Какой бы из видов отображения мы ни приняли к руководству, он претерпевает у каждого мастера, в стадии своего выявления, новый облик. И часто мы видим, что во просу вида отображения архитектор не только уделяет соответствующее время, но добивается „чего-то", не смотря на правильно и логично ре шенную свою мысль. Это последнее обстоятельство говорит о том, что вид отображения занимает не по следнее место у зодчего, и что, если он уделяет этому вопросу большое внимание, то исключительно потому, что желает получить свою мысль, свой замысел в лучшем, доступном для него решении. В архитектурных фантазиях приемы видов отображения крайне различны, хотя имеют, в каждом отдельном слу чае, одну общую, свою характер ную особенность. Очень много есть способов решить ту или иную архи тектурную мысль в приеме более совершенного вида и в этом отно шении не исчерпаны возможности достижения их в наилучшем и свое образном решении. Во всех рас смотренных выше видах отображе ния архитектурных замыслов остро та получается не от того, какой из них будет использован в работе, а от способа графирования и специ фичности изложения, присущего тому
АРХИТЕКТУРНЫЕ ФАНТАЗИИ
|
|
|
или иному зодчему. Здесь, конечно, некоторую роль играет „композици онное распределение" „составляю щих" архитектурную композицию. Принимая во внимание будущее пре творение своих замыслов в натуре, архитектор должен, при отображении своих представлений, выразить их так, чтобы было известное соответ ствие с этой натурой, иначе мы бу дем иметь случай некоторого раз рыва между действительностью и проектом.
В виду того, что все рассмотренные случаи отображения представляют „условные'' приемы, помощью кото рых мы стремимся достичь искомого решения наших архитектурных за мыслов, имеется полная возможность не только их изменить и дополнить, но и выработать нечто более новое. Это новое должно включать в себя особый прием отображения и, в от личие от предшествовавших графи рований, дать более совершенный тип как по наглядности, так и по эффективности способа изложения в архитектурном проектировании. То обстоятельство, что при отобра жении архитектурных фантазий, за мыслов и представлений применя ются явно-надуманные приемы как са мого графирования, так и тонально-красочных иллюминовок, следует до пускать для того, чтобы найти и вы явить лучшую и своеобразную ком позиционную конструкцию.
.И"
Сложная композиция из изогнутых объемов—сооружений в аксоно метрическом отображении. Надуманное построение (третий вариант).
|
АРХИТЕКТУРНЫЕ ФАНТАЗИИ
|
