Литературные роды, виды, жанры: общая характеристика

На сегодняшний день в литературоведении нет единого подхода к классификации родов художественного творчества. Существует традиционная точка зрения, идущая от Аристотеля и Гегеля, согласно которой существуют три рода художественного творчества: эпос, лирика, драма. Однако в последние десятилетия многими теоретиками литературы данный подход к делению литературы на роды оспаривается. Например, Л.Тимофеев выделяет уже не три, а шесть родов художественного творчества, а именно эпос, лирику, драму, сатиру, лиро–эпический жанр и художественно–исторический жанр (термин «жанр» он употребляет в значении «род»).

Ю.Борев идет дальше и указывает на возможность иных, отличных от аристотелевских, принципов классификации родов художественного творчества. Он говорит, что «род определяется эстетической гаммой, в свете которой художник пишет». Типов эстетического отношения к действительности существует множество. Они закреплены в таких понятиях, как комическое, трагическое, возвышенное, эпическое, драматическое и т.д. То есть, по Ю.Бореву, если в эстетической гамме какого–то художественного произведения преобладает комическое, то мы скажем, что это произведение относится к такому роду художественного творчества, как сатира, если в эстетической гамме произведения преобладает трагическое, то мы скажем, что это произведение относится к такому роду художественного творчества, как трагедия (причем нам придется отнести сюда произведения с трагедийным содержанием не только в драме), если в эстетической палитре произведения преобладает возвышенное, то мы скажем, что это произведение относится к такому роду художественного творчества, как патетика (и отнесем сюда оды, гимны и др. произведения, ведущим эстетическим качеством которых является возвышенное) и т.д.

Мы назвали три возможных подхода к классификации родов художественного творчества. Какой из них выбрать? Очевидно, лучше первый, традиционный – классификации Тимофеева и Борева еще не устоялись.

Таким образом, будем утверждать, что существует три рода художественного творчества: эпос, лирика, драма. Чем обусловлено такое деление? Оно вызвано необходимостью различного подхода к изображению основных форм проявления человеческой личности: объективно, во взаимодействии с другими людьми и событиями, во всей сложности жизненных процессов (эпос), субъективно в переживаниях и раздумьях (лирика) и, наконец, в действии, в конфликте (драма).

 

 

Фигуры речи. Тропы.

СТИЛИСТИЧЕСКИЕ ФИГУРЫ - обороты речи, применяемые для усиления экспрессивности (выразительности) высказывания: анафора, эпифора, эллипс, антитеза, параллелизм, градация, инверсия, хиазм и др.

АНТИТЕЗА (противоположение) — резко выраженное противопоставление понятий или явлений. Ты и убогая, Ты и обильная, Ты и могучая,

Ты и бессильная... (Н. Некрасов)

А. усиливает эмоциональную окраску речи и подчеркивает высказываемую с ее

помощью мысль. Иногда по принципу А. построено все произведение («Сон и

смерть» А. Фета).

АНАФОРА, или единоначатие — распространенная стилистическая фигура, состоящая в повторении начальных частей двух и более относительно самостоятельных отрезков речи (слов, полустиший, строк, строф, фраз и т. д.):

Люблю тебя, Петра творенье,

Люблю твой строгий, стройный вид... (А. Пушкин)

Анафора может быть не только словесной, но и звуковой, с повторением

отдельных созвучий:

Черно глазую девицу,

Черно гривого коня!.. (М. Лермонтов)

синтаксической:

Мы не скажем командиру.

Не расскажем никому. (М. С в е т л о в)

На анафоре может строиться целое стихотворение.

ГРАДАЦИЯ (от лат. gradatio — постепенность) — стилистическая фигура

(см.), в к-рой определения группируются в известном порядке — нарастания

или ослабления их эмоционально-смысловой значимости.

Г. усиливает эмоциональное звучание стиха:

Не жалею, не зову, не плачу,

Все пройдет, как с белых яблонь дым. (С. Есенин)

ИНВЕРСИЯ — стилистическая фигура, состоящая в нарушении общепринятой грамматической последовательности речи; перестановка частей фразы придает ей своеобразный выразительный оттенок:

«Швейцара мимо он стрелой Взлетел по мраморным ступеням» (А. Пушкин).

ПАРАЛЛЕЛИЗМ (от греч. parallelos — идущий рядом) — аналогия, сходство,

общность характерных черт; однородное синтаксическое построение двух (и

более) предложений (или частей их):

Твой ум глубок, что море.

Твой дух высок, что горы. (В. Брюсов)

П. особенно характерен для произведении устного народного творчества

(былин, песен, частушек, пословиц) и близких к ним по своим художественным

особенностям литературных произведений («Песня про купца Калашникова» М. Ю.Лермонтова, «Кому на Руси жить хорошо» Н. А. Некрасова, «Василий Теркин» А.Т, Твардовского).

РИТОРИЧЕСКИЙ ВОПРОС — одна из стилистических фигур; такое построение речи, гл. обр. поэтической, при к-ром утверждение высказывается в форме вопроса. Р. в. не предполагает ответа, он лишь усиливает эмоциональность высказывания, его выразительность.

РИТОРИЧЕСКОЕ ВОСКЛИЦАНИЕ — одна из стилистических фигур; такое построение речи, при к-ром в форме восклицания утверждается то или иное понятие. Р. в. звучит эмоционально, с поэтическим воодушевлением и приподнятостью: Да, так любить, как любит наша кровь

Никто из вас давно не любит! (А. Блок)

РИТОРИЧЕСКОЕ ОБРАЩЕНИЕ — одна из стилистических фигур. По форме, будучи обращением, Р. о. носит условный характер. Оно сообщает поэтической речи нужную авторскую интонацию: торжественность, патетичность, сердечность, иронию и т. д.: А вы, надменные потомки

Известной подлостью прославленных отцов.. (М. Лермонтов)

ЭЛЛИПСИС — фигура поэтического синтаксиса, основанная на пропуске одного из членов предложнния, легко восстанавливаемого по смыслу (чаще всего сказуемого» Этим достигается динамичность и сжатость речи, передается напряженная смена действия. Э. — один из видов умолчания. Часто встр< чается в пословицах и поговорках:

«Дружно — не грузно, а врозь хоть брось», «Посмотрит — рублём подарит». В

художественной речи передаёт взволнованность говорящего или напряженность

действия: Мы села — в пепел, грады — в прах,

В мечи — серпы и плуги. (В. Жуковский)

В лирике встречаются стихотворения, написанные бессказуемными

конструкциями, т. е. с широким использованием Э., напр. стихотворение А.

Фета «Шепот, робкое дыханье...» и пародия на него Д. Минаева — «Холод,

грязные селенья».

Троп — в художественном произведении слова и выражения, используемые в переносном значении с целью усилить образность языка, художественную выразительность речи. Основные виды тропов:

МЕТАФОРА (перенесение) - троп, скрытое образное сравнение, перенесение свойств одного предмета или явления на другой на основании общих признаков («работа кипит», «лес рук», «тёмная личность», «каменное сердце»…). В метафоре, в отличие от сравнения, слова «как», «словно», «как будто» опущены, но подразумеваются.

МЕТОНИМИЯ (переименование) - троп; замена одного слова или выражения другим на основе близости значений; употребление выражений в переносном смысле ("пенящийся бокал" - имеется в виду вино в бокале; "лес шумит" - подразумеваются деревья; и т.п.).

ЛИТОТА (простота) - троп, противоположный гиперболе; намеренное преуменьшение («мужичок с ноготок»). Второе название литоты – мейосис. Противоположность литоте – гипербола.

ГИПЕРБОЛА (преувеличение) - разновидность тропа, основанная на преувеличении («реки крови», «море смеха»). Противоположность – литота.

ПЕРИФРАЗА (иносказание) - троп; замена одного слова описательным выражением, передающим смысл («царь зверей» - вместо «лев» и т.п).

ОЛИЦЕТВОРЕНИЕ (прозопопея, персонификация) - вид метафоры; перенесение свойств одушевленных предметов на неодушевленные (душа поёт, река играет…).

СИНЕКДОХА – троп и вид метонимии, название части вместо целого или наоборот. - Скажи-ка, дядя, ведь недаром Москва, спалённая пожаром,

Французу отдана? (М. В. Лермонтов)

ИРОНИЯ (греч. eironeia - притворство) - выражение насмешки или лукавства посредством иносказания. Слово или высказывание обретает в контексте речи смысл, противоположный буквальному значению или отрицающий его, ставящий под сомнение.