1. Абрамов Ф. Сосновые дети.— М.: Сов.Россия, 1970.
2. [Аввакум]. Житие протопопа Аввакума им самим написанное и др. его соч.— М.: ГИХЛ, 1960.
3. Аврелий Марк. К самому себе // Поздняя греческая проза.— М.: ГИХЛ, 1960.
4. Аграновский А. Суть дела.— М.: Госполитиздат, 1968.
5. Акимов Н.Не только о театре.— Л.,М.: Искусство, 1966.
6. Алпатов М. Всеобщая история искусств: Т.1.— М.: Искусство, 1948.
7. Аристотель. О стиле ораторской речи // Об ораторском искусстве.— М.: Госполитиздат, 1958.
8. д'Астье Эм.Семь раз по семь дней.— М.: Изд-во иностр.лит., 1961.
9. Бабель И.Избранное.— М.: Худож.лит., 1966.
10. Бартошевич А.Комедия Шекспира и карнавальная традиция // Театр.— 1964.— №12.
11. Бахтин М. Проблемы поэтики Достоевского.— М.: Сов.писатель, 1963.
12. Белинский В. Г. Полное Собр.соч.: В 13 т.— М.: Изд-во АН СССР, 1953-1959.
13. Бернал Дж. Наука в истории общества.— М.: Изд-во иностр.лит., 1956.
14. Бильбасов В. История Екатерины Второй: Т.1.— Берлин, 1890.
15. Блок А. Дневник: 1917-1921 // Собр.соч.: В 8 т.: Т.7.— М..Л.: Гослитиздат, 1963.
16. Блок А. Записные книжки: 1901-1920.— М.: Худож.лит., 1965.
17. Борначева В.День страхового агента // Новыймир.— 1969.— №1.
18. Брехт Б. Театр: Т.5/1.— М.: Искусство, 1965.
19. Брехт Б. Театр: Т.5/2.— М.: Искусство, 1965.
20. Брехт Б. Трехгрошовый роман.— М.,Л.: Гослитиздат, 1962.
21. Булгаков М. Избранная проза.— М.: Худож.лит., 1966.
22. Бунин И. Повести. Рассказы. Воспоминания.— М.: Моск. рабочий, 1961.
23. Бэкон Ф. Новый Органон.— М.: Соцэкгиз, 1938.
24. Вересаев В. Избранное: В 2 т.: Т.2.— М.: Гослитиздат, 1959.
25. Винер Н. Кибернетика и общество.— М.: Изд-во иностр.лит., 1958.
26. Винчи Леонардо да. Избранное.— М.: Гослитиздат, 1952.
27. Волконский С. Выразительное слово.— СПб., 1913.
28. Волконский С. Выразительный человек.— Спб.: Аполлон, 1913.
29. Волькенштейн В. Драматургия.— 2-е изд., доп.— М.: Федерация, 1929.
30. Волькенштейн В. Станиславский сегодня // Театр.— 1962.— №12.
31. Воронов Н. Юность в Железнодольске // Новый мир.— 1968.— №12.
32. Выготский Л. Психология искусства.— М.: Искусство, 1968.
33. Гагеман К. Режиссер.— Киев: изд. Киевского драмтеатра, 1909.
34. Гегель Г.В.Ф. Лекции по эстетике: Книга первая // Соч.: Т.XII.— М.: Соцэкгиз, 1938.
35. Гегель Г.В.Ф. Лекции по эстетике: Книга третья // Соч.: Т.XIV.— М.: Соцэкгиз, 1958.
36. Герцен А. Былое и думы.— М.: Гослитиздат, 1962.
37. Гете И.-В. Статьи и мысли об искусстве.— Л.,М.: Искусство, 1936.
38. Гете И.-В. Фауст // Собр.соч.: В 13 т.: Т.5.— М.: ГИХЛ, 1947.
39. Гладков А. Мейерхольд говорит // Нева.— 1966.— №2.
40. Гладков А. Мейерхольд говорит // Новый мир.— 1961.— №8.
41. Голубкина А. Как создается скульптура.— М.: Искусство, 1965.
42. Гольденвейзер А. Вблизи Толстого.— М.: Гослитиздат, 1959.
43. Гомер. Одиссея.— М.,Л.: Academia, 1935.
44. Гончаров И. А. Обломов // Собр.соч.: В 8 т.: Т.4.— М., Гослитиздат, 1953.
45. Горчаков Н. Работа режиссера над спектаклем.— М.: Искусство, 1956.
46. Горчаков Н. Режиссерские уроки К.С.Станиславского.— М., Искусство, 1952.
47. Горчаков Н. К.С.Станиславский о работе режиссера с актером.— М.: ВТО, 1958.
48. Горький М. Литературные портреты.— М.: Молодая гвардия, 1967.
49. Грекова И. На испытаниях // Новый мир.— 1967.— №7.
50. Гровс Л. Теперь об этом можно рассказать.— М.: Атомиздат, 1954.
51. Данин Д. Неизбежность странного мира.— М.: Молодая гвардия, 1962.
52. Дарвин Ч. О выражении ощущений у человека и животных // Соч.: Т.5.— М.: Изд-во АН СССР, 1953.
53. Дикий А. Статьи. Переписка. Воспоминания.— М.: ВТО-
Искусство, 1967.
54. Добролюбов Н. А. Собр.соч.: В 9 т.: Т.3.— М.,Л.: Гослитиздат, 1962.
55. Дневник посла Додда: 1933-1938.— М.: Соцэкгиз, 1961.
56. Дорошевич В. Избр.рассказы и очерки.— М.: Моск. рабочий, 1962.
57. Достоевский Ф. М. Собр.соч.: В 10 т.— М.: Гослитиздат, 1956-1958.
58. Дрешер В. Дуэль по правилам // Наука и жизнь.— 1967.— №8.
59. Дубов Н. Мальчик у моря. Беглец.— М.: Детская лит., 1969.
60. Завадский Ю. Возвращение к Станиславскому // Театральная жизнь.— 1963.— №2.
61. Зубов В. Аристотель.— М.: Изд-во АН СССР, 1963.
62. Искандер Ф. Созвездие Козлотура // Новый мир.— 1966.— №8.
63. Кант И. О педагогике.— М.: 1907.
64. Канторович В. Социология и литература // Новый мир.— 1967.— №12.
65. Катаев В. Святой колодец. Трава забвенья.— М.: Сов.писатель, 1969.
66. Кент Р. Курс N by E.— М.: Географгиз, 1962.
| 66а. | Клюев В. Театрально-эстетические взгляды Брехта.— М.: Наука, 1966. |
67. Ключевский В. Соч.: В 8 т.: Т.2.— М.: Госполитиздат, 1957.
68. Кнебель М. Вся жизнь.— М.: ВТО, 1967.
69. Кони А. Избр.произв.: В 2 т.— М.: Госюриздат, 1959.
70. Кочетов Н. Очерк истории музыки.— 4-е изд.— М.: Гос. изд-во «Музыкальный сектор», 1929.
71. Кропоткин П. Записки революционера.— М.,Л.: Academia, 1933.
72. [Крымов Н.Л.] Н. Л. Крымов-художник и педагог.— М.: Изд-во Академ.худож. СССР, 1960.
73. Крюи Поль де. Борьба с безумием.— М.: Изд-во иностр.лит., 1960.
74. Кугель А. Театральные портреты.— Л.,М.: Искусство, 1967.
75. Лабрюйер. Характеры, или нравы нынешнего века.— М.,Л.: Худож.лит., 1964.
76. Ларошфуко Ф. Максимы и моральные размышления.— М.,Л.: Гослитиздат, 1959.
77. Ленский А. Статьи. Письма. Записки.— 2-е изд.— М.: Искусство, 1950.
78. Леонидов Л.М. Воспоминания. Статьи. Беседы. Переписка.— М.: Искусство, 1960.
79. Лермонтов М. Ю. Собр.соч.. В 4 т.: Т.4.— М.: Правда, 1960.
80. Ливанова Т. История западноевропейской музыки до 1789 года.— М.,Л.: Музгиз, 1940.
81. Лилина М. П.: [Сб.].— М.: ВТО, 1960.
82. Лоусон Дж. Теория и практика создания пьесы и киносценария.— М.: Искусство, 1960.
83. Львов-Анохин Б. Серафима Бирман // Труд актера: Вып. XV.— М.: Сов.Россия, 1967.
84. Макаренко А. С. Педагогическая поэма // Собр.соч.: В 7 т.: Т.1.— М.: Изд-во Академ.пед.наук РСФСР, 1957.
85. Манассеин В. Материалы для вопроса об этиологическом и терапевтическом значении психических явлений.— Спб, 1878.
86. Мандельштам О. О собеседнике // Аполлон.— 1913.— Кн. 2.
87. Мандельштам О. Разговор о Данте.— М., Искусство, 1967.
88. Мандельштам О. Утро акмеизма // Сирена.— 1919.— №4-5.
89. Манн Т. Собр.соч.: В 10 т.— М.: Гослитиздат, 1959-1961.
90. Маркс К., Энгельс Ф. Соч.: [В 50 т.].— 2-е изд.— М.: Политиздат, 1955-1981.
91. Маяковский В. Полн.собр.соч.: В 13 т.: Т. 12.— М.: Гослитиздат, 1959.
| 91а. | В. Маяковский в воспоминаниях современников.— М.: Гослитиздат, 1963. |
92. Медавар П. Литература против науки // Литературная газета.— 1969.— 3 сент.
93. Мейерхольд Вс.Э. Статьи, письма, речи, беседы: Ч.2.— М., Искусство, 1968.
94. Мейснер Д. Миражи и действительность.— М.: Изд-во агентства печати «Новости», 1966.
95. Мечников И. Этюды оптимизма.— М.: Наука, 1964.
96. Мижо М. Сент-Экзюпери.— М.: Молодая гвардия, 1963.
97. Миндлин Э. Необыкновенные собеседники.— М.: Сов.писатель, 1968.
98. Михоэлс С. Статьи. Беседы. Речи.— М.: Искусство, 1960.
99. Морозов В. Тайны вокальной речи.— Л.: Наука, 1967.
100. Моэм С. Бремя страстей человеческих.— М.: Изд-во иностр.лит., 1959.
101. Нейгауз Г., Об искусстве фортепианной игры, изд. 2,
М., Музгиз, 1961.
102. Некрасов В. Первое знакомство // Новый мир.— 1958.— №8.
103. Немирович-Данченко ведет репетицию. «Три сестры» А.П.Чехова в постановке МХАТ 1940 года.— М.: Искусство, 1965.
104. Немирович-Данченко Вл. И. Режиссерский план постановки трагедии Шекспира «Юлий Цезарь».— М.: Искусство, 1964.
105. Немирович-Данченко Вл. И. Статьи. Речи. Беседы. Письма.— М.: Искусство, 1952.
106. Неру Дж. Открытие Индии.— М.: Изд-во иностранной литературы, 1955.
107. Несторов М. В. Давние дни.— М.: Искусство, 1959.
108. Нижний В. На уроках режиссуры С. Эйзенштейна.— М.: Искусство, 1958.
109. Никольсон Г. Дипломатическое искусство.— М.: Ин-т междунар.отн., 1968.
110. Орлов В. Пусть придут молодые! // Театр.— 1962.— №12.
111. Павлов И. П.Избр.произв..— М.: Госполитиздат, 1949.
112. Пирсон Х.Диккенс.— М.: Молодая гвардия, 1963.
113. Планк М. Единство физической картины мира.— М.: Наука, 1966.
114. Платонов А. Избранное.— М.: Моск. рабочий, 1966.
115. Плутарх. Сравнительные жизнеописания: Т.2.— М.:
Изд-во АН СССР, 1963.
116. Пушкин А. С. Собр.соч.: В 10 т.: Т.5.— М.: Гослитиздат, 1960.
117. Пушкин А. С. Собр.соч.: В 10 т.: Т.6.— М.: Гослитиздат, 1962.
118. Радин Н.М. Автобиография. Статьи. Выступления. Письма. Статьи и воспоминания о Н. М. Радине.— М.: ВТО, 1965.
119. Рассадин С. Искусство быть самим собой // Новый мир.— 1967.— №7.
120. Райсц К. Техника киномонтажа.— М.: Искусство, 1960.
121. Ремарк Э.-М. Триумфальная арка // Иностранная литература.— 1959.— №10.
122. [Роден]. О.Роден: Сб. статей о творчестве.— М.: Изд-во иностр.лит., 1960.
123. Рождественский Вс. Страницы жизни.— М.,Л.: Сов.писатель, 1962.
124. Саввина И. Евгений Евстигнеев // Труд актера: Вып. XV.— М.: Сов.Россия, 1967.
125. Светоний. Жизнь двенадцати цезарей.— М.: Наука, 1966.
126. Сеченов И. М. Избр.философские и психологические произведения.— М.: Госполитиздат, 1947.
127. Симонов К. Живые и мертвые.— М.: Сов.писатель, 1960.
128. Симонов П. Метод К.С.Станиславского и физиология эмоций.— М.: Изд-во АН СССР, 1962.
129. Смеляков Н. Деловая Америка.— 2-е изд.— М.: Госполитиздат, 1969.
130. Соловьев Вл. Собр.соч.: Т.10.— 2-е изд.— Спб.: Просвещение, 1900.
131. Солоухин Вл. Мать-мачеха.— М.: Моск. рабочий, 1969.
132. [Станиславский К.С.]. Станиславский: [Сб.].— М.: Искусство, 1963.
133. Станиславский К. С. Из записных книжек // Театр.— 1962.— №12.
134. Станиславский К. С. Режиссерский план «Отелло».— М.,Л.: Искусство, 1945.
135. Станиславскии К.С. Собр.соч.: В 8 т.— М.: Искусство, 1954--1961.
136. Станиславский К. С. Статьи. Речи. Беседы. Письма.— М.: Искусство, 1953.
137. Стравинский И. Хроника моей жизни.— Л.: Музгиз, 1963.
138. Сушкова Е. Записки: 1812-1841.— Л.: Academia, 1928.
139. Табуи Ж. Двадцать лет дипломатической борьбы.— М.: Изд-во иностр.лит., 1960.
140. Тарле Е. Наполеон.— М.: Госполитиздат, 1941.
141. Тарле Е. Талейран.— М.: Изд-во АН СССР, 1962.
142. Тацит К. Соч.: В 2 т.— Л.: Наука, 1969.
143. Твен М. Избранное.— М.: Моск. рабочий, 1954.
144. Товстоногов Г. О профессии режиссера.— М.: ВТО, 1964.
145. Товстоногов Г. Современность в современном театре.— М.,Л.: Искусство, 1962.
146. Толстой Л.Н. Собр.соч.: В 20 т.— М.: Гослитиздат, 1960-1965.
147. Топорков В. К.С.Станиславский на репетиции.— М.,Л.: Искусство, 1949.
148. Тургенев И.С. Собр.соч.: В 12 т.— М.: Гослитиздат, 1954-1958.
149. Уоррен Р.-П. Вся королевская рать.— М.: Молодая гвардия, 1968.
150. Успенский Л. Слово о словах. Ты и твое имя.— Л.: Лениздат, 1962.
151. Уэллс Гарри К. Павлов и Фрейд.— М.: Изд-во иностр.лит., 1959.
152. Уэст М. Посол // Иностранная литература.— 1966.— №6.
153. Фейербах Л. Избр.философские произведения.— М.: Госполитиздат, 1955.
154. Фелдмаи Дж. и Г. Динамика фильма.— М.: Искусство, 1959.
155. Фицджеральд Ф.-Ск. Великий Гэтсби.— М.: Худож.лит., 1965.
156. Фокин М. Против течения.— М.,Л.: Искусство, 1962.
157. Хьюиш Э. Опасные зеленые человечки // Литературная газета.— 1968.— 1 мая.
158. Цвейг Ст. Избр.произв.: В 2 т.: Т.2.— М.: Гослитиздат, 1957.
159. Чемоданов С. История музыки в связи с историей общественного развития.— Киев: Изд-во киевск. музыкального предприятия, 1927.
160. [Чехов А.П.]. А.П.Чехов о литературе.— М.: Гослитиздат, 1955.
161. Шаляпин Ф. И. Маска и душа // Федор Иванович Шаляпин: Литературное наследство: В 2 т.: Т.1.— М.: Искусство, 1960.
162. Шверубович В. Люди театра // Новый мир.— 1968.— №2.
163. Шейнин Л. Записки следователя.— М.: Гослитиздат, 1962.
164. Шекспир У. Собр.соч.: В 8 т.— М.: Искусство, 1957-1960.
165. Эккерман И.-П. Разговоры с Гете в последние годы его жизни.— Л.: Academia, 1934.
166. Юзовский Ю. Зачем люди ходят в театр.— М.: Искусство, 1964.
167. Юткевич С. Контрапункт режиссера.— М.: Искусство, 1960.
168. Яхонтов Вл. Театр одного актера.— М.: Искусство, 1958.
Об авторе
Известно, что служению театру посвящает свою жизнь не более одного процента населения. Но то, чем занимается театральное искусство, может оказаться и оказывается интересным и важным для очень многих. Как-то Ренуара спросили, что важнее в искусстве — “как” или “что”? На это Ренуар ответил: “Важно кто!”
Первая треть XX века в России ознаменовалась каскадом художественных экспериментов и неистовых исканий новых эстетических теорий. Это, безусловно, было подготовлено всем предшествующим ходом развития русской культуры и подхлестнуто внезапным смешением всех слоев общества в результате бурных социально-исторических событий. В водовороте были задействованы все виды искусства: и живопись, и архитектура, и музыка, и литература, и уж конечно — театр.
Одни в культуре ниспровергали старое, другие активно его защищали, третьи с неимоверной быстротой конструировали новое, четвертые, перелопачивая старое, открывали в нем удивительную новизну, параллельно подводя под новоделы добротный старый фундамент. Равнодушных почти не было, так же как почти не было и единомышленников. Нам предстоит еще долго открывать и осваивать то, что было тогда наработано, задумано, начато или завершено.
К самому младшему поколению этого периода, к поколению, тогда еще не успевшему осознать и оформить свою самостоятельность, но вместе со старшими вскоре хлебнувшему чашу терпкого (а для некоторых и горького) сталинского режима, к поколению, донесшему до нас, несмотря ни на что, эстафету преемственности в стиле жизни, воззрений, строе мыслей и дел, принадлежал и автор “Искусства толкования”.
Петр Михайлович Ершов (1910 — 1994) родился в дворянской семье Тульской губернии, в семье, одухотворенной просветительской деятельностью. Мать — Александра Алексеевна Ершова (урожденная Штевен) — была в свое время известным организатором крестьянских школ в Арзамасском уезде. Она неоднократно консультировалась по вопросам народного просвещения с Л.Н.Толстым, В.Г.Короленко, П.А.Столыпиным, но ее деятельность в 1896 году была запрещена, несмотря на поддержку обер-прокурора Святейшего Синода К.П.Победоносцева. Отец — Михаил Дмитриевич Ершов — незадолго до начала первой мировой войны был назначен губернатором Воронежа. В семье высоко ценились и поддерживались непопулярные в среде либеральных дворян идеи П.А.Столыпина по реформе России.
В годы с восемнадцатого по двадцать третий семье пришлось перенести много горя и тягот — скоропостижную смерть отца, потерю старших сыновей, многочисленные переезды, арест матери в Полтаве (из тюрьмы она была освобождена стараниями давнего соратника по общественной деятельности В.Г.Короленко).
После окончания гражданской войны трое детей из оставшихся в семье Ершовых работали в образцовой подмосковной артели “Красная Горка”, где старшеклассник Петр Ершов на скотном дворе ухаживал за лошадьми, коровами и свиньями. Позже, когда многочисленный дворянский контингент был удален из артели, хозяйству доверили право быть спецколхозом для обеспечения Кремля молоком, мясом и овощами. А Петр Ершов содержит себя, мать и сестру, работая чертежником в Московской горной академии, а летом — лаборантом в геологоразведочных партиях.
Зимой семья Ершовых часто посещает спектакли московских театров, пользуясь помощью близко знакомой семьи известного актера и руководителя Малого театра, народного артиста РСФСР князя А.И.Сумбатова-Южина. Театральные увлечения Петра Ершова приводят его сначала в театральный кружок И.М.Рапопорта, а в 1932 году — в театрально-литературные мастерские А.Д.Дикого.
Протежировала мастерские М.Ф.Андреева — личность в те годы очень известная и влиятельная. Блестящая актриса (расположения которой в свое время добивался Савва Морозов), член большевистской партии, друг Ленина, жена Горького — М.Ф.Андреева была поклонницей таланта А.Д.Дикого и старалась в те, по-прежнему трудные для быта годы, создать все условия для нормальной работы руководимой Диким студии-мастерской.
Алексей Денисович Дикий, человек трудной судьбы, являлся одним из талантливейших представителей русского театра. Ему, как и шестнадцати его товарищам, в 1927 году в связи с уходом из отчего дома (МХТ-2) специальным постановлением Наркомпроса было присвоено пожизненное звание артиста Художественного театра. Спектакли Алексея Денисовича часто становились событиями в художественной жизни страны. Народный артист СССР А.Д.Дикий был известнейшим исполнителем в фильмах военных и послевоенных лет ролей русских военачальников (Кутузова, Нахимова) и “вождя всех времен и народов” Сталина (ради этой обоймы киноролей он, видимо, и был досрочно освобожден из заключения).
Дикий был не только замечательным практиком, но и теоретиком, чьи режиссерские принципы надолго опередили свое время.
Для проведения уроков актерского мастерства он пригласил в свою студию также замечательного и удивительного актера В.О.Топоркова, неофита “поздних” идей К.С.Станиславского. Параллельно преподаванию в студии В.О.Топорков участвовал в домашних репетициях Станиславского. Для студийцев создалась уникальная ситуация — от Топоркова они из первых рук получали информацию о том, как опять по-новому Станиславский работает с актерами, методом физических действий выстраивая на площадке уникальную атмосферу подлинности и правды. А от Дикого студийцы получали лучшие ценности театрального искусства, накопленные до периода 30-х годов нашего века, — ценности, которые по крупицам вместе с молодыми К.С.Станиславским и В.И.Немировичем-Данченко собирали и Е.Б.Вахтангов, и М.А.Чехов, и В.Э.Мейерхольд, и А.Я.Таиров, и сам Дикий. Знаменитые заповеди Дикого будет неоднократно приводить в своих работах П.М.Ершов, а первую книгу по режиссуре он посвятит светлой памяти своих великолепных учителей — А.Д.Дикого и В.О.Топоркова. В студии П.М.Ершов очень скоро почувствовал, что театральная деятельность позволяет осуществляться его глубинным интересам к тому, что происходит с людьми. Этот интерес все более и более четко начинает проявляться в театральных работах и теоретических исканиях Ершова.
После окончания студии Дикого внешние вехи жизни П.М.Ершова достаточно типичны для работника искусства того времени: работа актером в театре (во время войны — во фронтовом театре), режиссерская деятельность, преподавание в театральных заведениях: при Малом театре, МХАТе, в Московском институте культуры, студии “Современник”, Дальневосточном институте искусств. Публикации теоретических статей в журнале “Театр” (одна из которых вызвала бурную дискуссию о методе К.С.Станиславского). Поездки по стране с рецензированием спектаклей, лекциями, выступлениями, постановками. Создание и руководство молодежной экспериментальной театральной студией.
Еще в 1947 году, сразу после защиты в ГИТИСе кандидатской диссертации по крайне спорной в то время теме “Проблема материала в актерском искусстве”, П.М.Ершов начинает работу над текстами, оформившимися потом в связанные между собой единством методологии книги: “Технология актерского искусства” (1959; 2-е изд. — 1992), “Режиссура как практическая психология (Взаимодействие людей в жизни и на сцене)” (1972), “Темперамент. Характер. Личность” (1984; в соавт. с П.В.Симоновым), “Происхождение духовности” (1989; в соавт. с П.В.Симоновым и Ю.П.Вяземским), “Потребности человека” (1990).
Мы уверены, что всякий заинтересованный в понимании секретов человеческого поведения и — шире — человеческого бытия найдет в сочинениях Ершова много полезных и интересных сведений, рассуждений, замечаний, наблюдений, а может быть и больше — основания для принятия и овладения всей системой мировоззрения, предлагаемой автором.
П.М.Ершов в своих трудах не призывает читателей бросить все свои дела, профессии и устремиться на подмостки театральных студий или в переполненные (или наоборот — полупустые) зрительные залы профессиональных театров. Книги Ершова предлагают широкому кругу читателей спокойное, взвешенное освоение театральных ценностей в их наиболее универсальном виде, а также освоение открытий и предположений, выходящих за рамки специфики театральной деятельности, но по-прежнему с нею связанных и поэтому делающих секреты театрального искусства реально применимыми во многих областях человеческой деятельности.
А.П.Ершова, В.М.Букатов
Оглавление
П.В.Симонов. Предисловие..................
Введение
1. Искренность и выразительность....................................
2. Общение - взаимодействие...............................................
3. Общие закономерности и штампы..................................
4. Экономия сил и субординация целей.............................
5. Обнажение борьбы..........................................................
б. Задача, предмет и тема борьбы....................................
Глава I. «ИНИЦИАТИВНОСТЬ»
1. Принадлежность инициативы............................................
2. Распределение инициативы................................................
3.Наступление..................................................................
Мобилизованность...............................................................
Пристройки...............................................................
Воздействия................................................................
Развитие и темпо-ритм.....................................................
Наступление «за настоящее» (за поступок партнера).........
Наступление «за будущее» (за сдвиги в сознании партнера).........
Наступление «за прошедшее»....................
4. Оборона................................................................
5. Наступление-основа борьбы......................................
Инициатива и тема спектакля.................................
На репетиции....................................................
Инициатива и сверхзадача роли...............................
Глава II. ДЕЛА И ВЗАИМООТНОШЕНИЯ В БОРЬБЕ
1. Представления о партнере и представления о себе...........
2. Взаимоотношения как предмет борьбы..........................
3. Разновидности позиционных наступлений.....................
«Удалять» - «ставить на место»...........................................
«Удалять» - «возвышать себя»..............................................
«Приближать» - «возвышать партнера»
(«призывать к себе»)....................................................
«Приближать» - «унижать себя»
(«идти к партнеру»)......................................................
Выяснение отношений..............................................................
4. В пьесе, в режиссуре, на репетиции................................
Глава III. СООТНОШЕНИЕ ИНТЕРЕСОВ - ДРУЖЕСТВЕННОСТЬ И ВРАЖДЕБНОСТЬ
1. Общность и разность интересов......................................
2. Соотношение интересов и инициативность.................
3. Соотношение интересов в деловой и позиционной
борьбе....................................................................................
4. В пьесе, в режиссуре, на репетиции................................
Глава IV. СООТНОШЕНИЕ СИЛ. СИЛА И СЛАБОСТЬ
1. Возможности и интересы...................................................
2. Проявления представлений о соотношении сил............
3. Соотношение сил, инициативность, дело и позиция,
дружественность и враждебность.....................................
4. В пьесе, в режиссуре, на репетиции................................
Глава V. ОБМЕН ИНФОРМАЦИЕЙ - ДОБЫВАТЬ И ДАВАТЬ
1. Информация - способ борьбы.........................................
2. Инициативность в обмене информацией........................
3. В позиционной и деловой борьбе...................................
4. Соотношение интересов и сил в обмене информацией
5. На репетиции и в спектакле.............................................
Глава VI. ПРОИЗВОДНЫЕ «ИЗМЕРЕНИЯ»
Благовоспитанность и невоспитанность (манеры).............
Молодость и старость (возраст)............................................
Мужественность и женственность..........................................
Уравновешенность и экспансивность. Профессиональные навыки и др..............................................................................
Глава VH. О ПРАКТИЧЕСКОМ ПРИМЕНЕНИИ «ИЗМЕРЕНИЙ»
1. В дополнение, а не взамен...............................................
2. Река взаимодействий и берега предлагаемых обстоятельств...................................................................................
3. Отбор действий....................................................................
4. Примеры из репетиционной практики К.С.Станиславского, Вл.И.Немировича-Данченко, А. Д. Дикого...
5. «Измерения» и мизансценирование..................................
6. «Измерения» и «решение».................................................
Глава VIII. НЕКОТОРЫЕ ТЕОРЕТИЧЕСКИЕ ОБОБЩЕ
НИЯ
1. Рисунок (композиция, структура, партитура, схема,
контуры, костяк) взаимодействий
2. Становление профессии
3. Борьба - материал режиссерского искусства
Примечания......................................................................................
Глава 1
КРИТИКА – ТОЛКОВАНИЕ
(Виды критики)
