Методика подбора и подготовки снаряжения походного фотографа

При подготовке к путешествию на основе литературных источников, отчетных материалов, бесед с участниками предшествовавших путешествий составляется примерный перечень обязательных для съемки объектов. Исходя из фактических потребностей, решается вопрос о необходимом наборе фотоснаряжения.

Без фотоаппарата, пленки и экспонометра фотолюбитель становится простым участником похода. Отвечая на вопросы: какой аппарат лучше? Какую пленку и сколько брать? Куда все это положить, чтобы и снимать было удобно, и не повредить аппаратуру? Можно посоветовать малоформатный аппарат и два сменных объектива (широкоугольный и телеобъектив), что вполне позволит решить весь круг задач туриста-фотолюбителя. Современными аппаратами, даже недорогими - "Сменой" и "Вилией" - можно делать отличные снимки.

Более того, аппарат сложный и дорогой, хотя и имеет немалые преимущества, но создает и определенные затруднения психологического характера - он требует усиленной заботы, его невольно хочется уберечь от лишней царапины, и фотограф часто думает не столько о съемке, сколько о сохранности аппарата. Кроме того, если такая камера вдруг испортится (что никогда не исключено, полностью) и ее окажется невозможно быстро исправить, фотолюбителю придется вместо съемки нести совершенно бесполезный дополнительный груз.

Туристу-фотолюбителю полезно научиться устранять простейшие неисправности фотоаппаратуры. Поэтому фотоаппарат для туристского путешествия должен быть надежным, проверенным в работе и по возможности легким.

"Зениты", "Киевы" и "Зоркие" вполне отвечают всем этим требованиям. Если предполагается заниматься макросъемкой, т. е. фотографировать небольшие объекты очень крупно (цветы, насекомых и т. д.) или пользоваться телеобъективами с фокусным расстоянием 135 мм и более, предпочтительны зеркальные аппараты типа "Зенит", для съемки нормальными и широкоугольными объективами чаще всего используют дальномерные "Киев" или "Зоркий""

Очень практичен в походе фотоаппарат "Смена". Во многих случаях его простота, надежность и легкость оказываются решающими, а качество оптики позволяет делать хорошие фотографии. Один из недостатков "Смены" - пластмассовый корпус, что требует бережного отношения к аппарату, надежной упаковки.

Рассматривая различные фотоаппараты с точки зрения их предпочтительности для туристских целей, следует обратить внимание на наличие у аппаратов съемных частей: отделяющаяся, а не откидная на петле задняя стенка, выпадающая при перезарядке кассета или приемная катушка - все это может в походе легко потеряться и исправный аппарат окажется непригодным для съемок. Будет целесообразным навернуть на объектив бесцветный светофильтр, чтобы не пользоваться крышкой объектива.

Необходимо проверить ремешок, убедиться в прочности его крепления, отрегулировать по длине.

За последнее время широкое распространение получили съемки на цветные обращаемые фотопленки, поэтому многие фотолюбители берут с собой два аппарата - один для черно-белой, другой - для цветной пленки. Такое решение имеет свои преимущества (в ряде случаев повышается оперативность съемки; при повреждении одного из аппаратов второй позволяет довести съемку похода до конца и т. п.), но главный недостаток - излишний вес. На сложных горных маршрутах, при радиальных выходах, разведках особо трудных участков и т. п., разумно брать один аппарат, заряженный цветной обращаемой пленкой, а с высококачественного цветного диапозитива при необходимости могут быть сделаны черно-белые фотографии.

Такое решение можно, прежде всего, рекомендовать фотолюбителям, которые фотографируют на роликовую пленку:
формат диапозитива 6Х6 или 6Х9 см позволяет получить дубль-негатив хорошего качества, а в ряде случаев обойтись без сменных объективов*; кроме того, диапозитивы такого размера могут быть с успехом использованы в разного рода публикациях.

* Негатив такого размера допускает значительное кадрирование, т. е. использование при печати части кадра, что равноценно увеличению фокусного расстояния объектива. При полном использовании формата объективы среднеформатных аппаратов обеспечивают достаточно широкий угол зрения - до 60° по диагонали.

Во многих случаях надежной упаковкой для аппарата является его собственный футляр (об исключениях будет сказано особо). Пленку лучше хранить герметично упакованной (в водных походах, например, герметичность должна быть полной, и запас пленок рекомендуется держать в резиновых емкостях). Очень удобен для этих целей "пузырь для льда", который продается в аптеках.

Несколько роликов пленки нужно держать, как и аппарат, постоянно при себе, поэтому для них полезно завести металлические, плотно закрываемые футляры. Сменные объективы к малоформатному аппарату удобно носить в футляре, закрепляемом на поясе. Комплект из широкоугольника "Юпитер-12" или "Мир-1", телеобъектива "Юпитер-11" и универсального видоискателя "ВИ" (он необходим только при дальномерных аппаратах) очень хорошо размещается в кожаном футляре от катушки спиннинга, снабженном вертикальной перегородкой. Там же помещаются несколько светофильтров и мелкий инструмент.

При значительных размерах и весе аппаратуры (в случае использования широкопленочных зеркальных аппаратов со сменной оптикой типа "Салют", "Киёв-6", "Пентакон" и т. д.) упаковкой может служить специальный походный кофр (футляр). Он легкий, прочный, просто и быстро открывается и плотно закрывается, что гарантирует от проникновения вовнутрь воды. В походном положении кофр можно подвязать к рюкзаку снизу, нести на груди или сбоку. Когда возникнет потребность в съемке, футляр висит горизонтально, чтобы достать аппарат или объектив нужно только открыть два замка и откинуть крышку.

Если группа отправляется на короткую прогулку без рюкзаков, кофр надевается ранцем на спину. В таком положении он не мешает работе рук или корпуса на скалах, навесных переправах и на других сложных участках. В рабочем положении крышка открывается наружу и доступ ко всему. что уложено в нижней части кофра и в крышке, становится свободным. Длинный ремень дает возможность переноски футляра в самых различных положениях. Чтобы ремень не резал плечи, он должен быть шириной не менее 4 см.

Крышку футляра нужно сделать глубокой, на 1/3 общей высоты, и в ней можно разместить те из принадлежностей, которые потребуются в первую очередь - экспонометр, небольшой запас пленки, бленду, светофильтры. Уместиться в крышке могут и небольшого размера объективы. Внизу, в корпусе, размещаются фотоаппараты, объективы, можно поместить и светонепроницаемый мешок.

Материал для кофра нужен легкий, прочный и достаточно жесткий. Очень хорошо сделать его из дюралюминия, соединив заготовки по швам при помощи сварки, заклепок или клея. Можно использовать пластмассу и твердую кожу, фанеру толщиной 3 - 4 см или толстый и твердый картон. Но во всех случаях футляр должен быть жестким и обеспечить герметичность стыка.

Футляр снаружи можно покрасить, оклеить "дерматином или кожей, а внутри - фланелью. Краска и клей должны быть водостойкими. Фланелью оклеиваются и перегородки. Их размещение и размеры нужно установить после того, как в футляр будет уложена фотоаппаратура.

Футляр такой или похожей конструкции можно сделать или заказать. Однако размеры кофра не должны быть слишком большими, иначе он может превратиться в объемистый нетранспортабельный сундук. Видимо размеры кофра, приведенные на рис. 2, близки к максимальным.

Рис. 2. Схема кофра

В такой футляр помещается следующая аппаратура: два "Зенита-3М" (один без объектива, другой с объективом "Гелиос-44"), фотоаппараты "Ленинград", "Спутник", объективы "Мир-1", "Юпитер-11", "Юпитер-8", "Юпитер-6", удлинительные кольца к "Зенитам", экспонометр "Ленинград", шесть светофильтров, десять роликов пленки.

В самых сложных путешествиях, например водных, на отдельных участках все фотоснаряжение должно быть надежно упаковано. Однако один аппарат, один-два ролика пленки и экспонометр полезно оставить легкодоступными. Экспонометр можно упаковать в тонкий резиновый мешок, например, в резиновую перчатку, с вклеенным против светоприемника окошком из оргстекла, а для аппарата лучше всего сделать небольшую металлическую коробку и закрепить ее на поясе. При такой упаковке аппарат легко и быстро извлекается для съемки и убирается обратно, а герметичность коробки достигается подклеиванием в крышку микропористой резины и регулировкой замка. Размеры коробки выбираются соответственно аппарату, материал - алюминий, тонкая листовая латунь или белая жесть.

Фотоэкспонометры лучше применять фотоэлектрические. Надежен в работе селеновый экспонометр "Ленинград-4": легкий, компактный, достаточно чувствительный и точный. Как и аппарат, его постоянно нужно иметь при себе, поместить в один из карманов и прикрепить тонким шнуром. В тех случаях, когда возникнет потребность в точном измерении очень длинных выдержек (например, при цветных съемках ночью, внутри плохо освещенных помещений - в музеях, старых избах, соборах и т. п.) или очень малых (некоторые виды съемок зимой и в высокогорье), незаменим современный высокочувствительный экспонометр с фоторезистором и встроенным источником питания "Ленинград-6" или "Свердловск-2". Такие экспонометры обычно менее чувствительны к ударам, чем селеновые. Встроенные в фотоаппараты экспонометры имеют определенные удобства, но работают обычно хуже отдельных экспонометров, за исключением, современных камер, где предусмотрено измерение освещенности за объективом.

При расчете количества фотопленки, которую необходимо взять с собой, можно исходить из нормы для малоформатных аппаратов - один ролик пленки на каждый день путешествия, в таком расчете заложен и некоторый резерв. Относительно типа черно-белой пленки можно только отметить, что все фотоматериалы марки "Фото" достаточно высокого качества, но пленки низкой или средней чувствительности "Фото-32", "Фото-65" предпочтительнее: они имеют лучшую разрешающую способность и меньшую вуаль. Кроме того, чрезмерная чувствительность в ряде случаев требует предельно коротких выдержек или очень малых значений диафрагмы. И то, и другое сковывает изобразительную свободу фотографа, лишая его возможности сознательно управлять глубиной резкости или "смазкой" движущихся объектов.

Из цветных обращаемых материалов для дневного света имеются пленки типа "Ц0-32д" или "Орвохром УТ-18". И на тех, и на других при точной экспозиции и правильной обработке могут быть получены цветные диапозитивы высокого качества. Следует помнить, что качество съемок на цветных пленках в отличие от черно-белых во многом зависит от сроков их хранения. Сроки хранения пленки указываются на упаковке.

Из других принадлежностей в поход следует взять штатив, желательно небольшой, но устойчивый (очень часто можно обойтись штативом-струбцином), светонепроницаемый мешок, бленды, несколько светофильтров (бесцветный, желто-зеленый, оранжевый и др.), набор мелкого инструмента. Обязательным элементом снаряжения фотографа является удобный блокнот, куда заносятся сведения о сфотографированных объектах. В нем же находится составленный заблаговременно список обязательных для съемки тем и сюжетов.

Методика съемок

Независимо от вида туризма, перед фотографом в туристской группе стоит задача подготовить подробный, поэтапный фоторассказ о путешествии. Для отчета о походе фотографии комплектуются в хронологической последовательности. Поэтому нужно продумать, как сделать свой рассказ занимательным и интересным не только для участников путешествия. Способов достижения этой нелегкой цели существует немало.

Серьезное внимание в каждом туристском путешествии необходимо уделить созданию основных, центральных кадров: типичного для данного района пейзажа, кульминационного и характерного этапа всего мероприятия. Фотографии должны раскрывать место, время и цели данного похода.

Рассмотрим особенности фотосъемки в различных путешествиях.

Методика фотосъемки пешеходных путешествий. При всем разнообразии условий пешеходных путешествий общим для них является значительная физическая нагрузка, связанная с необходимостью переносить груз на плечах, сравнительно большая продолжительность и относительно малое количество технически сложных препятствий: требующие самостоятельного наведения переправы, преодоление перевалов со скальными, снежными или ледовыми участками и т. д. На этих участках фотограф должен действовать особенно активно, ибо они во многом определяют сложность маршрута. Поэтому, чтобы сделать съемки идущей группы, нужно выбирать интересный и характерный пейзаж. С этой целью фотографу следует несколько отойти в сторону и оценить обстановку. Всякое возвышение - крутой откос, скала, отдельно стоящее дерево, мост должны внимательно оцениваться фотографом как возможная позиция для съемки.

Пешие путешествия порой проходят в самых различных погодных условиях: изнуряющую жару, ночные заморозки, пыльные бури, проливные дожди, снегопады. И во всех случаях фотоснаряжение должно быть надежно защищено: аппарат - в футляре под штормовкой, оптика - в небольшой сумке на поясе, экспонометр и немного пленки - в карманах. При таком размещении помехи при ходьбе наименьшие, а все необходимое для съемки находится под рукой. В жаркие дни, когда идти в штормовке трудно, аппарат вешают на шею и фиксируют на груди, чтобы не болтался при движении. Поскольку интересные ситуации часто возникают совершенно неожиданно, лучше, если фотограф будет свободен от других постоянных обязанностей в группе.

Во время движения приходится следить за тем, чтобы всегда была установлена экспозиция, соответствующая условиям освещения - например, если солнце скрылось или группа вошла в лес, следует сразу внести соответствующие коррективы в значения выдержки или диафрагмы.

Объектив полезно установить на такое деление шкалы метража, при котором глубина резко изображаемого пространства простирается до "бесконечности". Пользуясь экспонометром, даже самым совершенным, не следует забывать, что это прибор, измеряющий силу попавшего на светоприемник света. И совсем небезразлично, куда этот прибор будет направлен: если при съемке лица крупным планом экспонометр расположен рядом с фотоаппаратом и направлен на объект, его показания зависят не только от яркости объекта, но и от фона.

При установке экспозиции точно по экспонометру портрет на ярком фоне (небо, снег, водная поверхность) окажется недодержанным, на темном фоне (хвойный лес, темная слабо освещенная стена) - передержанным. Поэтому, учитывая угол зрения экспонометра, нужно следить за тем, чтобы в него попадал свет, отраженный сюжетно важной частью кадра (лучшие модели экспонометров имеют видоискатель). В ряде случаев целесообразно измерять не отраженный, а падающий на объект свет, для чего в экспонометрах предусмотрены специальные молочные рассеиватели.

Время от времени нужно посматривать на счетчик кадров - в аппарате всегда должен быть запас пленки. Несвоевременная перезарядка может привести к тому, что пленка кончится в самый неподходящий момент. Кроме того, заряжать аппарат очень трудно при дожде или во время преодоления препятствия. На ярком свету перезарядку производить не рекомендуется - это может привести к непоправимой порче сразу двух роликов пленки. Поэтому лучше перезарядить аппарат в удобном месте, не считаясь с потерей некоторого количества неснятых кадров.

В большинстве туристских отчетов фотографии страдают одинаковыми недостатками: они очень однообразны, отражают в основном просто "виды", без характерных именно данному району примет, без привязки к определенным ориентирам. Значительная часть снимков бывает сделана на биваках. Этот круг сюжетов (кстати, наиболее несложных для фотографа) необходимо свести к минимуму. На биваке можно сделать интересный снимок лагеря, поискать интересный пейзаж, необычные растения, сделать выразительные портреты товарищей по походу, отобразить подготовку к очередному походному дню и т. п.

Методика фотосъемки лыжных путешествий. Лыжные путешествия имеют много общего с пешеходными, но проходят в более сложных климатических условиях, что во многом усложняет работу фотографа. При сильных морозах, ниже 20°С, большинство камер работает плохо: густеет смазка, теряют эластичность прорезиненные шторки затвора, становится более твердой и хрупкой пленка. В таких условиях работать приходится в основном в рукавицах, а камеру постоянно держать при себе, обычно на груди, доставая лишь на короткое время для съемки или перезарядки, а ночью прятать в спальном мешке. Во время движения руки заняты лыжными палками, и любые действия с аппаратом требуют остановки, а это часто недопустимо, так как нельзя задерживать всю группу. Поэтому для зимних съемок аппарат должен быть особенно надежным, удобным, мобильным.

Из малоформатных моделей одной из наиболее предпочтительных является "Киев": его металлические шторки меньше реагируют на мороз, чем прорезиненные, а байонетное крепление объективов позволяет применять сменную оптику даже в зимних условиях. Конструкция камеры такова, что аппаратом удобно пользоваться вынутой из рукавицы правой рукой.

Из среднеформатных аппаратов вполне морозостойки и вместе с тем достаточно компактны "Москва" и "Искра" (преимущество последней - 12 кадров на ролике пленки вместо 8 у "Москвы"). Зеркальные аппараты для сложных зимних походов менее предпочтительны - они обычно более сложны, громоздки и чувствительны к сотрясениям.

Чтобы избежать цветовой бедности и однообразия зимних фотографий при съемках в походе можно использовать синеву теней, игру света при низкостоящем солнце, яркие цветные пятна - палатки, лыжи, одежду.

Во время съемок можно интересно "обыграть" разнообразную фактуру снега, наледей, уходящую лыжню и т. д. Если необходимо сфотографировать в палатке, особенно на цветную пленку, то можно применить небольшую фотовспышку, например, "Электрон". Однако работает она только при плюсовой температуре, поэтому перед съемкой вспышку рекомендуется согревать.

Методика фотосъемки горных путешествий. Горные походы насыщены самыми разнообразными препятствиями и полны активных передвижений, а горные пейзажи разнообразны и ярки. Бурые краски скал, синева горных рек и прозрачных озер, ослепительные ледники и снежные поля являются излюбленными сюжетами многих фотографов.

Однако видимая простота съемок в горах обманчива. Освещение в горах контрастно, поэтому приходится принимать особые меры для смягчения контраста: давать заведомую передержку при съемке и несколько недопроявлять пленку. Другая особенность - ультрафиолетовая радиация. Она уже заметна на высоте около 2000 м, а это приводит к избытку синеватых холодных тонов на цветных диапозитивах, и применение ультрафиолетового светофильтра здесь обязательно.

Но главные трудности не технического, а изобразительного характера. Туристу порой нелегко избавиться от излишней пестроты и выделить главное в каждом кадре. Одна из распространенных ошибок при фотографировании - увлечение короткофокусной оптикой. Широкоугольный объектив делает удаленные планы еще более далекими и мелкими, привычная глазу перспектива искажается. В то же время во многих случаях "широкоугольник" в горах необходим, но применение его требует осторожности. Так же осторожно следует применять привычные в равнинных условиях желто-зеленые светофильтры. Уменьшая яркость неба, они одновременно снимают воздушную дымку, лишая горный пейзаж объемности, и усиливают и без того излишний контраст.

Интенсивный свет, зачастую идущий с разных сторон, заставляет фотографа применять бленду. Ее можно сделать самостоятельно. Особенно удобны резиновые бленды, для них не требуется отдельного места, они просто загибаются или складываются гармошкой при закрывании футляра аппарата. Футляр в горах нужно иметь обязательно, так как сильный свет может проникнуть через мельчайшие неплотности и засветить пленку.

Методика фотосъемки водных путешествий. Особенность сложного водного путешествия - это практически неуправляемый ритм движения на участке маршрута, в этом оно качественно отличается от всех других видов путешествий, где на маршруте почти всегда можно приостановиться.

Поэтому методика съемок водных путешествий различна на каждом этапе пути. Каждый документальный снимок реки должен быть увязан с лоцией. Во время самого сплава действия фотографа зависят от того, находится он на берегу или на воде, т. е. участвует в сплаве на данном участке или нет.

При съемке с воды фотограф, находящийся на плоту и тем более на лодке или байдарке, резко ограничен в своих действиях. Он лишен возможности маневрировать и выбирать подходящую точку съемки и, кроме того, подвержен тем же опасностям, что и остальные участники. В такой ситуации, даже если держать аппарат постоянно при себе (с известным риском намочить его и лишиться снятых ранее кадров), с воды иногда удается получить неплохие портреты товарищей по судну, реже - красивый пейзаж. Гораздо большие перспективы открываются при съемке с берега; здесь и простор для выбора точки съемки, и изменения высоты берегов над уровнем воды, и возможности перемещений вдоль реки, оценки освещения, применения разной оптики и т. д. Участникам похода нужно четко продумать систему взаимодействия на судне, чтобы фотограф сумел приготовиться и "подстеречь" прохождение интересного участка. Здесь каждый кадр неповторим в буквальном смысле слова.

Возможности фотографа в походе расширяются, если в сплаве участвуют несколько судов. Однако суда никогда не идут точно по одной линии, поэтому даже снимки, сделанные с одной и той же точки и показывающие прохождение одного участка разными судами, будут неодинаковыми.

В водном путешествии особенно необходимо подробно показать маршрут: воспроизвести пороги, сложные шиверы, обратить внимание на ориентиры, отснять панораму с обзорных пунктов пути подходов, действия группы и т. п. - то, что называют документальной съемкой на маршруте или фотографическим дневником. Однако не стоит ограничиться только такого рода съемками. Наиболее специфична и интересна, но и наиболее трудна съемка группы в движении, особенно при прохождении самых сложных участков.

Трудность фотографирования заключается в значительной ограниченности выбора точки съемки. На плоту приходится, помимо обязанностей фотографа, выполнять и действия по управлению судном и работать на греби. Поэтому аппарат желательно иметь предельно компактным и легким, а управление им должно быть максимально простым и удобным. Предпочтение следует отдать малоформатным камерам или дальномерным среднеформатным аппаратам. Если имеется возможность выбора, рекомендуются следующие доступные модели.

Дальномерные аппараты - ФЭД, "Зоркий", "Ленинград", "Киев", из широкоплечных - "Москва", "Искра" и аппараты с фокусировкой по метражу - "Смена", "Чайка". Все они позволяют снимать с предварительной установкой объектива по шкалам расстояний и глубины резкости, без наводки на резкость каждого кадра (как это требуется в зеркальных аппаратах). Поэтому аппарат типа "Смена" или дальномерный в качестве "камеры при себе" на плоту предпочтительнее, чем зеркальный. В свою очередь, из малоформатных камер для водных путешествий наиболее удобен "Ленинград", который имеет механизм автоматического взвода затвора на 10 - 15 кадров. Приспособив к "Ленинграду" дистанционный (механический, электрический или любой другой) привод спусковой кнопки, можно получить интересные кадры, если закрепить аппарат над задней погребицей на высоте 1,5 - 2м над плотом и направить объектив вперед и слегка вниз. При этом фотограф может делать снимки,. не отрываясь от других дел и работать на греби.

Смена объектива и перезарядка аппарата практически исключены (речь идет о съемке во время прохождения сложных участков маршрута). Здесь лучше всего в камеру, если она допускает смену объективов, установить широкоугольник с фокусным расстоянием 35 - 37 мм. Угол зрения при этом достаточно велик и риск срезать в, спешке существенную часть кадра небольшой. Вместе с тем, изображение на негативе получается довольно крупным и можно осуществлять кадрирование в процессе печати.

Наиболее универсален цветной диапозитив, с которого можно получить и черно-белую фотографию. Перед преодолением серьезного препятствия, если в аппарате осталось менее 10 кадров, рекомендуется сменить пленку, чтобы иметь необходимый запас.

С берега снимать проще в том отношении, что почти всегда можно заранее и не спеша осмотреться, уточнить точку съемки, определить экспозицию и т. п. Но когда идет плот или байдарка мешкать нельзя! Если судно всего одно, фотографу нередко приходится ради единственного кадра жертвовать своими спортивными интересами и оставаться по существу зрителем, отказываясь от прохождения порога. Поэтому съемку лучше вести двумя, тремя аппаратами, а иногда и большим числом. Одновременная съемка несколькими камерами - это единственный способ получить снимки в один момент, и таким образом исключить возможность утраты уникального кадра из-за какой-нибудь случайности.

Такую одновременную съемку можно произвести одним только способом: укрепить аппараты на штативе, безразлично, каждый на своем или все на одном, нацелить их, сфокусировать, установить диафрагму и выдержку. Все спусковые кнопки нужно снабдить устройствами дистанционного спуска с помощью каких-либо планок или кронштейнов. В руках фотографа в ответственный момент должен находиться один аппарат, только тогда можно снимать быстро и уверенно.

Когда предполагается снять идущий плот, например, общим планом на расстоянии 25 м, а затем с расстояния 10 м, и сделать телеобъективом крупноплановые снимки людей, необходимо иметь под рукой два аппарата с установленной заранее соответствующей оптикой, продумать и отрепетировать все действия по замене одного аппарата другим в процессе съемки.

Очень важно заранее знать, что плот приближается, поэтому, если река не просматривается на 150 - 200 м вверх по течению, нужен сигнальщик.

Существенно расширить свои возможности в выборе точки при съемке с берега фотограф может при помощи приспособления, напоминающего колодезный журавль. Таким приемом получают интересные снимки, например, плота, идущего прямо на зрителя, или четкое изображение байдарки, пробивающейся среди камней и волн. Камера для таких съемок снабжается устройством для дистанционного спуска затвора. При некотором навыке возможно довольно точно ориентировать аппарат, не глядя в видоискатель, но все же объектив нужен широкоугольный. Крепление аппарата - достаточно надежное, вполне подойдет, например, штатив-струбцинка, но камеру следует подстраховать веревочной петлей. Если использовать "Ленинград", то можно успеть сделать несколько последовательных снимков.