Ж) Композиция интерьеров и экс

АРХИТЕКТУРНЫЕ ФАНТАЗИИ

 

терьеров с отдаленных времен гра
фического выражения архитектурных
задач всегда занимала видное место
в области начертания внутренних
и наружных мест здания. В каждом
серьезном и сложном сооружении
имеется столько, так называемых,
„ударных", импозантных и сокровен
ных сторон, требующих своего выра
жения, что у зодчего является по
требность к выявлению их путем пер
спективных или аксонометрических
построений. Подобные построения
действуют столь подкупающе, что
вызывают необходимость у зодчего
зафиксировать их в наивыгоднейшем
виде. Архитектор, обладая крайне
развитой способностью к простран
ственным представлениям, при ком
позиции сооружения, ясно рисует
себе все его интерьеры и экстерьеры
и воплощает свои представления
в соответствующую форму, исходя
из той точки зрения, которая кажется
ему занимательнее и которая лучше
всего отражает избранный уголок
сооружения. Конечно, рассматри
ваемые выше композиционные про
цессы, их расшифровка и характери
стика преподносятся в том аспекте,
который решается установкой, про
водимой в данном труде. Весьма
возможно появление или более со
вершенных решений, или новых до
полнений, но в основе должна быть
заложена мысль наибольшей популя
ризации композиционных процессов
в архитектурном проектировании.

_3-

Аксонометрическое отображение объемно-планового характера.
Показательное сочетание удлиненных зданий с телами-сферами.

 

 

АРХИТЕКТУРНЫЕ ФАНТАЗИИ

 

 

ПРИЕМЫ И ВИДЫ ОТОБРАЖЕНИЯ

Приемы и виды отображения, как то: а) равномерно-однообразный, б)удар ности и затененности, B)blancet noir, г) фоновые, д) недоговоренности, е) обобщения, и ж) удробления,—слу жат способом, посредством которого мы можем всякую архитектурную ком позицию выразить в том виде, какой должен быть ей свойствен. Избрать подходящую манеру отображения иногда затруднительно. Бывают слу чаи, когда отображение архитектур ного проекта решается столь не удачно, столь неподходяще, что за темняется и искажается смысл и содержание проекта. Бывают явления и обратного порядка, т. е. такие, в которых красивое, импозантное

АРХИТЕКТУРНЫЕ ФАНТАЗИИ

 

отображение искажает суть проекта, вводя зрителя в заблуждение своей эффективностью. Все рассматривав мыв семь приемов отображения, по своим принципам, столь элемен тарны, что не требуют разъяснений и расшифровки. Можно только ска зать, что все эти приемы относятся исключительно к показательному вы явлению демонстрируемых сооруже ний и ни в какой степени не являются доминирующими. В практических, утилитарных случаях их применение незначительно; ими пользуются, глав ным образом, при проектировании сооружений большого обществен ного значения. Многие из рассмо тренных выше приемов частично ис пользованы при оформлении компо зиций данной книги, но не охваты вают их в полном объеме. Приемы отображений в каждом из своих видов не исчерпывают все те действительные претворения, ко торые мы наблюдаем у мастера-зод чего. Архитектор всегда стремится передать свое представление в соб ственном, ему свойственном, изло­жении. Те зодчие, которые подра­жают „манере" исполнения и при емам отображения других мастеров, производят работу подобным путем или потому, что находятся под обая нием мастера, или же вследствие недостаточности собственных ре сурсов. Нас могут интересовать только те работники, которые сво­ими решениями в той или иной сте

АРХИТЕКТУРНЫЕ ФАНТАЗИИ