животных и охотника на коне [Збруева А. В., 1950], данная версия приобретает' дополнительную- привлекательность, особенно. с- учетом - широкого бытования подобных привозных ^предметов на Северном Урале и в Приобье [см.: Чернецов В. Н., 1947 а].
Одно можно констатировать совершенно определенно: четвертый этап орнаментального генезиса отражает самое позднее и самое локальное из всех воздействий, которыми сопровождалось становление орнаментального искусства у хантов и манси.
Итак, современные узоры обских угров на мягких материалах своими корнями прочно связаны с западносибирской архаикой и произрастают из ее неолитических глубин. За свою долгую историю декоративное творчество впитало в себя различные культурные влияния. Однако каким бы сильным воздействием ни обладали новационные образования, они не разрушали устоявшихся канонов, а приходили в соответствие с ними. Благодаря стержне-образующему каркасу орнаментальных традиций обско-угорское искусство сохранило свою целостность, преемственность, поднимаясь по ступенькам эволюционной лестницы. Различия в узорах крупных этнических групп, порой весьма существенные, все-таки не перекрывают той меры общности, за которой распознается обско-угорское орнаментальное искусство XIX—XX вв. Основные черты, этого искусства могут быть сведены к следующим.
1. Прикладное творчество сибирских народов включает в себя
различные декоративные средства: опушку мехом, окантовку
тканью, кисточки, бахрому и т. п. Орнамент — одно из них, наи
более выразительное и сложное. В наборе традиционных декора
тивных средств у обских угров именно орнаменту принадлежит
определяющая роль. Узоры сложной конфигурации придают ве
щам нарядность и красочность, эстетическую насыщенность. Про
чие декоративные приемы дополняют орнамент, но ни в коем
случае не приглушают его.
2. Расположение обско-угорского орнамента на предмете
зонально локализовано, а зоны часто совпадают с конструктив
ными деталями вещи: переднее полотнище рукава у туникообраз-
ной женской одежды, стенки и крышка берестяных вмести
лищ и т. д.
3. Разнообразие традиционных технических средств, вырабо
танных на определенном материале, унифицируется в орнамен
тальной отделке конкретного изделия: из четырех способов вы
шивки на отдельно взятой рубахе представлены один-два, а из
девяти возможных техник узорной обработки бересты на коробке
встречаются две-три при явном доминировании одной.
4. Формирование обско-угорского орнамента преимущест
венно ограничено полосой, т. е. преобладает бордюрное строение
узоров. Заметное место занимает розетчатый принцип компоновки
как в виде геометрических фигур с четырехкратным совмещением, так и в образе стилизованных сюжетных изображений. Сетчатая "структура не характерна для орнаментики, ее бытование локально ограничено.
5. Композиционная схема в рамках бордюрной полосы задана
зигзагом, он служит основополагающим каркасом обско-угорской
орнаментики. Вследствие этого образование мотива происходит
в рамках треугольной площади. Реже в роли организатора узор
ного пространства выступает ромб, но и в этом случае часть мо
тива заключена в поле треугольника, так как развитие узора идет
главным образом не во внутреннем, а во внешнем пространстве
фигуры.
6. В основе многих, даже самых сложных по конфигурации
мотивов лежат простые геометрические элементы: зигзаг, уголок,
косой крест, ромб, полоса с отростками. Подвергаясь воздействию
симметрических преобразований, эти элементы дают начало слож
ным бордюрам с видами симметрии а-а:т, а:т-т, а:2-а и а:2,
Важным средством разнообразия мотивов является снабжение их
отростками, часто в форме простого или сложного меандра, и
развилками.
7. Орнаментальные формы у обских угров включают в себя
прямо- и криволинейность образующей их линии. В первом слу
чае излом осуществляется под прямым углом. Криволинейность
занимает подчиненное положение как по репрезентативности узо
ров, так и с учетом того, что в этой манере исполняются мотивы,
основанные на прямолинейных формах.
Часть 2
САМОДИЙЦЫ
РАЗДЕЛ 4
СЕЛЬКУПЫ
Глава 1 '.
