Консерватории К.П. Карапетрова

- Голос Сергея Яковлевича отличался удивительной яркостью,

звонкостью. Он очень скромно пишет о технических особенно

стях своего голоса. Как вы полагаете, чем можно объяснить его

совершенство? Природными данными или работой над собой?

- Здесь и природные данные и работа над собой. К тому же у

него было удивительное устройство гортани и нёба.

- Высокий купол?

- Да, именно высокий круглый купол. Причем маленький язы

чок мягкого неба при вдохе почти исчезал. Образовывался очень

хороший резонатор. Возникало такое ощущение, что все естест

венно проточно, так хорошо резонаторы соединялись с дыханием.

У него всегда был содержательный звук, потому что он пользовал

ся глубоким дыханием. У него очень хорошо опускалась гортань, и

звук формировался хороший, плотный, мужественный. Вообще

надо сказать, что у него техники ради техники не было. Все имело

содержание. Иногда, чтобы дать определенную краску - в народ

ной ли песне, или в каком-то романсе - он приподнимал гортань.

«Ты знаешь, - говорил он, - вот здесь я немножко приподниму

гортань». В процессе исполнения произведения Сергей Яковлевич

мог открыто взять ноту и прикрыть. Он не перетемнял, а чуть при

крывал, начиная от mi. Говорил, что mi должно быть «на страже».

Если же требовалось спеть светло, радостно, то он и это делал.

_ _ __________ Искусство резонансного пения_____________ 387

-Певец ощущает свой голос внутренними чувствами, мышеч-

ными, вибрационными. Среди ощущений бывают доминирующие.

Некоторые призывают ощущать гортань, голосовые связки и т.д.

Другие призывают не фиксировать на ней ощущений, чтобы вни-

мание акцентировалось на резонаторах. Сергей Яковлевич на ка-

кой позиции стоял? Был сторонником ощущения гортани или ре-

зонаторов?

- Резонаторов больше. Но он умел и ощущать гортань,

когда это нужно, например, опущенной и свободной. При испол

нении драматических произведений хорошее наполненное дыха

ние создавало у него мужественный тембр. Профессор Софья Вла

димировна Акимова-Ершова говорила, что глотка должна только

д ы ш а т ь, с о с р е д о т о ч и в а т ь в н и м а н и е н а н е й н е н у ж н о.

В занятиях он применял такое упражнение как «мычание». Оно

давало импульс ощущению резонаторов. А затем уже строил

открытый звук, чтобы в этом направлении идти дальше. Хорошо

чувствовал головной регистр и грудной.

- Сергей Яковлевич обладал бесподобной дикцией, бесподобной

чистотой гласных и в то же время орфоэпическим благородст

вом. Как вы считаете, это его природное свойство или он специ

ально над этим работал?

- Мне кажется, и то, и другое В жизни он говорил на очень высо

кой позиции. У него резонаторы так работали. И когда он работал над

каким-нибудь произведением, то, конечно, думал о слове, чтобы оно

не было просто произнесено, а обязательно несло в себе смысл.

- Как Сергей Яковлевич контролировал голос, как ощущал не

форсированность, силу звука? По слуху? По вибрации?

- Он всегда говорил, что надо уметь себя слушать со стороны.

Не только в себе, а как бы со стороны. Чтобы звук был полетным,

слышным в последних рядах зала.

Вместе с тем, я никогда не слышала в его пении форсирования

звука. Он всегда знал меру.

- Как Сергей Яковлевич относился к акустике зала? Это силь

но его ограничивало или нет? Были ли у него любимые залы? Как

он преодолевал акустически плохие условия?

- Он, конечно, реагировал на акустику. Он очень любил Боль

шой театр, говорил, что там нельзя форсировать, что форсирован

ный голос там не пойдет. Иногда большой зал провоцирует певцов

на форсирование, на большой звук. Его это не смущало. Он всегда

говорил молодежи: «Не форсируйте звук, где бы вы ни пели». Вооб-

388 _____________________ В.П. Морозов_____________________

ще, где бы он ни пел, полетность звука решала все. В любом зале, в

клубе даже, проблем у него не было. Голос везде звучал прекрасно.

- Но были ли у Лемешева разговоры о грудном регистре, резо

наторе? Были ли вообще разговоры о регистровом строении голо

са? Или он считал, что есть единый «айн-регистр»?

- Он вообще считал, что должно все ровно звучать. Он не на

зывал это регистром. Он считал, что снизу доверху все должно

идти одинаково. Но естественно, что на каждом отрезке голоса

превалируют какие-то определенные резонаторы. В романсе

Дубровского si у Сергея Яковлевича было скорее грудным, чем

фальцетным. Он его брал сначала на «пиано», потом развивал

почти до «форте» и снова филировал. Опыт Сергея Яковлевича

учит, что главное в обучении пению - не испортить природу

г о л о с а, а у л у ч ш и т ь е е.

МАРИЯ ВЛАДИМИРОВА