Бурное развитие радиоэлектронной и электроакустической промышленности во второй половине XX века способствовало появлению и совершенствованию различных устройств для усиления слабых звучаний, для имитаций существующих акустических инструментов, а также для синтезирования звуков, не имеющих аналогов в традиционном музыкальном мире. Так возникли сначала адаптеризованные ЭМИ — электрогитары, электромандолины и электроскрипки, впоследствии появились электроорганы, электророяли, а затем — огромный класс электронных синтезаторов и запоминающих (моделирующих) устройств, воспроизводящих звуки натуральных музыкальных инструментов с помощью фортепианной клавиатуры. Последние представители перечисленного семейства электромузыкальных инструментов в настоящее время не только занимают доминирующее место в популярной и рок-музыке, ими с успехом пользуются авторы, работающие в серьёзных жанрах. У петербургского композитора Александра Кнайфеля есть сочинение «Богородице дево, радуйся!», почти полностью сыгранное на запоминающем синтезаторе (в обиходе — сэмплере, от англ. sample — образец, модель). Акустической моделью служил голос певицы Татьяны Мелентьевой, записавшей отдельные артикуляции, слова и фразы, сложенные потом в большую композицию.
Огромную роль сегодня играют синтезированные звучания, образный склад которых невозможно передать словами. Они незаменимы в музыке для театра и кино, когда акустическая абстракция в звуковом контрапункте способна выразить больше, чем три десятка «живых» скрипок. Московский композитор Эдуард Артемьев, долгие годы экспериментирующий в кино, дал миру блестящие образцы такой музыки (вспомните, к примеру, фильм Н. Михалкова «Раба любви»).
Современные компьютерные устройства позволяют сочинять сложные партитуры из синтезированных или «сэмплированных» звуков. Такие композиции могут воспроизводиться сразу в объединённом виде, либо все их голоса сепаратно переписываются в многоканальный комплекс, а затем обрабатываются и складываются в фонографическое произведение. При этом режиссёр решает вопрос о том, какие
из композиционных элементов действительно способны имитировать традиционные музыкальные источники, а какие должны остаться нарочито «синтетическими»; таким образом, определяются методы их художественной передачи.
Подробнее об этом сказано в главе «ФОНОГРАФИЧЕСКАЯ СТИЛИСТИКА». Здесь мы рассмотрим лишь некоторые вопросы приёма и первичной записи сигналов ЭМИ.
