Сущность, ценности и ориентации постмодерна.

Нигилизм — понятие, введённое в начале XIX в. немецким философом и писателем Ф.-Г. Якоби как противовес «рассудочному рационализму» Просвещения. С его точки зрения, «язычники — с рассудком, христиане — с чувством», иррациональным постижением мира.

Контркультура — совокупность радикальных культурно-политических процессов и явлений, смысл которых — в отрицании господствующих стандартов современной цивилизации и утверждении альтернативного образа жизни, его ценностей и смыслов.

Постмодерн (лат. Postmodern — Постсовременность) — термин, впервые введённый А. Тойнби в 1947 г. для обозначения нового периода эволюции западного цивилизационного комплекса. С точки зрения адептов Постсовременности, она представляет собою новую эпоху. С позиций оппонентов постмодерна, это выражение кризиса Модерна.

Нарратив — «наррация, или повествование, рассказ, сказ — подоснова иреархии языков культуры, она говорит как бы от имени истины»; универсальный метод социально-гуманитарного знания как «метаповествования», т. е. семиотического упорядочения вещей и событий в хронотопе, пронизанным единым логосом и смыслом, его выражение в целостном виде.

Меганарратив — целостная, связная и предельно широкая концептуальная картина мира, которая исходит из его объективной гомогенности и возможности постижения на основе принципов целостности, универсальности, рациональности и логоцентризма, их выражения в высших ценностях и смыслах человеческой деятельности.

«Смерть объекта и субъекта» — постмодернистский принцип отрицания объективного характера мира, отношение к нему как к гетерогенному «ничто» и в результате — отрицание человеческой субъектности, в которой же нет ничего, кроме индивидуальных практик повседневности.

«Конец истории» — принцип отрицания объективного характера преемственной связи истории как заблуждения гомогенного Разума, «распада связи времён», утраты реальных «действующих лиц» и «великих целей», установка на демифологизацию и дескрализацию прошлого, противопоставление ему «действительной истории» многообразных практик и с их позиций — «конструирование» прошлого, лишённого каких-либо векторов.

Ризома (франц. Rhizome — корневище) — термин, предложенный постмодернистами Ж. Делёзом и Ф. Гваттари; концепт, призванный быть альтернативой классического центрированного образа мира-дерева, мира-корня, космоса Единого как базового основания мира. Этот принцип является противовесом Единому, однако в ходе практической реализации не отрицает его, а выражает, наряду с ним, его гетерогенное многообразие.

Шизо-анализ — компромиссная возможность постижения мира одновременно с позиций «вертикального» Единого и «горизонтальной» ризомы, установления «хао-космоса» — «более содержательного единства» и равновесия между ними путём «картографирования» мира «во всех направлениях».

Плато — непоследовательное, с точки зрения отрицания Единого, выражение потребности в признании некоего «срединного» состояния в ризоме.

Деконструкция — термин, впервые предложенный М. Хайдеггером и конкретизированный Ж. Деррида. Деконструкция в своём классическом значении — это процедура, направленная на очищение текста от вторичных деформаций традиции и толкования, поиск его смысла, которым первоначально наделил его творец. Реконструкция — восстановление текста в его подлинности и вместе с тем его интерпретация. В постмодерне деконструкция — это манипулирование текстом в соответствии со свободным замыслом интерпретатора.

Интертекст — полиструктурное семантическое пространство. Классический интертекст — плод диалога автора и интерпретатора. Однако любая новация подчинена задаче воссоздания идентичной «копии» оригинала, который остаётся носителем сакрального смысла. Постмодернистский интертекст принципиально отличается от классического как деструкция его целостной структуры и смысла, их замена многоуровневым текстом с множеством смыслов.

Дифферанс — термин, введенный Ж. Деррида как модификация фрейдовского «бессознательного». Термин указывает на «различения» в понимании смысла изначальных текстов, «воспоминании о следах» иных возможных смыслов. Отсюда — многозначность интертекста, отсутствие в нём направляющего принципа.

Паспарту — один из способов организации интертекста. Множественность и неупорядоченность его смыслов позволяет «аттестовать» его по необходимому интерпретатору сегменту текста и «обрамлять» его по субъективному вкусу.

Пастиш, или коллаж — термины, которые обозначают возможность в интерпретации интертекста «свободного полета», «лоскутного одеяла», симбиоза сосуществующих и опосредующих друг друга элементов, которые рассчитаны на множественную интерпретацию.

Симулякр — понятие, впервые введённое Платоном. В постмодерной интерпретации — «порождение, при помощи моделей, реального без истока и реальности: гиперреального... замена реального знаками реального». Решающий поворот в том, что происходит переход от знаков, которые обозначают «что-то», к знакам как свидетельствам отсутствия чего бы то ни было.

Пародия — радикальная и тотальная установка на «игру», «смех» и иронию как сквозные свойства культуры, входящие в её ядро. Эти свойства — результат универсальных сомнений в истине и её ценности, критицизма по отношению ко всему и вся.

Карнавализация — в классическом варианте начальная ступень культуры или её необходимый момент. В постмодерной интерпретации — установка на понимание природы культуры как в целом «игры». В первом случае объект смеха ставится на своё место, во втором — лишается его. Это способ лишения объекта сакрального, деформации и уничтожения его достоинства.

Прагматика (греч. pragma, praxis — действие) — идущая от американского философа начала XX в. Г. Пирса философия ценности действия в зависимости от его полезности («истинно то, что полезно» в противоположность полезному как истинному).

[Левяш И.Я. Культурология. 5-е изд. испр. и доп. М.: Айрис-пресс, 2004. 576 с. с. – 492 – 493]