Электромузыкальные источники звуковых сигналов

Бурное развитие радиоэлектронной и электроакустичес­кой промышленности во второй половине XX века способство­вало появлению и совершенствованию различных устройств для усиления слабых звучаний, для имитаций существующих акустических инструментов, а также для синтезирования зву­ков, не имеющих аналогов в традиционном музыкальном мире. Так возникли сначала адаптеризованные ЭМИ — элек­трогитары, электромандолины и электроскрипки, впослед­ствии появились электроорганы, электророяли, а затем — огромный класс электронных синтезаторов и запоминающих (моделирующих) устройств, воспроизводящих звуки нату­ральных музыкальных инструментов с помощью фортепиан­ной клавиатуры. Последние представители перечисленного семейства электромузыкальных инструментов в настоящее время не только занимают доминирующее место в популяр­ной и рок-музыке, ими с успехом пользуются авторы, рабо­тающие в серьёзных жанрах. У петербургского композитора Александра Кнайфеля есть сочинение «Богородице дево, ра­дуйся!», почти полностью сыгранное на запоминающем син­тезаторе (в обиходе — сэмплере, от англ. sample — образец, модель). Акустической моделью служил голос певицы Татья­ны Мелентьевой, записавшей отдельные артикуляции, слова и фразы, сложенные потом в большую композицию.

Огромную роль сегодня играют синтезированные звуча­ния, образный склад которых невозможно передать словами. Они незаменимы в музыке для театра и кино, когда акусти­ческая абстракция в звуковом контрапункте способна выра­зить больше, чем три десятка «живых» скрипок. Московский композитор Эдуард Артемьев, долгие годы экспериментиру­ющий в кино, дал миру блестящие образцы такой музыки (вспомните, к примеру, фильм Н. Михалкова «Раба любви»).

Современные компьютерные устройства позволяют со­чинять сложные партитуры из синтезированных или «сэмп­лированных» звуков. Такие композиции могут воспроиз­водиться сразу в объединённом виде, либо все их голоса сепаратно переписываются в многоканальный комплекс, а затем обрабатываются и складываются в фонографическое произведение. При этом режиссёр решает вопрос о том, какие

из композиционных элементов действительно способны ими­тировать традиционные музыкальные источники, а какие должны остаться нарочито «синтетическими»; таким образом, определяются методы их художественной передачи.

Подробнее об этом сказано в главе «ФОНОГРАФИЧЕСКАЯ СТИЛИСТИКА». Здесь мы рассмотрим лишь некоторые во­просы приёма и первичной записи сигналов ЭМИ.