Глава 3. Семь важнейших функции

ПЕВЧЕСКИХ РЕЗОНАТОРОВ

Сила звука может быть увеличена, если

поблизости его прохождения находятся ре-

зонаторы... Ценность звука, его звонкость

и легкость обусловливаются также рабо-

той резонаторов... Поставить звук в пра-

вильную позицию, это значит найти такую

точку и дать такое направление, с которого

голос имел бы наибольшую сумму резо-

нансов и обертонов. Такое действие долж-

но подчиняться ощущению и наблюдению.

Мария Дейша-Сионицкая

В традиционных трудах по теории и методологии искусства пе-

ния резонаторам голосового тракта певца отводится практически

лишь одна-единственная роль - формирование гласных, т.е. фоне-

тическая функция, по моей терминологии (слово «функция» здесь

и в дальнейшем употребляется в смысле «роль»). В рамках РТИП

впервые выделяется и обозначается семь важнейших функций

голосовых резонаторов в певческом процессе: 1) энергети-

ческая, 2) генераторная, 3) фонетическая, 4) эстетиче-

ская, 5) защитна я, 6) и н д и к а т о р н а я, 7) активиз и ру ю -

щая. Выделение этих функций в известной степени носит услов-

ный характер, поскольку все они взаимосвязаны. Вместе с тем

обозначение и рассмотрение каждой из этих функций в отдельно-

сти позволяет нам подчеркнуть и лучше уяснить ту огромную

роль, которую играет система резонаторов в формировании про-

фессионального певческого голоса.

Немаловажна и психологическая, точнее психолого-

педагогическая (дидактическая) цель такого разностороннего

рассмотрения роли певческих резонаторов: это, безусловно, долж-

но способствовать ориентации сознания (и подсознания!) певца на

резонансный принцип голосообразования, резонансные певческие

ощущения, о которых говорят все выдающиеся мастера (см. их вы-

сказывания в Приложении 1), а в ряде случаев - и переориента-

ции, т.е. отвлечения сознания (опять-таки и подсознания!) от

пагубной прикованности к области гортани и голосовых связок,

т.е. зоны, о которой все великие умалчивают, если их специаль-

но к этому не вынуждать.

Значение обозначенных нами семи функций резонаторов столь

велико, что о каждой можно было бы написать целую книгу. Но, к

Искусство резонансного пения 47

сожалению, объем настоящего издания позволяет нам лишь кратко

обозначить некоторые основные особенности указанных функций

резонаторов без детального их описания и обоснования. В опреде-

ленной мере это компенсируется ссылками на мои уже упомяну-

тые ранее опубликованные книги («Тайны вокальной речи», «Био-

физические основы вокальной речи» и статьи), а также - надеждой

на новое расширенное издание настоящей работы.

ЭНЕРГЕТИЧЕСКАЯ ФУНКЦИЯ

Энергетическая функция резонаторов состоит в обеспечении

большой мощности и полетности певческого голоса, способности

его озвучивать большие оперно-концертные залы, преодолевать

«звуковую завесу» оркестрового сопровождения, тесситурные

трудности, и при этом без какого-либо перенапряжения и заболе-

вания голосового аппарата певца в течение многих лет профессио-

нальной певческой деятельности. На чем основано столь чудесное

свойство резонаторов?

Обратимся к наглядным примерам и модельным опытам. Так,

простейший камертон, звук которого слышит лишь тот, кто дер-

жит его в руке, начинает звучать так громко, что его уже слышат

все, сидящие в зале. Исследования с помощью специальной изме-

рительной аппаратуры показывают, что простейший сонастроен-

ный с вибратором резонатор (типа обыкновенного стакана или

широкогорлой бутылки) способен усилить звук, например (сона-

строенного с ним!) телефонного наушника, на 30-40 дБ, что соот-

ветствует до 100 раз по звуковому давлению и до 10000 раз по

мощности (описание такого рода опыта см. в разделе 3.5.).

Возникает законный вопрос: откуда резонатор берет энергию

для усиления звука? И нет ли здесь нарушения закона сохранения

энергии? Нарушений нет, т.к. резонатор, будучи посредни-

ко м межд у в и б р ат ор о м и акустической воздушной

ср е до й, п о в ы ш а е т к о э ф ф и ц и е нт п о л е з но г о д е й с т ви я

в и б р а т о р а, п е р е в о д я з н а ч и т е л ь н о б о л ь ш у ю ч а с т ь

его энергии в звуковую форму (см. § 1.З.).

Прекрасной иллюстрацией роли резонаторов как усилителей

звука являются духовые музыкальные инструменты, например

медные. Губы трубача являются как бы аналогами голосовых свя-

зок, т.е. вибратором, возбудителем звука, а сам инструмент - резо-

натором. Давайте попросим трубача пропеть мелодию, например

гамму, только губами, как он это делает при игре на инструменте.

Мы услышим довольно слабый звук, который с использованием

48 В.П. Морозов

инструмента-резонатора возрастает чуть ли не на 60 дБ. Это при-

бавка уже в 1000 раз по звуковому давлению и в 1000000 раз (!) по

мощности. Недаром голос трубы раздается на километры.

Для того чтобы определить, какую прибавку в силе голоса дают

певцу его резонаторы, мы, разумеется, не можем отделить их от

гортани с голосовыми связками (разве что использовать модели

гортани со съемными резонаторами). Но существует ряд косвен-

ных способов такого рода проверки, основанных на оценке эффек-

тивности певческого голосообразования, т.е. коэффициента

полезного действия (КПД) голосового аппарата. Такая оцен-

ка произведена нами в специальной работе (Морозов, 1984). Было

показано, что по сравнению с обычной речью (КПД которой со-

ставляет ничтожные доли процента) эффективность певческого

голосообразования в десятки раз выше, и это обусловливается бо-

лее эффективным использованием певцом резонаторной системы.

Энергетическая функция резонаторов проявляется не только в

увеличении силы певческого голоса, т.е. придания ему большой

энергии, но и в переносе этой энергии слушателю. Это свойство

хорошо известно под термином «полётность» голоса1. Полет-

ность голоса была экспериментально исследована нами в ряде ра-

бот. Было показано, что она определяется рядом особенностей

звука певческого голоса и, главным образом, - наличием высо-

кой певческой форманты (ВПФ), которая имеет резонанс-

ную природу своего происхождения (см. об этом § 3.2.1.), а также

наличием вибрато (Морозов, 1965, 1967, 1977, 1984).

Полетность голоса связана, безусловно, с таким профессио-

нально важным свойством певческого голоса, как близкий

звук. Близкий звук обусловлен особой организацией резонатор-

ной системы, при которой у певца возникает ощущение звука как

бы вне голосового аппарата. Такого ощущения рекомендовал до-

биваться И.С. Козловский - «звук под носом», как он образно вы-

ражался (по свидетельству его единственного ученика А.Н. Клей-

мёнова в личной беседе со мной), А. Иванов, М. Дейша-

Сионицкая, а также Е.Е. Нестеренко, унаследовавший в этом от-

ношении школу профессора А.И. Луканина, маэстро Дж. Барра и

многие другие.

Близкий звук, возникающий при высокой активности певческих

резонаторов и полной свободе работы голосового аппарата, харак-

1 Я отстаивал этот термин взамен предложенного Е.А. Рудаковым термина «носкость»,

в результате чего Е.А. практически согласился со мной, но в своих последних работах

употреблял оба термина.

Искусство резонансного пения 49

теризуется еще одним важным свойством: такой звук и слушатель,

даже далеко сидящий в зале, ощущает как бы близко от себя, а не

где-то далеко на сцене. Резонаторную природу полетности голоса

и близкого звука прекрасно охарактеризовал Дж. Лаури-Вольпи:

«Голос, лишенный резонанса, - мертворожденный и распростра-

няться не может». Можно добавить, кстати, что отличная полет-

ность звука старых итальянских скрипок (Страдивари и др.) также

имеет резонансное происхождение (строение и материал корпуса,

см.: Скучик, 1959).

ГЕНЕРАТОРНАЯ ФУНКЦИЯ

Генераторная функция певческих резонаторов тесно связана с

энергетической и состоит в том, что в общей системе голосового

аппарата как генератора звука (дыхание + гортань + резонаторы)

резонаторам принадлежит ведущая роль в формировании и из-

лучении в окружающее пространство всех воспринимаемых слу-

шателем особенностей певческого голоса: а) силы, б) полетности,

в) эстетических качеств тембра, г) фонетических свойств вокаль-

ной речи (дикция), не говоря уже о наиважнейшей (д) защитной

роли по отношению к голосовым связкам.

Голосовой аппарат человека, как известно, представляет собой

автоколебательную систему, в которой резонаторы и виб-

ратор (вместе с дыхательным аппаратом, поддерживающим коле-

бания вибратора) являются взаимосвязанными элементами едино-

го целого, т.е. звучащего живого духового музыкального инстру-

мента (см.: Багадуров, Гарбузов и др., 1954). В такого рода систе-

мах сам по себе вибратор, взятый в отдельности, не может обеспе-

чить звук необходимой силы и качества тона. Эти свойства придает

ему резонатор (см.§ 1.2., 1.З.). В то же время, резонатор также

нуждается в возбудителе звуковых колебаний, которые он сущест-

венно преобразует по тембру и усиливает. В результате и образу-

ется единая автоколебательная система, в которой зву-

чащим телом становится уже не вибратор (голосовые

связки), а резонатор, точнее воздух в резонаторе (т.е. в дыха-

тельном тракте певца).

В 1959 г. Рийке проделал удивительный опыт. Он заставил звучать

отрезок трубы без использования каких-либо традиционных возбуди-

телей звука. Для этого он нагревал металлическую сетку, помещен-

ную в нижней части вертикально расположенной трубы, и она подоб-

но органной трубе, издавала громкий однотонный звук. Современные

опыты с использованием в качестве нагревателя спирали от электро-

_50 ________________________ В.П. Морозов______________________

плитки и подходящей трубы позволяют получать такой мощный звук,

что дрожат стекла в окнах (Майер, 1985). Хотя теория этого явления

не вполне разработана, ясно одно: труба здесь выступает как резо-

натор, генерирующий з в у к, ибо не назовешь же источником

звука спираль от электроплитки. Впрочем, в интересах корректно-

сти, скажем: генератором звука здесь является система «труба-

резонатор + спираль».

Таким образом, в системе вибратор-резонатор именно резона-

тор берет на себя главную роль в образовании звука, т.е. сам ста-

новится его генератором, естественно, в неразрывной связи с виб-

ратором, т.е. в голосовом аппарате певца с голосовыми связками.

По крайней мере, если быть предельно точным в определении ро-

ли резонатора, то его с полным основанием можно назвать coгe-

нератором певческого звука, на долю которого приходится

большая часть силы, красоты и других вышеперечисленных ка-

честв певческого голоса.

Что касается голосовых связок, то, как уже говорилось, они

ввиду своих малых размеров и несогласованности с воздушной

средой (так же, кстати, как и вибраторы в музыкальных инстру-

ментах - губы трубача, пластинка тростника в фаготе и др.,) не

могут обеспечить эффективного превращения энергии дыха-

тельного аппарата в звук, так как имеют крайне низкий коэффи-

циент полезного действия - ничтожные доли процента. Процент

этот, как говорят теория и экспериментальные исследования, в

десятки и даже в сотни раз повышается в союзе голосовых свя-

зок с резонаторами.

Разумеется, силу голоса можно пытаться увеличить и за счет

напряжения работы гортани, нажима на нее дыханием, увеличени-

ем плотности смыкания голосовых связок, их жесткости и т.п. -

пренебрегая при этом благодатным и даровым источником силы

голоса, которую могут дать резонаторы. Но этот путь насилования

голосового аппарата категорически отвергается в искусстве пения

как абсолютно бесперспективный и с профессиональной точки

зрения - безграмотный. Он быстро приводит голосовой аппарат к

истощению, к возникновению таких, увы, распространенных профес-

сиональных заболеваний, как фонастения (слабость голоса) и даже

афония (полное отсутствие голоса ввиду несмыкания голосовых свя-

зок), кровоизлияниям в слизистую оболочку голосовых связок, от-

слойкам слизистой, возникновению гематом, опухолей гортани и т.д.

и т.п. Об этом каждому профессионалу голоса хорошо известно (Мо-

розов, Шамшева, 1965; Василенко, 1975; Аникиева, 1985).

Искусство резонансного пения 51

Именно поэтому все искусство пения заключается в том, чтобы

переложить усилия по производству звука с голосовых связок на

резонаторы, максимально освободить гортань и голосовые связки

от напряжения и вместе с тем максимально активизировать резо-

наторы. На языке вокалистов этот принцип выражен в известном

афоризме: «Петь надо на проценты, не трогая основ-

н о г о к а п и т а л а».