Ш. де Герн. Дворцово-парковый ансамбль в усадьбе Архангельское. Конец ХVIII в

Все три вышеназванных средства применяются художниками для выражения соответствующих художественных образов и для создания произведения, отвечающего законам гармонии.

Контраст, нюанс и тождество как средства гармонии рождены самой природой и вполне успешно в ней сосуществуют. Пригляди­тесь повнимательней. Какое многообразие оттенков в обычной тра­ве! Это цветовой нюанс. В одном и том же растении мы видим по­вторение формы листьев: более крупные находятся внизу, и чем вы­ше, тем мельче они становятся. Это нюанс форм. Здесь же можно заметить и нюанс цвета: нижние листья уже пожелтели, средние ярко окрашены, а верхние нежны и бледны. И вдруг мы замечаем цветок — природный акцент, контраст. Контраст ко всему расте­нию, контраст форм, цвета, фактуры. Если цветок состоит из по­добных лепестков, то это тождество. Этот пример доказывает, что средства гармонизации — контраст, нюанс, тождество — подсказа­ны художнику самой природой. Поэтому они нашли такое орга­ничное применение в произведениях искусства.

Создавая дворцовые ансамбли и добиваясь композиционного единства произведений искусства и окружающей среды, архитек­торы не могли обойтись без этих средств.

На примере усадьбы Архангельское рассмотрим применение конт­раста, нюанса и тождества как средств для создания гармоничной композиции. Проанализируем композицию архитектурного ансамб­ля. Сам дворец, его объемно-пространственное построение, в основе которого лежит симметрия, контрастирует с лесным массивом. Но ав­тор ввел нюанс, подчиняя существующей пластике ландшафта основ­ную композиционную идею всего ансамбля, и тем самым создал ком­позиционное единство. От реки постепенно начинают нарастать высо­ты малых архитектурных форм, подчиняясь подъему берега и закан­чиваясь центральным объемом дворца. Можно проследить и другое движение — доминирующий цельновоспринимаемый объем дворца переходит в колоннады, как бы растворяясь в стволах деревьев. Это нюанс. Однако архитектурный объем явно контрастирует своей цель­ностью, колористическим и фактурным решением с природой. Но в то же время автором были найдены удачные нюансные отношения и даже применено тождество. В частности, колоннада, образующая два крыла и организующая внутренний дворик, балюстрада, ступени, ва-

________________________________________________________ СРЕДСТВА ГАРМОНИЗАЦИИ КОМПОЗИЦИИ

зоны, скульптура — то есть малые архитектурные формы, связанные одновременно и с дворцом, и с окружающей природой.

Особое место в архитектурной композиции отводится такому выразительному средству, как освещение. Обратите внимание, ка­кую роль оно будет играть в выявлении объемно-пространственно­го решения и создании посредством его художественного образа. Если освещение яркое, то одинаково четко выявляются архитек­турные объемы, ритмы стволов деревьев, колонн... Возникает боль­ше контрастов. Контраст света и тени, контраст четко ощущаемо­го объема и сложного пространства и т. д., которые немного смяг­чаются нюансом рефлексов, воздушной перспективой, — все это рождает определенный художественный образ. Изменим ситуа­цию, применив рассеянный свет. Мы сразу почувствуем, что начи­нает преобладать нюанс, который в свою очередь будет выражать совершенно другой образ. Мягкая пластика форм, колористиче­ское и фактурное единство — все это вызывает спокойствие и уми­ротворение, настраивает на лирический лад...

Из приведенного выше примера можно сделать несколько выводов.

Вывод первый. Контраст, нюанс, тождество — это композици­онные средства, помогающие организовать уравновешенную, еди­ную и соподчиненную композицию. То есть композицию, гармо­ничную во всех отношениях.

Вывод второй. Контраст, нюанс, тождество — это средства, кото­рые дают художнику возможность создавать волнующие его художе­ственные образы. В зависимости от доминирования одного средства над другим возникают различные ассоциации и художественные об­разы, создается эмоциональный настрой всего произведения.

Вывод третий. Контраст и нюанс — взаимодополняющие средст­ва, которые не могут существовать отдельно друг от друга. Гармо­ния — это сочетание противоположностей, их равновесие.

Обратимся еще раз к различным композиционным жанрам. Пос­мотрим на плакат Моора «Помоги». Белые элементы на черной пло­скости, черное слово «Помоги» на белом фоне. Сложное по силуэту пятно фигуры человека, ломаная линия колоска и буквы, собранные в блок. Подсчитаем контрастные отношения: белое и черное, боль­шая фигура и маленький колосок, пятно фигуры и линии сложного по силуэту пятна, а также простая в восприятии черная плоскость,