Этот параграф излагается в чисто практическом аспекте. Дело в том, что академический вопрос о соотношении предельного звукового давления, создаваемого, к примеру, музыкальным инструментом и перегрузочной способностью микрофона имеет смысл только тогда, когда акустические источник и приёмник «работают один на один», причём расстояние между ними минимальное. Кроме того, подавляющее число современных профессиональных микрофонов исправно функционирует в области звуковых давлений, превышающих 5-10 Па; это гарантирует отсутствие акусто-ме-ханических искажений даже при «ближнем» приёме звуков симфонического оркестра в fff. В особенности, сказанное относится к динамическим катушечным микрофонам. Наиболее критичными к высоким звуковым давлениям были ленточные микрофоны, и это явилось одной из основных причин, по которым они вышли из употребления. Что касается конденсаторных микрофонов, то их перегрузки возможны в собственных электронных цепях, во избежание чего там предусмотрено переключаемое снижение чувствительности.
Строгая согласованность электроакустических параметров современного студийного оборудования обеспечивает простой способ проверки микрофонных трактов при предполагаемой акустической перегрузке. Если входная чувствительность исправного канала звукорежиссёрского пульта при работе с конденсаторным микрофоном и мощным источником установлена минимальной, и, тем не менее, слышны искажения звука, проявляющиеся в виде хрипов или потрескиваний, то, вероятней всего, они возникают в электронном звене микрофона. Контроль сигнала в точке PFL (см. главу «ТЕХНИЧЕСКАЯ ПАЛИТРА ЗВУКОРЕЖИССЁРА») подтвер дит это предположение индикацией невысокого уровня передачи. И введение в самом микрофоне дополнительного электрического затухания устраняет дефект.
Работая с акустическими источниками, необходимо помнить о двух важных проявлениях их динамических свойств.
Упоминавшийся в предыдущей главе пик-фактор сигнала характеризует относительную разницу между средней звуковой энергией и её экстремальными всплесками. Для некоторых ударных инструментов, фортепиано и человеческой речи, при малых расстояниях до микрофона, величина пик-фактора может достигать 30-40 дБ. Если микрофонная «перегрузка» и не наблюдается, то такие перепады уровня электрического сигнала чреваты искажениями в каких-либо последующих звеньях электроакустического тракта. Легче всего блокировать эти искажения с помощью автоматических динамических регуляторов (компрессоров или ограничителей с малым временем срабатывания, в обиходе — пико-срезателей), сопряжённых с микрофонным усилителем.
Вторым динамическим феноменом у многих музыкальных источников является асимметрия сигнала в атаке звука. По-явление постоянной составляющей звукового давления вызывает неожиданные большие превышения текущего уровня передачи, неадекватные слуховым ощущениям. В связи с этим, вблизи таких объектов следует избегать установки микрофонов— приёмников градиента звукового давления, особенно чувствительных к постоянной составляющей в акустическом сигнале; наименее восприимчивыми к ней являются динамические ненаправленные микрофоны.
При необходимости, также используются динамические авторегуляторы.
Надо заметить, что если динамический диапазон звуко-передающего тракта не вызывает нужды в применении каких-либо средств, ограничивающих естественную динамику музыкального источника, в особенности играющего solo, то её лучше сохранить неизменной, с мельчайшими оттенками исполнительского и акустического свойства.
К сожалению, в этой главе содержатся далеко не все сведения о натуральных музыкальных инструментах. Автор настоятельно рекомендует изучать соответствующую литературу, выборочное цитирование которой здесь нецелесообразно. Кроме того, личные опыты знакомства и работы с разными акустическими объектами наверняка внесут для каждого коррективы в наш скромный экскурс.
