию (фильтры ¬„), если такова€, конечно, не повли€≠ет отрицательно на полезный сигнал. ѕроблема усугубл€ет≠с€ двум€ другими св€занными обсто€тельствовами. ¬о-пер≠вых, вибрационна€ инфранизкочастотна€ добавка к колебани€м приЄмной мембраны микрофона приближает ус≠лови€ его работы к пределу перегрузочной способности, что чревато по€влением нелинейных искажений. ¬о-вторых, оп€ть возникает ощущение в Ђнедостаточностиї звука, при повышенных показани€х индикаторов, к коим, как теперь стало €сно, нужно относитьс€ со вниманием.

≈сли сами музыкальные инструменты или отдельные ча≠сти их конструкций (большие ударные, педальный механизм ро€л€, т. п.) станов€тс€ источниками механических вибра≠ций, то это также следует расценивать и как причины повы≠шенной слышимости Ђчужихї звуковых объектов в чувстви≠тельных соседних микрофонных каналах, и как причины передачи различного рода призвуков.

ƒо сих пор мы рассуждали об экстремальных €влени€х Ч большом динамическом давлении, воздушных стру€х, пере≠грузках. ќднако, не меньший интерес вызывает поведение


 




микрофонов в области слабых сигналов. ѕрежде всего, нуж≠но отметить, что собственные шумы электроакустических преобразователей, в особенности конденсаторных, не всегда позвол€ют передать весь динамический диапазон музыкаль≠ного или речевого источника, вплоть до piano-pianissimo. ¬р€д ли целесообразно, пользу€сь техническими документа≠ми, предопредел€ть, годитс€ ли тот или иной микрофон к ис≠пользованию с тихими источниками. Ќужно просто про€в≠л€ть внимание к данному вопросу, след€ на практике за соотношением полезного звука и микрофонного собственно≠го шума, несмотр€ на то, что современные студийные кон≠денсаторные микрофоны рекомендуютс€ к применению в цифровых трактах, где динамический диапазон передачи не менее 86 дЅ.

„то касаетс€ динамических микрофонов, то уровень их собственного шума очень мал. “ем не менее, ограничени€ в области слабых сигналов при их использовании существен≠ны по двум причинам. ¬о-первых, их низка€, по сравнению с конденсаторными микрофонами, чувствительность заставл€≠ет повышать усиление входных цепей звукорежиссЄрского пульта, и шум может возникнуть Ђне там, так здесьї. ¬о-вто≠рых, студии часто работают с динамическими микрофона≠ми, предназначенными дл€ концертного использовани€, где весьма актуальным €вл€етс€ устранение паразитных акус≠тических св€зей, во им€ чего в микрофонной конструкции предусматриваютс€ различные способы демпфировани€ пре≠образовател€ на малых сигналах (что, кстати сказать, кос≠венно обостр€ет диаграмму направленности). ¬ студийной же практике преимущество внезапно превращаетс€ в недоста≠ток, как только подобный динамический микрофон, к при≠меру, убираетс€ от малого барабана, и устанавливаетс€ у флейты; при этом передача звуков третьей октавы в ff ока≠зываетс€ вполне приемлемой, а нижнее субтильное си (ма≠лой октавы) вовсе не слышно.

ѕример, конечно, немного утрирован дл€ пущей убеди≠тельности, но тенденции действительно таковы.

¬ этом параграфе уместно проанализировать ещЄ одну из причин подчЄркивани€ в звукопередаче звонких и шип€щих согласных человеческой речи. ќбращает на себ€ внимание то, что это про€вл€етс€, когда речь или пение Ч тихие, и мик≠рофон, соответственно исполнительской динамике, располо≠жен близко ко рту. ѕоследнее наводит на мысль о Ђзадуванииї,


но оказываетс€, что никакие способы ветрозащиты не спа≠сают.

ƒело в том, что уровень согласных звуков, практически, не зависит от громкости разговорной или вокальной речи, оцениваемой слушателем за счЄт уровн€ гласных звуков. —ле≠довательно, микрофон, адаптированный на воспри€тие тихого голоса, имеющий, соответственно, повышенную чув≠ствительность, передаЄт согласные, так сказать, супер≠пропорционально, что незамедлительно подчЄркиваетс€ аудиомониторами, когда они создают уровень громкости, пре≠восход€щий естественный человеческий. Ќикаких нелиней≠ных искажений при этом нет, как нет и искажений частотной характеристики звукопередачи. ѕоэтому целесообразность использовани€ дл€ коррекции этого феномена частотно-за≠висимого компрессора, известного под романтическим назва≠нием Ђде-эссерї, не €вл€етс€ столь уж несомненной, так как его вли€нию подвергаютс€ заодно и совершенно безобидные участки исправл€емой фонограммы.

ѕроще и точнее было бы разъ€снить артисту ситуацию, и просить его, по возможности, читать или петь громче.

¬озвраща€сь к вопросу о возможных перегрузках микро≠фона целесообразно упом€нуть о многомикрофонном спосо≠бе передачи звука, когда на каждый из приемников действует сигнал не только собственного источника, но вс€ совокуп≠ность звуковых волн тонателье. “акой суммарный акустичес≠кий сигнал при большой мощности, скажем, в оркестровом tutti, вполне может вызвать перегрузку какого-нибудь из микрофонов, чь€ чувствительность, сообразно динамическим особенност€м объекта его приЄма, достаточно велика. ¬ этом случае следует позаботитьс€ об изол€ции такого микрофона от общего акустического пол€, либо оптимальной его ориен≠тации.





ѕоделитьс€ с друзь€ми:


ƒата добавлени€: 2015-05-06; ћы поможем в написании ваших работ!; просмотров: 445 | Ќарушение авторских прав


ѕоиск на сайте:

Ћучшие изречени€:

Ћюди избавились бы от половины своих непри€тностей, если бы договорились о значении слов. © –ене ƒекарт
==> читать все изречени€...

759 - | 605 -


© 2015-2023 lektsii.org -  онтакты - ѕоследнее добавление

√ен: 0.014 с.