Структура отдельного входного канала

На рисунке 2-18 изображена принципиальная блок — схе­ма входного канала звукорежиссёрского пульта. Индивиду­альные конструкторские решения могут вносить незначи­тельные различия в структуру канала, однако его основные узлы в том или ином виде присутствуют не только в любом физическом пульте, но даже в цифровом пульте с компьютер­ным процессором, — там алгоритм имитации физического устройства также восходит к подобному структурному прин­ципу.

Сигнал во входную часть канала поступает от одного из возможных источников (микрофон, линейное устройство, тест-генератор) через селектор. Переключение режима рабо­ты селектора автоматически корректирует диапазон регули­ровки входной чувствительности канала, либо делает актив­ным соответствующий регулятор, если их несколько. У самых простых пультов входной селектор может отсутствовать; при этом единственный, относящийся к данному каналу, входной разъём на консоли пульта подключается к любому источни­ку сигнала, а чувствительность входной цепи вручную при­водится в соответствие с его уровнем.

 

Рис. 2-18

Регуляторы входной чувствительности могут быть одно­элементными либо двухэлементными. В последнем случае ступенчатым переключателем выбирают оптимальный под­диапазон настройки, в пределах которого другим регулято­ром плавно устанавливают необходимый режим (подробно об этом — ниже).

Дополнительным манипулятором во входном звене пуль­та является переключаемый инвертор фазы входного сигна­ла, что позволяет, в случае необходимости, оперативно уст­ранить взаимную противофазу сигналов пары связанных электрических или акустических источников.

Для питания конденсаторных микрофонов ко входным цепям подключается внутренний источник постоянного на­пряжения +48 в.

Входные микрофонные усилители по схемотехнике делят­ся на два основных класса: трансформаторные и бестранс­форматорные. С точки зрения электроакустических качеств первые в сравнении со вторыми обеспечивают более мягкое звучание и меньший уровень совокупных шумов входных зве­ньев. Но дороговизна высококачественных звуковых транс­форматоров ограничивает их повсеместное применение, и входные цепи сравнительно дешёвых пультов изготавлива­ются на основе интегральных схем, единственное преимуще­ство которых — значительно более широкий частотный диа­пазон передачи, включая ультразвуковую область, что, впрочем, при работе с аппаратурой цифровой записи не так актуально.

Следующим звеном канала является переключаемый (ON/ OFF) блок корректора амплитудно-частотной характеристики канального сигнала. Он состоит из определённого для каж­дой модели числа электрических фильтров, свойства и на­значения которых подробно описаны в главе «ФОНОКОЛО-РИСТИКА».

Суммарное усиление входного сигнала определяется чув­ствительностью канала и настройкой корректора АЧХ. Пер­вая же схемная точка, в которой контролируется уровень ка­нального сигнала— это выход корректора. Большинство пультов снабжены кнопкой с надписью PFL (pre fader listen или pre fader level); с её помощью контрольная точка подклю­чается к индикатору уровня PFL или к общему мониторному индикатору, так же локальным оказывается и слуховой конт­роль — мы слышим только сигнал входного блока данного

 

канала. Показания индикаторов при оптимальной настрой­ке входной чувствительности не должны превышать О дБ для пиковых значений сигнала, и это гарантирует отсутствие электрических перегрузок.

Обратите внимание в рис. 2-18 на участок с надписью «INSERT». Это, в большинстве случаев, — авторазмыка-ющееся соединение, расположенное либо на внешней сто­роне консоли пульта, либо в коммутационной панели. Если к нему ничего не подключено, сигнал после входного блока проходит дальше, к канальному регулятору усиления (FADER). Подключение к разъёму INSERT специального со­единительного шнура приводит к разрыву канала таким образом, что его сигнал может быть отведён ко входу любо­го дополнительного приёмника, а цепи канала, расположен­ные (по схеме) ниже точки INSERT, соединяются с выходом любого дополнительного источника. В большинстве случа­ев, указанным дополнением является устройство для спе­цифической обработки звуковых сигналов, не входящее в состав стандартного канала пульта (например, прибор «FLANGER» на рис. 2-19).

Некоторые творческие обоснования для использования цепей INSERT приведены в главе, посвященной редактиро­ванию фонографии.

В блок канального регулятора усиления входит основной манипулятор для установки требуемых громкостных соотно­шений в записываемой или передаваемой в эфир програм­ме. Его английское название FADER [fade — постепенно ис­чезать) означает возможность плавного изменения (в том числе, конечно, и увеличения) уровня канального сигнала.

Сюда же входит и устройство для создания определённо­го азимута виртуального источника звука в стереофоничес­кой картине — панорамный регулятор или регулятор направления. В главе «ФОНОГРАФИЧЕСКАЯ КОМПОЗИ­ЦИЯ» о нём рассказывается подробнее.

Уровень сигнала на выходе блока канального регулятора усиления проверяется в контрольной точке, именуемой AFL (afterfader level) или SOLO. При этом в мониторы и к индика­торам уровня поступает только сигнал контролируемого ка­нала, остальные отключаются. Следует помнить, что пока­зания приборов в режиме AFL зависят не только от положения манипулятора FADER, но, в случае стереофонии, и от положения панорамного регулятора.

Рис. 2-19

 

Далее канальный сигнал поступает к основным кнопоч­ным коммутаторам пульта, направляющим его к тем или иным сумматорам, где он смешивается с сигналами других входных каналов (рис. 2-17). Расположенная в каждом из каналов кнопка с надписью «MUTE» исключает собственный сигнал из суммы. Сами сумматоры связаны с выходными каналами пульта, снабжёнными регуляторами уровня полу­ченных сигнальных смесей.

Большинство кнопочных коммутаторов сконфигурирова­ны по так называемому матричному принципу (рис. 2-20), и их использование даже при большой разветвлённости проблем не вызывает. Конкретные конструктивные различия связаны со способами объединения сигналов отдельных каналов в груп­пы, чтобы одним манипулятором можно было управлять сум­марным уровнем частичной смеси без случайного нарушения её внутренних пропорций. Для этой цели применяют либо так называемые субгрупповые сумматоры, как показано на рис. 2-20, либо с помощью дополнительных коммутаторов связы­вают воедино произвольное число цепей управления полуав­томатическими канальными регуляторами уровня, если тако­вые имеются. В последнем случае одному из этих регуляторов назначается функция «MASTER»; изменения его положения повлекут за собой равнозначные изменения коэффициентов передачи во всех объединённых каналах.

Наконец, выходные сигналы главных сумматоров посту­пают во входные цепи устройств для записи или радиопере­дачи.

Выход корректора АЧХ и выход блока канального регуля­тора усиления охвачены переключаемыми цепями линий AUX. С их помощью сигнал, проходящий в каждом канале, может быть ответвлён в коммутационную панель или к внеш­ним разъёмам пульта для подачи на вход каких-либо дополни­тельных электроакустических устройств. Доля ответвляемого сигнала регулируется либо независимо от положения мани­пулятора FADER (в этом случае цепь AUX подключается к об­ласти PFL), либо сигнал в цепи AUX, если её подключить к выходному звену канала, будет подчинён общему канально­му усилению. Указанные оперативные переключения соответ­ствуют стандартизованным надписям «PRE» или «POST» вбли­зи органов управления цепями AUX.

Количество линий AUX в современных звукорежиссёрских пультах может доходить до 16; как правило, они моноканальные,

Рис. 2-20. Принципиальная схема модели матричного коммутатора.

 

но встречаются и сопряжённые стереоканальные, с собствен­ным панорамным регулятором. Применение линий AUX по­зволяет подать несколько различных сигналов, в регули­руемых пропорциях, на вход одного и того же прибора обработки звука, например, ревербератора. При этом его вы­ходные сигналы подводятся к линейным входам свободных каналов.

Отдельная коммутационная панель является средоточи­ем большого числа соединительных гнёзд. Они связаны со входными и выходными точками внутренних отделов пуль­та, с цепями INSERT и AUX, а также со входами и выходами внешних электроакустических приборов.

Последовательное прохождение электрического сигнала в описанной цепочечной структуре звукорежиссёрского пуль­та требует внимательного отношения к его уровню, макси­мальная динамика которого, в конечном счёте, должна укла­дываться в допустимые электрические пределы аппаратуры записи или передачи. Контролируя сигнал на различных уча­стках, не надо забывать, что чрезмерное снижение чувстви­тельности каждой очередной входной цепи во избежание воз­можных перегрузок может потребовать компенсирующего повышенного усиления в следующем звене. Но тогда этому же повышенному усилению подвергнутся собственные шумы предшествующих участков пульта, что может привести к за­метному снижению отношения сигнал/шум в суммарном продукте.

Творческое пользование соответствующими регуляторами приводит к компромиссу между указанными параметрами. Защитная перегрузочная способность входных цепей совре­менных пультов делает вполне достаточной настройку чув­ствительности канала по максимально громкому звуковому эпизоду, и если при этом показания индикаторов PFL не пре­вышают О дБ, то можно считать, что оптимум найден. Но следует, пожалуй, учитывать одно обстоятельство: в forte во время настройки артисты могут «экономить силы», и на это нужно сделать скидку, в буквальном смысле, некоторое сни­жение входной чувствительности. Предел же её максималь­ного значения, когда звуковой материал слишком тих, под­скажет, к примеру, шум микрофона, ставший вдруг в процессе настройки назойливо заметным.

Более подробную техническую информацию о звукоре-жиссёрских пультах можно почерпнуть в литературе по элек­троакустике, оборудованию студий, электронике. Допол­нительные сведения содержатся в главе, посвященной редактированию фонограмм.

В главах «ФОНОГРАФИЧЕСКАЯ КОМПОЗИЦИЯ» и «ФО-НОКОЛОРИСТИКА» описан ряд электроакустических уст­ройств со свободным доступом, составляющих большую часть технической палитры звукорежиссёра. Все эти устрой­ства позволяют делать более яркими собственные свойства обрабатываемого материала, дополнять их экзотическими привнесениями, а подчас в корне изменять звуковую при­роду.

Большой интерес представляют приборы, назначение ко­торых почти служебное — они могут не сообщать звуку спе­цифической окраски, занимаясь лишь тем, чтобы большие по своей динамике сигналы поместить в «прокрустово ложе» динамического диапазона звукопередачи, доступного сегод­няшним звуконосителям.