ЧЕРДАК – в русских садах XVII века открытая садовая бесед-ка, обычно опирающаяся на столбы.
ЧЕРНЫЙ САД – один из примеров монохроматического сада, пожалуй, самый сложный в устройстве. Это связано не только с довольно ограниченным ассортиментом растений, но и с психологи-ческим фактором. Конечно, черный цвет благороден, элегантен, изыскан, но в то же время несет оттенок глубокой грусти, утраты, печали, даже безнадежности и обреченности. Если к тому же учесть, что черными или близкими по тону должны быть и моще-ние, и малые архитектурные формы, и другие компоненты, решить-ся на создание черного сада может не каждый.
Следует помнить, что виды с темными листьями менее зимостой-ки, им подойдет солнечное и защищенное от ветра местоположение. Темные тона сужают пространство, но сад более теплый, уютный. Для черного сада подойдут как регулярный, так и свободный пей-зажный стили планировки. Несколько «разбавить» черные тона можно серыми, серо-зелеными и серебристыми оттенками.
Рекомендуемые виды и сорта:
• дельфиниум крупноцветковый (Delphinium grandiflora) сорт Черный ворон, лепестки темно-фиолетовые с широкой черной каймой;
• василек синий (Centaurea cyanea), сорт Black Boy с фиолето-во-черными цветками;
• хоста токудамы (Hosta tokudama) сорт Flavocircinalis цент-ральная часть листовой пластинки сине-фиолетовая, по краю голу-бая кайма;
• фиалка Витрока (Viola x wittrokiana), сорт Black Moon с чер-ными бархатистыми цветками, а у сорта Cassis такие же лепестки обрамлены тонкой белой каймой;
• шток-роза розовая (Alcea rosea) сорт Nigra – цветки махро-вые темно-фиолетовые;
• амарант хвостатый (Amaranthus caudatus) сорт Oesberg с по-никающими пурпурно-черными соцветиями;
• офиопогон плоскоголовый (Ophiopogon planiscapus) сорт Nigrescens с узкими линейными почти черными листьями;
• очиток большой (Sedum major) сорт Matrona;
• морозник восточный (Helleborus orientalis) сорт Blue Lady – лепестковидные чашелистики окрашены в темно-фиолетовый цвет;
• клен остролистный {Acer platanoides) сорт Faassen's Black на солнце листья имеют почти черный цвет;
• слива Писсарди (Prunus pissardii) – листья крупные насы-щенной черно- фиолетовой окраски;
• барбарис обыкновенный (Berberis vulgaris) сорт Atropurpu-rea – на ярком солнце листья становятся почти черными;
• космея темно-красная (Cosmos atrosanguineus) – бархатистые черно-красные лепестки простых цветков;
• скумпия корригрия (Scumpia corrygria), сорт Purple – пур-пурно-черные листья создают изумительный фон для нежных ту-манно-розовых воздушных соцветий;
• чистяк весенний (Ficaria vernalis) сорт Brazen Heesse's – ли-стья блестящие темно- пурпурные.
ЧЕРТЕЖ ОЗЕЛЕНЕНИЯ ПОСАДОЧНЫЙ – рабочий чертеж проекта на объект озеленения, составленный обычно в масштабе 1:500, 1:250, предназначенный для выноса в натуру мест посадки деревьев, кустарников, травянистых цветочных растений, с указа-нием разрезов ям, траншей, размеров прикорневого кома, размера посадочных мест на посадочной ведомости.
ЧИНАМПАС САД – плавучий сад в Мексике, представляет ва-риант малых садов – это небольшой островок из ветвей деревьев и камыша, на поверхность которого насыпали грунт и высаживали растения.
«ЧОР-БАК» (четыре квадрата) – принцип планировки исламс-ких садов, широко применявшийся в Древней Персии и Индии. Для него характерны аллеи, выложенные плитами, которые пересе-кались под прямым углом, а пространство между ними заполнялось густыми древесными насаждениями или было занято прудами и рос-кошными цветниками. Образовавшийся большой квадрат делили
на 4 более мелких квадрата, а каждый из них в свою очередь еще на четыре (рис. 115).
Рис. 115. Фрагмент сада Чор-Бак в Агре (по Ожегову)
Ш
ШАБЛОН – приспособление, с помощью которого переносятся с проекта в натуру рисунки цветников, проверяются поперечные ук-лоны поверхности дорожек и площадок.
ШАЛЕ – стилизованный под сельский домик садовый павильон в романтических парках XVIII века, который вносил в пейзаж пас-торальный оттенок.
ШАРОВИДНЫЕ РАСТЕНИЯ – часто карликовые сорта и виды хвойных деревьев, отличающиеся обильным ветвлением, начинаю-щимся практически от уровня почвы. Могут относиться как к дере-вьям, так и к кустарникам, обычно – результат селекции.
ШЛАМ – отходы производства глинозема, мелкие пористые уг-ловатые или окатанные камешки, фракцией до 10 мм розоватого или темно-красного цвета. Их используют для отсыпки дорожек, обозначения границ цветников.
ШПАЛЕРА – ряд густо посаженных деревьев, стриженных в стенку или на опоре, которой служит деревянная или металличе-ская решетка либо натянутая в несколько рядов проволока, при-крепленная к столбам.
ШРАБЫ –см. РОЗАРИЙ.
ШТАМБ – безлистная и очищенная от ветвей часть ствола от корневой шейки до первой скелетной ветви кроны. Как правило, штамбовые деревья формируют для аллейных посадок или исполь-зуют в качестве солитера. Высокие штамбы могут иметь плакучие, зонтичные, шаровидные кроны.
Создать штамбы можно специальной обрезкой (лавр, мирт, сам-шит, биота) либо прививкой кустарника на штамб близкородствен-ного вида. При удалении дочерних побегов оставляют наружную почку (рис. 116). Чаще всего для получения штамба используют красивоцветущие виды и сорта, так как в этом случае крона лучше освещена и цветение более продолжительное и эффектное/Можно формировать штамбы и из плодовых культур.
Рис. 116. Формирование штамба – канделябровидная обрезка (х) с сохранением наружной почки
Для поддержания формы кроны у таких растений обязательно необходимо проводить обрезку и в первую очередь удалять появля-ющиеся из спящих почек волчки.
Штамбовые растения известны достаточно давно, многие из них имеют вековую и более историю. Так, например, вяз шершавый (Ulmus scabra) был получен в виде штамба в начале XIX века, а ясень обыкновенный (Fraxinus excelsior, f. pendula) известен в Анг-лии с середины XVIII века.
Эффектно выглядят штамбовые ива пурпурная (Salix purpurea), карагана древовидная (Caragana arboresctns) сорт Walker, розы, бо-ярышник однопестичный (Crataegus monogyna), ива ползучая (Salix repens). Весьма интересные штамбы получаются у махровых сортов боярышника – крона приобретает чашевидную форму.
Штамбами украшают патио, обозначают вход в дом или на ве-ранду, устанавливают в центре мощеных площадок. Используя не-сколько различных форм разновысоких штамбов с шаровидной или плоской кроной, можно получить неожиданные сочетания.
Э
ЭКЗОТАРИЙ – участок сада или парка, на котором создается временная открытая композиция тропических экзотов из коллек-ции оранжерей.
ЭКЗОТЫ – растения, ввезенные и в диком виде в данной мес-тности не произрастающие, обычно характеризуются высокими декоративными качествами. Они выступают в качестве дополне-ния, обогащающего парковую флору, но редко становятся ее ос-новой.
ЭКЛЕКТИКА – стиль в архитектуре, живописи, дизайне, са-дово-парковом ландшафте, соединяющий признаки многих пред-шествующих стилей. Обычно это смешение разных художествен-ных стилей, композиционных приемов и форм, которое происхо-дит без учета характера местного ландшафта, внутренней логики построения ансамбля. Необходимо отличать эклектику от эклек-тизма второй половины XIX века как осознанной попытки осво-бодиться от стилевых схем классицизма и свободного обращения к другим периодам исторического наследия. Тем не менее эклек-тика стала основным стилем XX века и продолжает сохранять свои лидирующие позиции на рынке услуг ландшафтных архи-текторов.
ЭКСПЛИКАЦИЯ - 1) свод пояснений к системе условных знаков, содержащих сжатую информацию об используемых для озеленения растениях; 2) условное изображение на плане распо-ложения всех элементов озеленения с указанием сторон света, делается в цветном и черно-белом вариантах; 3) перечень видов и сортов, используемых растений, прилагающийся к плану их раз-мещения.
ЭКСПОЗИЦИОННЫЕ ЦВЕТНИКИ – моносады: г еогинарии, ро-зарии, сирингарии, тюльпанарии, пионарии, или специальные сады сезонных эффектов, например непрерывного цветения (см. со-ответствующие статьи).
ЭКСПОЗИЦИЯ СКЛОНА – направление уклона к соответствую-щей стороне света, склон северной или южной экспозиции. Опреде-ляется с помощью компаса.
ЭКСПРЕСС МНОГОЛЕТНИКИ – многолетние, главным образом травянистые растения, которые зацветают в первый год жизни, на-пример монарда двойчатая – сортосмесь Панорама.
ЭЛЕМЕНТЫ ЛАНДШАФТА – различные формы географичес-ких объектов, такие как горные хребты, овраги, балки, холмы, лен-ные массивы, реки, озера и т. д.
ЭЛЕМЕНТЫ ОЗЕЛЕНЕНИЯ – деревья, кустарники, лианы (по-саженные одиночно, в группах, массивах, рядах), цветники, газо-ны, группировки различных травянистых растений, каменистые участки, контейнерные растения, используемые для оформления озеленяемой территории.
ЭЛЕМЕНТЫ ПАРТЕРНЫХ ЦВЕТНИКОВ – сложные рисунки, использующиеся для создания торжественных цветочных партеров, представлены следующими видами:
• аграф – стилизованный растительный мотив, применявший-ся в оформлении садовых партеров XVII-XVIII вв., обычно имел вид пучка ветвей, листьев, лепестков, исходящих из одной точки, расположенной у края партера (рис. 117.1);
• волюта – архитектурный мотив в форме спирального завит-ка с кружочком-«глазком» в центре (рис. 117.2); )
• вороний клюв – слегка изогнутый конусовидный орнамент (рис. 117.3);
• зерна – небольшие округлые группы в орнаменте (рис. 117.4);
• крестоцвет (флерон) – декоративная деталь, завершающая вимперги (высокий декоративный остроконечный фронтон) и пи-накли (декоративные башенки) в архитектуре готики, имеет вид стилизованного цветка с крестообразными боковыми ответвления-ми (рис. 117.8);
•■'- пальметта – стилизованный пальмовый лист (рис. 117.5);
• розетта – орнамент, напоминающий стилизованный цветок розы (рис. 117.6);
• слезинки – ряд постепенно уменьшающихся в диаметре ок-руглых орнаментов (рис. 117.7);
Рис. 117. Элементы цветочных партеров:
1 – аграф; 2 - волюта; 3 –в ороний клюв; 4 – зерна;
5 – пальметта; 6 – розетта; 7 –с лезинка; 8 – флерон; 9 – усики
• усики – орнамент напоминающий валюту, но более тонкий (рис. 117.9).
В размещении элементов рисунка существовали определенные за-кономерности: ветви пальметт, розетт и пр. выходили из аграфов и волют, расположенных у краев партера, и из флеронов и картушей в середине, к основным элементам относили аграф, волюту, воро-ний клюв, флерон, пальметту, розетту, к вспомогательным– сле-зинки, усики, зерна.
ЭПИФИТ – растение, которое поселяется на других растениях, обычно не причиняя им вреда, так как использует их лишь как опору, придаточные корни – прицепки эпифитов – в отличие от гаусторий паразитических видов не проникают глубоко в ткани ра-стения-опоры.
ЭРМИТАЖ – постройка, расположенная в глубине парка, вда-ли от дворца или главного дома усадьбы и предназначенная для
уединенного отдыха, размышлений. Первоначальный смысл – мес-то обитания отшельника: В XVIII веке эрмитаж использовался для встреч, размещения коллекций и т. д.
ЭСКИЗИРОВАНИЕ – разработка эскизных вариантов проекта, на которой в общем виде представлены все проектируемые элемен-ты благоустройства и озеленения, выполняются в черно-белом или цветном вариантах на кальке, офсетной бумаге или ватмане в мас-штабе 1:1000.
На отдельные элементы благоустройства и композиционные узлы выполняются перспективные рисунки или приводятся аналогичные наглядные примеры (фото и видеоматериалы).
ЭСПЛАНАДА – широкое незастроенное пространство перед об-щественным зданием на площадях, в крупных парках. На эсплана-де устраиваются партеры, широкие аллеи с фонтанами и скульпту-рами.
ЭТНОГРАФИЧЕСКИЕ (ИСТОРИЧЕСКИЕ) САДЫ – 1) современ-ные сады, главным образом при частных владениях, которые несут определенные признаки, характерные для данной страны или реги-она, например, американский сад, голландский сад, немецкий сад и т. д. (см. соответствующие статьи); 2) сады, классифицируемые по определенному региону земного шара, наиболее известны японс-кие, скандинавские, мавританские сады.
А. Регель предложил термин «исторический сад», подразумевая национальный характер садов, преобладание в них отличительных черт местного характера: «...Французский сад не похож на итальян-ский, голландский на немецкий, индийский на турецкий».
ЭФЕМЕР – однолетнее растение, отличающееся очень корот-ким, как правило, весенним жизненным циклом, который оно ус-певает пройти в благоприятных условиях: крупка (Draba), фиалка полевая (Viola arvensis). Завершается этот период образованием семян.
ЭФЕМЕРИДЫ – временные легкие, часто разборные или пере-носные конструкции в парках XVIII века, рассчитанные на иллю-зорное и мимолетное впечатление (палатка, изображающая камен-ную постройку, пешеходный мостик из живых деревьев, летние те-атры, расписанные под каменную кладку, пасущиеся овцы в каче-стве живой декорации).
ЭФЕМЕРОИД – многолетнее растение, характеризующееся не-продолжительным периодом цветения и ежегодной вегетации, и надземные органы которого живут краткий период времени (от не-скольких недель до 1-2 месяцев), а затем отмирают. Подземные органы с почками возобновления (луковицы, клубни, клубнелуко-вицы, корневища) сохраняются в почве. Новые надземные побеги появляются на следующий год, например, сцилла сибирская – Scilla sibirica.
Я
ЯДОВИТЫЕ РАСТЕНИЯ – растения, вырабатывающие токси-ческие вещества (фитотоксины), даже в незначительных количе-ствах вызывающие повреждение систем, органов или гибель чело-века. Фитотоксины могут содержаться в различных органах: побе-гах, плодах, семенах или выделяться в окружающую среду.
В то же время многие из растений, относящихся к группе ядови-тых, обладают несомненными декоративными достоинствами и ши-роко применяются при создании композиций, садово-парковых ан-самблей и т. д.
К ним относятся:
• тис ягодный {Taxus baccata) – ядовиты надземная часть и семена;
• безвременник осенний (Colchicum autumnale) – ядовито все растение, особенно луковицы и семена;
• белокрыльник болотный (Calla palustris) – все растение, осо-бенно ягоды и корневища;
• аконит (борец) джунгарский (Aconlt soongaricum) – все расте-ние, и даже мед, собираемый с цветков этого вида;
• гледичия трехколючковая (Gleditsia tridcanthus) – ядовиты молодые распустившиеся листья;
• дурман обыкновенный (Datura stramonium) – все растение, и особенно семена;
• клещевина обыкновенная (Ricinus communis) – ядовиты се-мена;
• ландыш майский (Convollaria majalis) – все растение, и осо-бенно плоды;
• луносемянник даурский или «амурский плющ» (Minispermum dauricum) – все растение, особенно подземная часть;
• мак снотворный {Papaver somniferum) – ядовито все расте-ние, максимальная концентрация токсинов в стенках незрелых пло-дов-коробочек (рис. 118);
• мордовник обыкновенный (Echinops ritro) – ядовиты семена;
Рис. 118. Мак снотворный
• мыльнянка лекарственная (Saponaria officinalis) – ядовито все растение и особенно подземные части;
• наперстянка крупноцветковая {Dygitalis grandiflora) – ядо-вита надземная часть, особенно листья;
• переступень белый (Brionia alba) – ядовиты все части, особен-но плоды; лиана, часто используется для вертикального озеленения;
• ясенец кавказский (Dictamnus caucasicus) – это растение ча-сто называют «неопалимая купина» за вспыхивающее при малей-шей искре облачко эфирных масел, выделяющееся листьями и цвет-ками, в то же время в жаркий день можно получить сильный ожог кожи при близком контакте с растением.
• жимолость татарская (Lonicera tatarica) – ядовиты плоды;
• горицвет весенний (Adonis vernalis) – ядовито все растение, особенно подземная часть.
ЯПОНСКИЙ САД – один из наиболее древних и в то же время наиболее востребованных в настоящее время типов садов. История его насчитывает не одну сотню лет.
Для японских садов как традиционных произведений садово-паркового искусства характерно символическое воспроизведение природы на небольших пространствах, тонкая прорисовка дета-лей, создающие у посетителей определенное состояние созерца-тельности.
Исторически сложились три основных типа японских садов: пей-зажный, символический и сады чайной церемонии.
Основная идея японского сада – приближение к природе, созер-цание, любование, наслаждение ею. В саду можно не только отды-хать, но и думать, мечтать, беседовать с богами. При этом любова-ние – это не просто наблюдение – «смотрение», но обязательное переживание, острое восприятие окружающего пространства всеми чувствами – зрением, слухом, обонянием и даже осязанием. Япон-цы уверены, что в природе уже заложено все – и красота, и разум-ность, и духовность. Остается лишь все это открыть и понять, не переделывая при этом природу кардинально.
Большинство японских садов, особенно современных, – это ма-лые сады, устроенные на сложном рельефе. Сад «входит» в дом, благодаря объединяющим элементам, таким как раздвигающиеся стены или веранды. Сад – живописное многосюжетное полотно и взору проходящего по прихотливым извилистым дорожкам посети-теля постоянно открываются новые и новые пейзажи.
Цветовая гамма японского сада очень спокойна – это все оттен-ки естественных красок природы: голубой и его тона – от неба, черный и коричневый – от земли, зеленый – от растений.
Звук в японском саду используется еще более изощренно, неже-
ли в европейских. Его гипнотическую ауру создают не только ру-
чьи, каскады, водопады, но и журчание ручья, шелест стекающих
по широким банановым листьям потоков дождя, монотонный стук
капель о жесткие листья вечнозеленых растений, ритмичное посту-
кивание бамбуковой палочки по камню. *
Для многих символом японского сада является тип плоского ка-менистого сада, великолепным образцом которого является сад мо-настыря Реандзи (Ройан-джи) в древней столице Киото, в котором на просторной усыпанной песком площадке установлены 15 кам-ней. Поверхность песка напоминает волны моря. Почти со всех то-чек обзора одновременно можно увидеть лишь 14 камней и суще-
ствует поверье, что человек, который увидит все камни, будет счас-тлив и спокоен.
Камень – один из основных героев японских садов, камни несут не только декоративную нагрузку, но имеют и символический смысл, они объединяются в группы строго определенным образом (цв. вклейка фото 111). В японских садах выделяют 138 различных видов камней, в том числе озерные, речные, камни-тропинки, ле-жачие, делящие поток и т. д. Существует особое искусство расста-новки камней – сутэиси, подчиняющееся определенным правилам. Так, расположение камней в группе не произвольное, но осуществ-ляется по законам каттэ – сильной или хигаттэ – слабой руки.
Самый подвижный элемент японского сада – вода, она создает характер и настроение сада. Водопады в японских садах чрезвычай-но многообразны, выделяется по крайней мере десять их возмож-ных форм, в том числе:
• скользяще-падающий – стекает по поверхности скалы;
• падающий, как сплошное полотно;
• падающий нитью;
• падающий двумя струями;
• падающий с одной стороны и др.
Свободные пространства в японском саду создают перспективу, являются плоскостями для восприятия вертикальных композиций или сами играют роль декоративных элементов, особенно, если по-крыты галькой, песком, мхом.
Ассортимент растений весьма невелик и бесспорный приоритет принадлежит деревьям, в первую очередь хвойным, и кустарникам, в меньшей степени травянистым цветущим растениям. Это сосны, можжевельники, клен манчьжурский и зеленокорый, краснолист-ный, яблони, папоротники, хосты, ревень, роджерсия, лабазник, бузульники, хризантемы, ирисы, рододендрон.
Совершенно особый тип японского сада – сад чайной церемонии. Попадая в него, человек освобождается от приземленных материаль-ных забот, очищает душу. Сад – барьер, граница материального и духовного миров, отличающихся специфическими правилами, зако-нами, нормами. Пожалуй, как ни в каком другом, именно здесь по-является множество специфических малых архитектурных форм, в первую очередь связанных с подготовкой к чайной церемонии:
• сосуды для омовения;
• тсукубаи – каменный водный бассейн, по форме напоминаю-щий бочку, высотой 20-50 см, обычно их располагают на неболь-шой низкой площадке, перед каменной стеной, живой изгородью или в центре сада;
• шиши-одоши или оленье пугало – качающаяся бамбуковая труба, в один конец которой наливается вода, и он под ее тяжестью опускается, вода выливается, и другой более тяжелый конец падает и, ударяясь о камень, издает четкий громкий звук;
• и, конечно, многообразные фонари от небольших ока-гата, ко-торые располагаются на краю пруда, до внушительных тачи-гата, высотой до 1,5 м; около водоема часто устанавливают фонари яки-ми-гата – кажущиеся покрытыми снегом, они имеют круглую или квадратную крышу, а в основании каменные или бетонные подстав-ки для светильников (цв. вклейка фото 112).
При создании японского сада европейцам следует помнить, что чаще всего он будет японским лишь по форме, но не по духу.
ЯРУСНОСТЬ – 1) расчлененность растительного сообщества по вертикали на достаточно четко отграниченные горизонты, слои, ярусы, пологи и др. структурные или -функциональные толщи, обычно деревья составляют верхний ярус композиции, кустарни-ки – второй, а травянистые растения – третий; 2) в ландшафтной архитектуре – условное разделение любой композиции на три яру-са: нижний, находящийся практически на уровне почвы, средний – на уровне глаз наблюдателя, верхний – выше линии горизонта.
ЛИТЕРАТУРА
Аксенов Е.С., Аксенова НА. Декоративные растения // Энцикло-педия природы России. Т. 1. Деревья и кустарники. М.: Изд-во ACT, 2002. – 457 с.
роговая И.О., Фурсова Л.М. Ландшафтное искусство. Учебник для вузов. М.: Агропромиздат, 1988. – 223 с.
Бондорина И. Плакучие формы – новый фасон // Сад своими руками. 2001. № 12. С. 26-29.
Ващенко М. Мавританский газон // Цветоводство. 2002. № 2. С. 9.
Великапова М. Мечты пурпурного цвета // Ландшафтный ди-зайн. 2003. № 4. С. 38-42.
Вергунов А. П., Горохов В. А. Вертоград. Садово-парковое искусст-во России (от истоков до начала XX века). М.: Культура, 1996. – 431с.
Вергунов А.П., Горохов В. А. Русские сады и парки. М.: Наука, 1988. – 407 с.
Вергунов А.П., Денисов М.Ф., Ожегов С.С. Ландшафтное проекти-рование. Уч. пособие для вузов. М.: Высшая школа. 1991. – 240 с.
Вермейлен Нико. Однолетние цветы. Иллюстрированная энцик-лопедия. М.: Лабиринт Пресс, 2000. – 320 с.
Вечнолюбимые вечнозеленые // Мой прекрасный сад. 2004. № 12. С. 12-16.
Витвицкая М.Э. Планировка и дизайн садового участка. – М.: Гамма Пресс, 2000. 2003 – 190 с.
Вишнякова СМ. и др. Экология и охрана окружающей среды. Толковый терминологический словарь. М.: Изд. Дом Всемирный следопыт, 1998. – 480 с.
Власов ВТ. Изобразительное искусство: Большой энциклопеди-ческий словарь. В 8 т. Т. 1. СПб.: Лига, 2000. – 864 с.
Воробьев Б. Живая изгородь вокруг участка // Флора. 1998. № 5. С. 20-24.
Вронская А. Модерн в живом исполнении // Ландшафтный ди-зайн 2003. № 4. С. 38-42.
Вяткин А., Кайгородова Е. Хоста – жемчужина тенистого сада // Цветоводство 2004. № 5. С. 32-33.
Гагарина Т. Коврики на почве // Флора. 2003. № 1-2. С. 36-40, №3. С. 32-36.
Галактионова Ю. «Зашифрованные садики»// Ландшафтный дизайн. 2004. № 4. С. 24-25.
Галактионова Ю. Лабиринт садовника // Ландшафтный дизайн. 2004. № 2. С. 38-42.
Ганнибал Б.К. О некоторых «парковых» понятиях в связи с со-хранением и использованием старых парков // Усадебные парки русской провинции. Проблемы сохранения и использования. Мате-риалы Всероссийской научной конференции 9-11.10.2003 г. –Ве-ликий Новгород, 2003. С. 143-148.
Голиков К. Богатая палитра маленьких ирисов // Цветоводство 2004. № 5. С. 60-63.
Голиков К. Пионы в ландшафте сада // Цветоводство. 2003. № 6.
С. 36-37.
Горохов В. А. Городское зеленое строительство. М.: Стройиздат, 1991. – 410 с.
Гocmeв В.Ф., Юскевич Н.Н. Проектирование садов и парков. М.: Стройиздат, 1991. – 340 с.
Декоративное садоводство. М.: Колос, 2000. – 320 с.
Декоративное садоводство и садово-парковое строительство. Киев: Будiвэльник, 1985. – 182 с.
Дормидонтова В.В. История садово-парковых стилей: Учебное пособие для вузов. М.: Изд-во «Архитектура-С», 2003. – 208 с.
Дубров В. Пионы из Японии // Цветоводство. 2003. № 3.
С. 24-25.
Жеребцова Г. Живые изгороди. Теория и практика // Цветовод-ство 2002. № 2. С. 20-23.
Литература
Жеребцова ГЛ. Обрезка деревьев. // Цветоводство. 2004 № 6. С.28-31.
Жирное А.Д. Искусство паркостроения. Львов: Вища школа. 1977. – 208 с.
3алеская Л.С., Микулина Е.М. Ландшафтная архитектура. М.: Стройиздат, 1979. – 237 с.
Захарова Е. Выбор колористического решения // Цветоводство.
2002. № 4. С. 34-37.
Иванова ИЛ. Декоративное садоводство. – М.: ЭКСМО-Пресс: изд-во «ЛИК Пресс», 2000. – 288 с.
Игнатов М. Эти загадочные и прекрасные мхи... // Ландшафт-ный дизайн. 2001. № 3. С. 57-62.
Ильинская Н.А. Восстановление исторических объектов ланд-шафтной архитектуры. Л.: Стройиздат, 1993. – 160 с.
Калюжнюк Г. Ночь. Сад. Фонарь. Аллеи // Ландшафтный ди-зайн. 2001. № 5. С. 50-55.
Клоницкая Е. Декоративный огород // Цветоводство. 2003. № 3. С. 32-33.
Койсманн Т. Колоритные персоны // Ландшафтный дизайн.
2004. № 1. С. 65-71.
Краткий справочник архитектора. Киев: Будiвэльник, 1990. – 334 с.
Куклина А. Тайные браки заключаются в садах // Ландшафтный дизайн. 2003. № 3. С. 60-64.
Курбатов В.Я. Сады и парки. История и теория садового искус-ства. Петроград: Изд-во т-ва М.О.Вольф, 1916. – 752 с.
Лихачев Д.С. Поэзия садов: к семантике садово-парковых сти-лей. Л.: Наука, 1982. – 342 с.
Мак-Кой П., Ивелей Т. Практическая энциклопедия Ландшафт-ный дизайн. М.: Росмэн, 2001. – 512 с.
Малахова Т.И. Философский анализ садово-парковой культуры. Автореф.... канд. филос. наук. Ростов-на-Дону, 2001. – 28 с.
Марченко А....И лилий отраженье в зеркале воды // Ландшафт-ный дизайн. 2001. №3. С. 51-56.
Марченко А. Цветы на воде // Ландшафтный дизайн 2003. № 4. С. 53-57.
Мишин С.А. Современное планирование и дизайн садового участ-ка. – СПб.: Регата: Литера. – 2002. 384 с.
Мулкиджанян Я.И., Соколова ТА. Древесно-кустарниковые пи-томники и основы дендрологии. М.: Агропромиздат. 1989. – 207 с.
Неухоженко Н.А. Основы ландшафтного проектирования и ланд-шафтной архитектуры. СПб.: Издательский Дом «Нева», 2004. – 192 с.
Николаева Н.С. Японские сады. М.: Изобразительное искусство. 1975. – 294 с.
Николаевская ЗА. Садово-парковый ландшафт. ИГ.: Стройиздат, 1989. – 340 с.
Новицкая Г. Декоративные хвойные // Цветоводство. 2003. № 4. С. 28-31.
Ожегов С.С. История ландшафтной архитектуры. М.: Стройиз-дат,1993.-238с.
Орлов Б.Н. и др. Ядовитые животные и растения СССР. М.: Выс-шая школа, 1990. – 272 с.
Павленко Л.Г. Ландшафтное проектирование. Дизайн сада. Рос-
тов-на-Дону: Феникс, 2005. – 192 с.
Палентреер С.Н. Ландшафтное искусство. М.: Росвузиздат, 1963. – 134 с.
Палентреер С.Н. Ландшафты лесопарков и парков. М.: Лесная промышленность, 1968. – 120 с.
Пойкер X. Культурный ландшафт: формирование и уход. М.: ВО Агропромиздат, 1987. – 176 с.
Растительная жизнь русской крыши // Флора 2004. № 12. С. 21-23.
Регель А. Изящное садоводство и художественные сады. Истори-ко-дидактический очерк. СПб.: Издание Г.Б. Винклер, 1896. – 447 с.
Реймерс Н.Ф. Основные биологические понятия и термины. М.: Просвещение, 1988. – 319 с.
Литератур»
Рубина Л. Листва в полоску и горошек // Ландшафтный дизайн 2004. № 4. С. 55-62.
Рубцов Л.Л. Деревья и кустарники в ландшафтной архитектуре. Справочник. Киев: Наукова Думка, 1977. – 272 с.
Сады в эпоху сентиментализма // Ландшафтный дизайн. 2003. № 3. С. 37-40.
Сирень. Краткие итоги интродукции. М.: Наука, 1974. – 120 с.
Сычева А.В., Титова Н.П. Ландшафтный дизайн. Эстетика дета-лей городской среды. Минск: Вышейшая школа, 1984. – 125 с.
Теодоронский B.C., Белый А.Л. Садово-парковое строительство и хозяйство. М.: Стройиздат, 1989.– 352 с.
Титова Н.П., Черняева Е.В. Ландшафтный дизайн вашего сада. М.: ОЛМА-ПРЕСС, 2002. – 176 с.
Третьякова В. Ландшафтный дизайн, сад, цветник. Цветы в доме. М.: Терра, 1998. – 288 с.
Улейская Л. Вертикальное озеленение. М.: ЗАО «ФИТОН», 2001.– 224. с.
Уолкер Дж. Миллион цветов для вашего сада. – М.: НИОЛА 21 век – 2002. – 198 с.
Федорова Н., Савельева Г. Розы-ретро // В мире растений. 2004. №9. С. 18-20.
Фирсова Г.В., Кувшинов Н.В. Справочник озеленителя. М.: Выс-шая школа, 1995. – 336 с.
Фишер Сью. Палитра сада. М.: Кладезь-Букс, 2004. – 144 с.
Френкина Т. Классификация роз, как руководство к действию // Цветоводство 2003. № 5. С. 12-13. № 6. С. 14-16. 2004. № 2. С.14-15.
Френкина Т. Цветущие изгороди // Цветоводство, 2002. № 3.
С. 23-25..
Хаберер М. Атлас многолетников. М.: РИПОЛ-КЛАССИК, 2003. – 189 с.
Хаберер М. Атлас растений для клумб и балконов. М.: РИПОЛ КЛАССИК, 2003. – 128 с.
Хаукрофт X. и др. Природный камень в саду. М.: Интербук-бизнес. 2002. – 95 с.
Хоффмайстер К. и др. Декоративные злаки. М.: Интербук-биз-нес. 2002. – 91 с.
Черкасов М.И. Композиции зеленых насаждений, М.: Изд-во Мин-ва коммунального хозяйства СССР, 1960. – 344 с.
Черкасов М.И. Эстетика ландшафтной архитектуры. М.: Строй-издат, 1976. – 61 с.
Черняева Т. В краю дремучих трав // Ландшафтный дизайн. 2004. № 2. С. 30-37.
Шатохина Н. Форэскиз – начало проекта // Флора, 2003. № 1-2. С. 30-32.
Шумахер О.В. Дизайн участка. М.: Вече, 2003. – 176 с.
