Многие певцы, к сожалению, пренебре-
гают хорошей дикцией; слушатели часто
не понимают языка, на котором поют
певцы на сцене, и довольствуются лишь
тем, что знают в общих чертах содержа-
ние представления... Понятно, что на хо-
рошую дикцию никоим образом нельзя
смотреть как на замену голоса, но лишь
как на его обрамление...
Э. Карузо
Одна из «больных» проблем вокального искусства - низкая
разборчивость певческой речи, плохая дикция, на что указывали
еще Э. Карузо (в книге «Как надо петь»), известный дирижер А.Г.
Пазовский («Записки дирижера», 1966), К.С. Станиславский (1955)
и др. Иногда дикция столь плоха, что слушатель не может понять
ни слова, пение напоминает «глокую куздру» - набор бессмыслен-
ных квазислов, созданный известным языковедом Л.В. Щербой
для иллюстрации синтаксических закономерностей речи.
Проведенные нами исследования с помощью специально разра-
ботанного метода слоговой артикуляции показали, что особенно
сильно дикция певцов ухудшается при приближении к верхним
нотам диапазона голоса: у мужчин до 50%, а у женщин до 20-10%
(Морозов, 1977; см. рис 22). Позднее полученные нами результаты
были подтверждены в работе двух американских исследователей
Г. Нельсона и В. Тиффани (Nelson, Tiffany, 1980).
Основная причина плохой дикции в пении - необходимость для
певца одновременного решения двух трудно совместимых задач: с
одной стороны, обеспечения требуемого качества певческого тем-
бра, что связано со значительной стабилизацией резонаторной сис-
темы (Дмитриев, 1968), а следовательно, и частотного положения
основных певческих формант, а с другой - обеспечения необходи-
мой фонетической разнокачественности гласных, что требует, на-
Искусство резонансного пения 75
оборот, большей подвижности, больших изменений объема и фор-
мы резонаторов, как в разговорной речи.
Поскольку певческая установка резонаторов более стабильная,
чем в речи, то певец сильно ограничен в движениях органов арти-
куляции (язык, губы, глотка, гортань), они не могут производить
точно такие же движения, как в речи, ибо на них лежит и другая
задача- формирование необходимых качеств певческого звука
(тембр, сила, кантилена, полетность). Поэтому, добиваясь певче-
ских качеств голоса, певец часто теряет разборчивость вокальной
речи (искажает гласные и т.п.), а стремясь обеспечить дикцию, те-
ряет певческие качества, нередко прибегая к декламации вместо
пения, или к «лаю», как писал Ф Ламперти (1913).
Рис. 22. Зависимость разборчивости вокальной речи (дикции) от высоты основного
тона голоса певца. Результаты получены методом слоговой артикуляции (по:
Морозов, 1977).
Средние данные: 1 - мужчины, 2 - женщины, 3 - дети. По оси абсцисс сверху - частота основного
тона (Гц), снизу - соответствующая высота голоса в нотном обозначении; по оси ординат - слого-
вая разборчивость вокальной речи (А %).
Несмотря на указанные трудности, мастера пения - вспомним
С.Я. Лемешева, Ф.И. Шаляпина и др. - преодолевают их на удив-
ление легко и свободно: и певческий тембр, кантилена, сила, по-
летность прекрасны и дикция отличная. Значит, решить эти две
противоречивые задачи можно. А раз можно - значит нужно! Но
как? И здесь опять мы обращаемся к опыту великих певцов и вы-
водам из РТИП. Так, Дж. Барра убежденно твердил нашим стаже-
рам одно - овладение резонансным механизмом пения, превраще-
ние не только ротоглоточной полости, но всей дыхательной систе-
76 В. П. Морозов
мы, включая нижние дыхательные пути, в единый резонатор, дос-
тижение озвученного дыхания, совмещенного с резо-
нансом, т. е. резонирующего дыхания, как он требовал
(см. высказывания Барра в Приложении 1), должно, по его глубо-
кому убеждению и опыту, решить все проблемы с дикцией - она
будет естественной и свободной. И по свидетельству наших ста-
жеров, Барра был абсолютно прав, ибо превращение всего дыха-
тельного тракта в единый резонатор, освобождение гортани, ниж-
ней челюсти, языка в значительной степени освобождает и артику-
ляторные органы для формирования вокальной речи. И их мини-
мальные движения уже обеспечивают хорошую дикцию Об этом
же говорил Н. Гяуров (см. там же).
