Приборы для динамической обработки звуковых сигналов

Динамический диапазон звуковых сигналов в программе, например, оркестровой или хоровой музыки может превы­шать 80-90 дБ. Если принять во внимание, что для совре­менных цифровых 16-разрядных трактов из-за шума кван­тования нежелательно использование, по меньшей мере, 10-16 дБ нижней части их амплитудной характеристики, а во время записи студийного оригинала, во избежание резких отсечек на случайных «пиках», нужно быть осторожным с максимальными значениями сигнала, и работать со стра­ховочным запасом в 3-6 дБ, то реальный динамический диа­пазон звукопередачи составит 96 - 22 = 74 (дБ). Ещё большие ограничения существуют в аналоговых трактах: 50-56 дБ для магнитной звукозаписи, 40-46 дБ для механической и менее 40 дБ для фотографической фонограммы кино.

Ясно, что при таких обстоятельствах адекватная переда­ча оригинальной динамики может оказаться недоступной. Поэтому динамический диапазон звуковых сигналов часто

66

уменьшают («сжимают») в устройствах со свободным досту­пом ещё до того, как произойдёт запись или радиопередача. Существует и другое основание для сжатия динамическо­го диапазона отдельных звуковых компонент в сложной, на­сыщенной фонографической фактуре. Оно связано со взаим­ной психоакустической маскировкой различных сигналов. Восприятие звука в тишине, когда отчётливо слышны и forte и pianissimo, сильно изменяется при других условиях: если данному звуку сопутствует какое-нибудь акустическое окру­жение, pianissimo иной раз может оказаться неслышимым. Чтобы этого избежать, приходится превращать pianissimo в mezzo-piano или маскирующее fortissimo в mezzo-forte, сужая тем самым исполнительскую динамику.

В былые годы регулирование динамического диапазона в электроакустике выполнялось вручную. Предварительно оз­накомленный с музыкальным материалом, звукорежиссёр во время микрофонной репетиции определял те фрагменты, в которых уровень сигнала выходил за пределы, дозволенные записывающей аппаратурой. При проведении записи усиле­ние выходных каналов регулировалось со значительным опе­режением во времени так, что к кульминации оно оказыва­лось уже заведомо меньшим, а к чрезмерно тихому эпизоду — заведомо большим своего среднего значения. Постепенные плавные изменения коэффициента передачи не вызывали у слушателя побочных динамических ощущений благодаря психоакустической адаптации.

Хрестоматийным примером звукорежиссёрской регули­ровки музыкальной динамики является фонография «Боле­ро» М. Равеля, где оркестровое действие развивается в мак­симальных пределах от ррр до fff, превышая диапазон в 100-110 дБ. К своему стыду, я не мог установить имени авто­ра первой удачной записи этого произведения, но опыт пре­вентивной регулировки был повторен многими коллегами.

Современная музыкальная эстетика популярных жанров основана на минимальной динамике, как для совокупного звучания, так и для отдельных вокальных или инструмен­тальных голосов. И при работе, к примеру, с вокалистами, добрая часть которых, увы, не имеет профессиональных на­выков пения, вообще невозможно предугадать, когда они за­шепчут, а когда закричат. В таких случаях ручная поправка усиления неприемлема. Здесь на помощь приходят широко

распространённые сегодня автоматические регуляторы ди­намики. В их числе— приборы для сжатия динамического диапазона, именуемые электроакустическими компрессо­рами, и их разновидность — приборы для ограничения ди­намического диапазона, за которыми закрепилось латинское название LIMITER.

Борьба с шумами, входящими в состав акустического сиг­нала или внесёнными электроакустическим трактом, поро­дила ещё одно семейство динамических регуляторов — устройство шумопонижения (NOISE REDUCTION) и шумопо­давления (NOISE GATE).

Принципиальные структурные схемы всех динамических регуляторов одинаковы. Приборы имеют основной канал про­хождения сигнала и канал управления, изменяющий под воздействием, сигнала коэффициент передачи устройства.