Ћекции.ќрг


ѕоиск:




 атегории:

јстрономи€
Ѕиологи€
√еографи€
ƒругие €зыки
»нтернет
»нформатика
»стори€
 ультура
Ћитература
Ћогика
ћатематика
ћедицина
ћеханика
ќхрана труда
ѕедагогика
ѕолитика
ѕраво
ѕсихологи€
–елиги€
–иторика
—оциологи€
—порт
—троительство
“ехнологи€
“ранспорт
‘изика
‘илософи€
‘инансы
’ими€
Ёкологи€
Ёкономика
Ёлектроника

 

 

 

 


LLAMA - электронна€ импровизационна€ музыка




—овсем недавно, разбира€ зачем-то домашние залежи аудио-кассет, которые € очень давно не слушал, наткнулс€ € на коробку кассет американского электронно-импровизационного коллектива под названием LLAMA.  ассеты эти были мне присланы давным-давно, ещЄ наверное в 1991 или 1992 году. Ѕыло это в пору активной “»‘овской переписки с зарубежными музыкантами. я уже и не помню точно, то-ли € первый написал им, то-ли они сами где-то вычитали адрес “»‘а. Ёто уже неважно, главное кассеты приехали. “ак вот, обнаружив эту коробку € тут же их переслушал и снова порадовалс€ тому насколько это всЄ у них замечательно получалось! Ќа следующий день попробовал найти что-нибудь о Llama в интернете и, к своему удивлению, нашел только одну едиснтвенную страничку, где хоть что-то об этом проекте упоминалось - http://members.iquest.net/~twilight/studio.html Ц но, к сожалению ни адреса, ни е-мэйлы. ƒальнейшие поиски в и-нете привели только к паре рецензий, написанных старинным знакомым ƒиком ћеткафом (Dick Metcalf, aka Rotcod Zzaj). — ƒиком € тоже когда-то переписывалс€ и у мен€ также сохранились его записи на кассетах. ѕоскольку на страничке http://home.comcast.net/~rotcod/ его электронна€ почта была указана, € ему тут же написал и спросил как можно св€затьс€ с ль€мовцами. ќн тут же ответил и дал мне адрес  ита ћейра (Keith Meiere).  ит мне тоже сразу же ответил и выразил готовность отправить мне все восемь дисков Llama. ”ра! ¬ качестве компенсации € ему тоже отправил в јмерику кое-чего из результатовских запасов. “акой вот взаимовыгодный обмен получилс€. Ќиже € привожу свою старую заметку из третьего номера Ђ–езультатовї (май 1993), а далее инофрмацию, которую мне прислал  ит вместе с теми самыми компактами. ј“ (но€брь 2003) LLAMACafe Amsterdam 11 August 1991 90 min Cafe Amsterdam 12 August 1991-90 min Public Tatoos July 1991-90 min State Of The Union February 1992-90 min Ёти четыре кассеты прислал один из членов коллектива по имени Walter Wright. ¬ группе он заведует различной электроникой и аппаратом под названием Mirage, который видимо €вл€ет собой смесь струнного инструмента и синтезатора. ¬прочем об этом было хорошо рассказано в интервью с Ёллиотом Ўарпом, опубликованном в журнале "–одник" год назад. ¬ смысле о том, что это такое - Mirage. ќ музыке же группы LLAMA там, естественно нет ничего.  оллектив этот малоизвестен даже в узких кругах американского электронного андерграунда и уж, конечно, можно с полной уверенностью утверждать, что в нашей стране его не знает никто. ќстаетс€ только наде€тьс€, что эта скромна€ заметка вызовет хот€ бы небольшую заинтересованность творчеством "Ћь€мы". –аботают реб€та в американском городе »ндианаполис, по крайней мере письмо пришло оттуда, периодически выступают в кафе с названием "јмстердам".  ост€к группы составл€ют трое: Walter Wright со своим миражом и прочей электроникой, Debi Sellers - вокал и перкашен, David Cook - тоже клавишные.  роме этого присутствуют различные приглашенные музыканты, числом не более одного на каждой кассете, т.е. "Ћь€ма" представл€етс€ €вно квартетом, а не трио. ƒве кассеты записанные во врем€ этих выступлений так и называютс€.  огда € первый раз слушал эти записи, то скорее всего, ничего абсолютно не пон€л. —лишком это всЄ оказалось нетрадиционно и неожиданно. ѕопробуйте себе представить одновременно исполн€емую восточную этническую музыку, индастриал, пост-панк, фрагменты классики, минимализм и репетативность, джаз, рок, плюс замешать всЄ на современной электронике и уложить в бесконечную импровизацию. Ќе знаю точно насколько она бесконечна, но на прот€жении звучани€ одной стороны кассеты нет ни начала ни конца. ѕричЄм в этой смеси нет ни грамма неоднородности - она воспринимаетс€ как непрерывный т€гучий музыкальный поток в котором все вышеперечисленные составл€ющие существуют совершенно естественно и органично, не представл€ю как это такое может быть, но факт есть факт - кассеты сто€т у мен€ на полке и каждый сможет в этом убедитьс€ если захочет. ѕервоначальные ощущени€ со всей их сумбурностью через некоторое врем€ уложились по полочкам, чему способствовала в немалой степени тщательна€ повторна€ встреча со всеми составл€ющими импровизаций "Ћь€мы" по отдельности. ѕришлось вытащить из закромов давнишние мелодиевские пластинки с индийскими рагами (хорошо, что тогда за 1.45 купил), прослушать ещЄ раз Throbbing Gristle и Einsturzende Neubauten, вспомнить про јрнольда ЎЄнберга, ‘илиппа √ласса и Sex Pistols. » убедитьс€ в очередной раз в изобретательности и юморе The Residents. я не хочу утверждать, что реб€та только и делали, что испытывали на себе вли€ние такой музыки, но и отрицать этот факт будет не совсем справедливо. —корее всего необходимо выдел€ть новое направление тотальной импровизации и при этом иметь в виду, что пон€тие импровизации в этом случае подразумевает собой не только всеобщее спонтанное нажимание на клавиши но и импровизацию в выбираемых стил€х.  ак бы ни сложно было себе это представить. ѕомн€ о "пожелании" г-на  оломыйцева не относитьс€ с "уважительной заданностью" к иностранной продукции, а быть более объективным € перед сочинением этой заметки ещЄ раз внимательнейшим образом прослушал ль€мовские кассеты. ѕолучил мощное удовольствие и лишь утвердилс€ в своей расположенности к такого рода экспериментам. ѕоследние поступлени€ в фонотеку "–езультатов" только подтверждают такое мнение: присланные кассеты американских групп Big City Orchestra и Skidloy Systems выполнены примерно в таком же стиле, разве что с небольшим отличием в наборе исходных компонентов. —лушаетс€ така€ музыка, а это всЄ-таки именно ћ”«џ ј теперь уже без особого напр€га. ¬альтер –айт прислал ещЄ четыре 90-минутных кассеты своих сольных импровизаций, которые были записаны, суд€ по всему, до сотрудничества с "Ћь€мой" в 1987-88 годах и называютс€ Living In Dreamtime. «десь, конечно, всЄ несколько попроще, нет ль€мовской широты и богатства звука, но общее направление непрерывности сторого соблюдено и это позвол€ет предположить то, что основные постулаты "ль€мовской тотальности" были заложены именно тогда. »спользование "ћиража" ¬альтером носит совершенно особый характер - здесь нет ничего общего с привычным электронным журчанием, присущем прочей, более известной в народе электронной музыке того же Tangerine Dream, ∆ана-ћишел€ ∆арре или  лауса Ўульце. Ќе смотр€ на общую плотность музыкального полотна оно имеет посто€нный коэффициент пульсации и больше напоминает упражнени€ на ударных инструментах типа water drum, сложенные в привередливые циклические построени€, завораживающие своим медитативным воздействием. Ёта музыка лично мне помогает сфокусировать свои мысли в заданном направлении, добива€сь при этом более конкретных результатов размышлений, хот€ веро€тнее всего, по замыслу авторов предназначена она вовсе не дл€ этого. » ещЄ хотелось бы сказать об одной вещи: уважительном отношении к своему творчеству. Ёто характерна€ черта большинства иностранных хоум-тэйперов (но не всех, кстати). ¬едь гораздо при€тнее вз€ть в руки нормально оформленную кассету или катушку, на которой запись удовлетвор€ет средним (хот€ бы!) нормам качества, а не пытатьс€ сообразить что бы это всЄ могло значить, рассматрива€ порванную пом€тую коробку с нацарапанной карандашом загогулиной и (самое главное!) отвратительным качеством. ≈сли авторы не уважают своего потенциального слушател€, то о каком уважении к себе и своей музыке можно говорить! “ак вот у "Ћь€мы" такой небрежности, слава богу, нет. » это говорит о многом. ј“ (1993) LLAMA Ц notes about recording sessions and live performances Llama исполн€ла импровизационную музыку следу€ приципам дадаизма начала ’’ века Ц Ђискусство, которое не имеет значени€ї. ¬се записанные пьесы, на концертах или в студии, никогад не прерывались и музыканты играли буквально то, что приходило им в голову в данный момент. √руппа никогда не репетировала, что вобщем-то очевидно. ¬се пьесы представлены так, как они были в своЄ врем€ записаны, т.е. никакой последующей студийной обработки не было. ¬ основном все записанные сессии были длиной в 45 минут, т.е. ровно столько, сколько влезало на одну сторону магнитофонной кассеты. LLAMA Lopsided Opera©1991 by Llama 1. Lopsided Opera [46`10] 2. Never Understood It Before Today [23`48] duration: 70`01 Produced by Llama Recording engineer: Walter Wright Tape mastering: Walter Wright CD mastering: Keith Meiere Photography, cover art: Keith Meiere Track 1 recorded on November 17, 1991 Track 2 recorded on October 20, 1991 Debi Sellers Ц vocals, percussions, DPB-10 pitch bender Walter Wright Ц Ensoniq EPS sampler, percussion, DDS-10 digital delay David Cook Ц Yamaha FB-01, Casio 2000, Alesis Quadraverb Keith Meiere Ц Roland S-50, electric guitar, ART SGE Mach II Ќа первой пьесе ƒеби —еллерс произносит довольно необычные тексты. «а несколько дней до этого выступлени€ она посмотрела новую серию фантастического сериала Star Trek: The Next generation, там где певец Klingon opera распевает необычайно жуткие песни. »менно этот просмотр вдохновил ƒеби на столь необычную лирику. LLAMA The Third Secret of Fatima ©1992 by Llama 1. The Third Secret of Fatima [22Т04] 2. Mid-Summer Blinking Fireflys Are Your Stories [37Т47] 3. Some Unseen Force (UFO) [11Т01] duration: 70Т51 Produced by Llama Recording engineer: Walter Wright Tape mastering: Walter Wright CD mastering: Keith Meiere Photography, cover art: Keith Meiere Recorded on one take at Cookware Studios, January 25, 1992 Debi Sellers Ц vocals, percussions, DPB-10 pitch bender Walter Wright Ц Ensoniq EPS sampler, percussion, DDS-10 digital delay David Cook Ц Yamaha FB-01, Casio 2000, Alesis Quadraverb Keith Meiere Ц Roland S-50, electric guitar, ART SGE Mach II 25 €нвар€ 1992 года ¬альтер, ƒеби, ћэри Ённ  ернс (концертный менеджер) и  ит погрузили всЄ оборудование в микроавтобус и собрались поехать на север штата ћичиган, чтобы записать своЄ выступление на видео в телевизионных студи€х Grand Rapids Television (GRTV). ƒэвид  ук поехать не смог, поэтому он осталс€ в своей студии (Cookware Studio) дл€ того, чтобы поработать на некоторыми заказыми своих клиентов. ѕока ль€мовцы ехали на своЄм минивэне в ћичиган, погода внезапно испортилась и пошел сильный снег, который валил и валил буквально непрерывно.   тому моменту когда они почти подъехали к границе штатов »ндиана и ћичиган, дорога была уже покрыта таким слоем снега что машина ехала буквально на своЄм днище и колеса не обеспечивали нормально сцеплени€ с дорогой. Ќа общем совете было решено повернуть обратноЕ  огда через несколько часов минивэн приехал обратно к студии, то музыканты застали ƒэвида сп€щего на диванчике и суд€ по звукам, испытывавшего определенные проблемы с дыханием.. ≈го разбудили, привели в чувство, и начали расставл€ть аппартуру в студии дл€ записи, раз уж все были к ней морально готовы. „ерез некоторое врем€ ƒэвид почувствовал себ€ намного лучше и прислоединлс€ ко всеобщему музицированию. Ќа третьей пьесе можно услышать его сэмплированный голос Ђя задыхаюсь, € задыхаюсьЕї ƒеби распевала в тот вечер совершенно неверо€тные тексты, поразившие буквально всех. ¬ целом Ц это одна из наиболее удачных студийных записей Llama, т.к. музыканты хорошо подготовились к той самой, к сожалению неудавшейс€ сесии в телевизионной студии. LLAMA Llandromeda©1992 by Llama 1. Llandromeda part 1 [45Т42] 2. Llandromeda part 2 [20Т07] duration: 65Т52 Produced by Llama Recording engineer: Walter Wright Tape mastering: Walter Wright CD mastering: Keith Meiere Photography, cover art: Keith Meiere Recorded at Cookware Studios on April 26, 1992 Apollo 13 communication provided by NASA Debi Sellers Ц vocals, percussions, DPB-10 pitch bender Walter Wright Ц Ensoniq EPS sampler, percussion, DDS-10 digital delay David Cook Ц Yamaha FB-01, Casio 2000, Alesis Quadraverb Keith Meiere Ц Roland S-50, electric guitar, ART SGE Mach II Billy Romanowski Ц electric guitar, Alesis microverb Ётот диск характерен в первую очередь замечательной игрой Ѕилли –омановского на гитаре, его запиловки напоминают слушателю сигналы ма€ка, мигающего из далеких просторов вселенной. Ѕуквально перед записью музыканты плотно позавтракали в соседнем со студией кафе и Ѕилли тут же сэмплировал свой голос произнос€щий фразу Ђбольшоооооой завтракї и неоднократно воспроизводил еЄ во врем€ сесии. LLAMA Live at DePauw University, April FoolТs Day, 1993©1993 by Llama 1. When Life Took A Turn For The Twilight Zone [32Т17] (with introduction by professor David Herrold) 2. YouТve Always Known How [44Т19] duration: 76Т38 Llama gives special thanks to professor David Herrold for organizing this event Produced by Llama Recording engineer: Walter Wright Tape mastering: Walter Wright CD mastering: Keith Meiere Photography, cover art: Keith Meiere Road manager: Mary Ann Kearns Recorded live at the Watson Forum, DePauw University. Debi Sellers Ц vocals, percussions, effects Walter Wright Ц samplers, percussion, effects Keith Meiere Ц keyboards, effects David Cook Ц keyboards, effects Llama была приглашена выступить в новейшем мультмедийном центре ”ниверситета ƒепау. ѕриглашал профессор ƒэвид √еррольд заведующим факультетом »скусства в ”ниверситете. –анее профессор √еррольд выставл€л свои работы в √алерее 911, где и услышал один раз выступление Llama. ≈му понравились электронные импровизации группы и поэтому он решил устроить выступление Llama в своЄм ”ниверситете и даже организовать выплату гонорара за это. ¬ыступление называлось Ђ»мпровизационна€, электронна€, компьютерна€ музыка и ¬идеої. ƒл€ этого вечера ¬альтер –айт подготовил компьютер јмига со специальным приспособлением, которое преобразовывало звук в графику. “аким образом, звукова€ импровизаци€ группы манипулировала компьютером, и видео проектировалось в реальном времени на экран, расположенный на сцене. Ќаиболее интересным инструментом, на котором в тот вечер упражн€лс€ ¬альтер, был 20-футовый круглый стальной барабан, который на самом деле ранее был большой кюветой дл€ про€вки нестандартных фотографий. Ётакое устройство дл€ создани€ какофонических звуков, его прекрасно слышно в самом начале первого трека Ц жуткий Ђба-бахї Ц вот с чего было начато выступление в тот вечер.  роме этого всех тогда поразил ƒэвид звуками своих клавишных, он просто ещЄ никогда не звучал лучше, его сложные аккорды и переходы были просто поразительны. ѕоследние 17 минут второй пьесы получились просто феноменальными! LLAMA Tashkabob In Lebanon, Ohio©1994 by Llama 1. Tashkabob In Lebanon, Ohio [22Т16] 2. Up, Up To The Sky [7Т12] 3. U or You or Ewe? (Tunnel Mine Variation) [44Т03] duration: 73Т34 Produced by Llama Recording engineer: Walter Wright Tape mastering: Walter Wright CD mastering: Keith Meiere Photography, cover art: Keith Meiere Track 1 recorded on December 13, 1992 Track 2 recorded on August 6, 1994 Track 3 recorded on September 11, 1994 Debi Sellers Ц vocals, percussions, DPB-10 pitch bender Walter Wright Ц Ensoniq EPS sampler, percussion, DDS-10 digital delay David Cook Ц Yamaha FB-01, Casio 2000, Alesis Quadraverb Keith Meiere Ц Roland S-50, electric guitar, ART SGE Mach II ‘отографии на обложке этого диска сделаны в штольне шахты наход€щейс€ в южной части штата »ндиана, именно туда группа притащила всЄ своЄ оборудование дл€ записи, электронные и акустические инструменты дл€ того чтобы записать нечто уникальное. ’от€, использование акустических инструментов дл€ Llama вообще довольно необычно, на этот раз вз€ли с собой вот что: виола, труба, флейта, ударные, металлическа€ и дерев€нна€ перкусси€. Ќекоторые из этих звуков, извлеченных тогда в шахте, были сэмплированы и воспроизводились ¬альтером –айтом вот врем€ представленных на этом диске выступлений. ј сделанные тогда фотографии использовались дл€ оформлени€ ещЄ двух дисков Ц Lopsided Opera и the Third Secret of Fatima. LLAMA Quatrain ©1993 by Llama —лушайте весь альбом у нас в мр3 архиве ->>>> 1. Quatrain [8`50] 2. Dream In Peace [11`53] 3. Quatrain II [13`59] 4. Onomatopoeia [9`55] 5. Quatrain III [9`45] 6. Random Marcescent Equanimity [11`05] duration: 65`32 Produced by Llama Recording engineer: Walter Wright Tape mastering: Walter Wright CD mastering: Keith Meiere Photography, cover art: Keith Meiere Tracks 1, 3-6 recorded on September 12, 1993 Track 2 recorded on August 5, 1992 Debi Sellers Ц vocals, percussions, DPB-10 pitch bender Walter Wright Ц Ensoniq EPS sampler, percussion, DDS-10 digital delay David Cook Ц Yamaha FB-01, Casio 2000, Alesis Quadraverb Billy Romanowski Ц Roland AX1, NEXT, bass, Alesis microverb Keith Meiere Ц Roland S-50, electric guitar, ART SGE Mach II Ётот диск разбит на несколько треков или Ђчетверостишийї, название это мы вз€ли от Ќострадамуса. ѕроблема была в том, что студийные сессии посто€нно прерывались то по одной причине, то по другой: либо паппаратура барахлила, либо кто-то приходил неожиданно в студию (нужно было сказать Ц привет!) и так далее и тому подобное.   LLAMA Dadadada ©1991 by Llama 1. Null and Voidified [18`41] 2. Dadadada [46`40] duration: 65`22 Produced by Llama Recording engineer: Walter Wright Tape mastering: Walter Wright CD mastering: Keith Meiere Photography, cover art: Keith Meiere Recorded live at Café Amsterdam on March 24, 1991 Debi Sellers Ц vocals, percussion Walter Wright Ц Ensoniq EPS sampler, percussion, flute, DDS-10 digital delay David Cook Ц Yamaha FB-01, Casio 2000, Alesis Quadraverb Billy Romanowski Ц bass guitar, Alesis microverb Ёта запись была сделана в Café Amsterdam, где были сделаны большинство концертных записей Llama, т.к. группа выступала там регул€рно, утром каждого воскресень€. Café Amsterdam Ц это был такой небольшой ночной клуб, расположенный р€дом с магазином, который называлс€ Dharma Emporium. –ассказ ƒебби на этом диске вдохновлен еЄ недавней поезкой в —еверную  аролину, весьма проницательно отмечаетс€ разница в уровне жизни городка, расположенного на разных сторонах реки, на одной стороне живут богатые, на другой Ц бедные. ¬ общем, когда кому-то хорошо, то кому-то об€зательно плохо в этом городе. ¬от об этом и рассказывает ƒебби.   THE ROLLING BEETLES Stellar I Belong©1991 by The Rolling Beetles 1. Soviet Union (The Aliens Have Landed) [35Т10] 2. Stellar I Belong [17Т36] I. The Geese Are Flying South Again II. Subsonics Increasing Exponentially 3. Bad Dreams That You DonТt Wake Up From [23Т07] duration: 75Т53 Produced by The Rolling Beetles Recording engineer: David Cook Tape mastering: David Cook CD mastering: Keith Meiere Photography, cover art: Keith Meiere Tracks 1 & 3 recorded August 25, 1991 Track 2 recorded August 18, 1991 Debi Sellers Ц vocals, percussions, effects Keith Meiere Ц keyboards, effects David Cook Ц keyboards, effects Billy Romanowski Ц guitar, keyboards Special appearance on track 2 by David Clough of ЂThe Toxic Reasonsї playing bass guitar ¬ тех случа€х, когда дл€ записи не собиралс€ весь состав Llama, группа подписывалась под своим вторым именем The Rolling Beetles. Ќапример, на этой записи отсутствует ¬альтер –айт. ¬ первой пьесе ƒебби произносит текст на основе новостей о распаде ———–. ¬ записи второго трека принимал участие David Clough - бас гитарист из весьма известной европейской команды Toxic Reasons.

Tanquam из ярославл€

ќбзор материалов журнала Ђ–езультатыї освещающих творчество €рославской группы Tanquam ¬ св€зи с тем, что у Tanquam наконец-то официально издан на компакт диске давно записанный альбом "Artanasan", € вспомнил, что на у нас на сайте отсутствуют давнишние материалы, которые были опубликованы в своЄ врем€ в бумажных номерах "–езультатов", а также на "первом" сайте. ¬от, решил восполнить этот пробел. ј непосредственно сама рецензи€ на альбом находитс€, разумеетс€, в разделе "–ецензии". >>> ј“   Tanquam contact: tanquam@hotbox.ru   TANQUAM в јрхангельске Ќам повезло, 28 окт€бр€ в рамках концертов фестивал€ "Ѕеломор-Ѕуги-2000", состо€лось долгожданное выступление €рославского коллектива TANQUAM в јрхангельске. ѕриезд этот состо€лс€ исключительно благодар€ јлександру ¬асильевичу ћезенцеву и счастливому стечению разных случайных обсто€тельств случившихс€ у нас в јрхангельске, а также тому, что TANQUAM уже очень давно хотел побывать в нашем городе и, разумеетс€, был к этому технически готов. ¬прочем, до этого јлександр Ќикитин уже был у нас однажды в гост€х на фестивале "ќттепель", правда всего лишь как барабанщик в составе €рославского психоделического блюз-рокового трио L55. ƒва дн€ фестивал€ ЅЅ-2000 проходили в бывшем ƒ  завода " расна€  узница", назвающемс€ официально сейчас  ультурный ÷ентр "—оломбала-јрт", а в народе по прежнему - " раска". Ѕлагодар€ тому, что јлександр ¬асильевич развернул активную рекламу "Ѕеломор-Ѕуг" на радио в своей передаче "–усский –ок на –усском –адио", народу пришло просто немер€но. –аздевалка, расчитанна€ всего на 500 крючков, буквально ломилась от одежды, ибо на каждый гвоздик вешалки было нацеплено по три-четыре комплекта курток и шапок, встречались также пальто и шубы особо обеспеченных. “акой активной посещаемости рок-н-ролльных меропри€тий € уже много лет не встречал в јрхангельске. ’от€ эта активность вышла в конце концов боком. ¬о-первых, народ не поместившийс€ в зале начинал активно употребл€ть всЄ, что можно употребить дл€ повышени€ собственной внутренней радости и уменьшени€ безысходного гор€ от того, что в зал не влезть. ¬о-вторых, из-за этого активного употреблени€ всЄ меропри€тие (что довольно закономерно) в конце концов стало здорово походить на реальный сумасшедший дом. Ќу да ладно, €-то всЄ равно находилс€ за кулисами и просто беседовал за знакомство с јлександром и »риной. TANQUAM выступал после нашего ƒ≈ јƒјЌ—ј, что само по себе должно было настроить зал на нечто более серьЄзное, чем, скажем к примеру, коллектив из г.ћирного под названием “–”ѕЌџ… яƒ. ќбещанного перерыва в ходе концерта первого дн€ организаторам сделать не удалось, и это как раз по причине перманентного окружающего сумасшедстви€ публики, что стало сильно пугать администрацию " раски". ј ведь во врем€ этого перерыва јлександр Ќикитин как раз и планировал отстроить звук дл€ ударных! Ќо что делать, пришлось следовать создавшейс€ ситуации и начинать свой выступление буквально сразу же, под требовательный рев публики, часть из которой разместилась уже пр€мо на сцене. —обственно, концертный вариант TANQUAM отличаетс€ от студийного только тем, что јлександр использует обычную (акустическую) ударную установку и различного рода перкуссию (дл€ которой нужен ещЄ дополнительный человек и им был на этот раз —ергей Ќикитин). ј все партии клавишных неизменно исполн€ютс€ »риной  узнецовой практически идентично студийной записи - Ensoniq, он по другому просто не умеет. ’от€ на архангельском концерте смог!  огда в электрической сети стало гул€ть напр€жение (как это у нас часто бывает), то, неспособный вынести подобные издевательства, TS-10 стал выдавать такие неожиданные оттенки звуков, да так лихо, что јлександру и »рине оставалось только удивленно перегл€дыватьс€. Ќа самом деле музыка TANQUAM - это практически реально насто€ща€ симфоническа€, достойна€ к исполнению полноценным филармоническим оркестром, с натуральным органом, хором (типа как ¬осьма€ симфони€ ћалера, например). Ќастолько это убедительно мощна€ и демонически завораживающа€ музыка, столь далеко выход€ща€ за рамки возможностей банального "энсоника" и скромных обычных барабанов. ƒа только посудите сами - как это возможно в наших услови€х организовать? » попробовать при этом записать? » ещЄ: € давно заметил дл€ себ€, что у TANQUAM всЄ более чем в пор€дке с ощущением времени. Ќа самом деле это важное и сложное (но, наверное, хорошо знакомое всем меломанам) ощущение, а вот серьЄзно задумыватьс€ о нЄм в своЄ врем€ € стал наверное только после прочтени€ "ѕреследовател€"  ортасара. TANQUAM может это самое врем€ легко сжимать, но, правда, в нашем воспри€тии музыки. «аметьте, не расшир€ть, а именно сжимать: пьеса длиной в 20-30 минут может совершенно легко восприниматьс€ на одном дыхании и казатьс€ при этом всего п€тиминутной. ¬ этом смысле раст€гивать врем€ гораздо легче. “ак вот, незаметно пролетевшее выступление продолжалось всего полчаса, за это врем€ было исполнено две композиции: "Artanasan" - пьеса к новому альбому, который ещЄ только готовитс€ к записи, и, хорошо известный мне, великолепный "–итуал" из первого кассетного альбома 1994 года "Mono No Avare". –еб€та хотели представить в целом три пьесы, но концерт вдруг пришлось сократить. «а кулисами возник —аша ћезенцев и стал активно жестикулировать, показыва€, что пора зав€зывать. ќказалось, что во врем€ исполнени€ "–итуала" в зале произошла драка, которую удалось прекратить только полным выключением звука, и по этой причине администраци€ " раски" повелела все эти самые "беломорбуги" немедленно прекратить. ’орошо хоть вообще всЄ электричество не вырубили и TANQUAM смог полностью отыграть "–итуал". я находилс€ все врем€ на сцене снима€ выступление на видеокамеру и могу засвидетельствовать - пон€ть оттуда, что происходит в зале было совершенно невозможно: во-первых дым сто€л коромыслом, хоть топор вешай (у мен€ буквально слезились глаза!), а во-вторых освещение сцены в этом дыму полностью блокировало видимость дальше второго р€да. ƒрались, кстати, р€дом с пультом звукооператора, именно поэтому он и вырубил звук в зале, чтобы прекратить драку. ј на сцене, в наушниках от собственного танкуамовского мониторного "јмфитона" всЄ вроде бы звучало нормально, —аша и »ра даже не почувствовали отсутстви€ звука в зале и спокойно продолжали своЄ дело. ”ж не знаю, что послужило катализатором таких настроений у публики, но факт остаетс€ фактом - дрались именно на выступлении €рославцев. —аше ћезенцеву удалось уговорить директора " раски" ещЄ хот€ бы на одну группу, веско аргументиру€ свою просьбу тем, что это гости из ѕитера - команда "јэроплан", которые бодро отыграли ещЄ полчаса - и всЄ, первый день фестивал€ был завершен. ¬прочем все эти сложности остались дл€ нас тогда неведомыми, мы спокойно сидели в гримуборной за кулисами и под песенный шум "аэроплановцев" неторопливо обсуждали планы действий на следующий день, которые заключались в скромном желании наших гостей немного осмотреть город и конечно увидеть Ѕелое море. „то происходило в " раске" на второй день "беломорбуг" мне неизвестно, да и на самом деле вовсе даже неинтересно, ибо потенциально хороших команд там не планировалось, за исключением любимой, но второй год раздолбайски буксующей на одном и том же месте архангельской "јнфисы". ѕоэтому € решил поехать с танкуамовцами и мунфарауэевцами в —еверодвинск на ягры, дабы выпить на природе, на свежем зимнем ветерке немного водочки, посмотреть на море и спокойно при этом пообщатьс€. „то может быть в нашей жизни ценнее и лучше дружеского человеческого общени€? ƒа, вобщем-то - ничего! “ак что поездка эта несомненно удалась. ¬ ней было всЄ: пронизывающий насквозь лед€ной морской ветер и согревающа€ "—оловецка€", внезапный €ркий луч солнца, вырвавшийс€ сквозь низкие синие тучи, снег и ритуальное купание јлександра Ќикитина в море, и потом неторопливые посиделки в соседнем кафе. “ак что теперь нам всем есть что вспомнить об этом дне. ј вечером реб€та уже отбывали московским поездом в ярославль. ѕраздник кончилс€, завтра на работу. ј“ (но€брь 2000) ¬осьмиминутный фрагмент пьесы "–»“”јЋ" (то есть всЄ то, что записалось после драки) можно послушать, в нашем ћ–3-јрхиве вот здесь >>>> TANQUAM The Wheel of Time (демо запись)©1999 (C-90) Side A: 1. Nurim (»рина  узнецова) [10`20] 2. Esta (»рина  узнецова) [7`55] 3. Artanasan (»рина  узнецова) [14`12] 4. The Ritual (last version short track) (Tanquam) [14`05] Side B: 5. Rodved (јлександр Ќикитин) [18`09] 6. Lard (Tanquam?) [28`33] » снова - только слова восторга! ¬ этой музыке чувствуетс€ неимоверна€ сила и энерги€. Ќастолько лихо сделано, что осознаешь свою полную беспомощность в попытках описать такую музыку словами. ƒа и стоит ли это делать! ћузыку нужно слушать. ≈динственный из недостатков - при воистину симфоническом размахе пьес они не очень качественно записаны. Ёта некачественность дво€ка€: во-первых чисто техническа€ - запись на кассете со всеми вытекающими последстви€ми в виде шума плЄнки и во-вторых, процесс реализации, заключающийс€ в банальном подключении к "Ёнсонику" записывающего аппарата напр€мую без вс€кой обработки и сведени€, не говор€ уже о желательном добавлении акустических инструментов. —лушаю эту кассету и представл€ю себе, насколько классно можно было бы записать эту музыку! ƒобавьте сюда нормальные акустические барабаны, јлександр ведь потр€сающий барабанщик! ¬общем, €вно не хватает маленьких штрихов, сделавших бы этот новый альбом Tanquam насто€щим шедевром. Ќормальна€ симфоническа€ музыка, которую не стыдно записать полноформатных оркестром. ѕо стилистике здорово напоминает "ћагму"  ристиана ¬андера. «дорово! ј“ (окт€брь 1999) ’орошо, конечно, говорить "только слова восторга", и € могу пон€ть ј“ в его эмоциональном порыве по поводу как никогда великолепного альбома TANQUAM, но... ћен€ не покидает некое тревожное чувство, что музыканты не совсем понимают тот факт, что их музыка в данном виде, в каком мы еЄ сейчас имеем, больше напоминает некий полуфабрикат, в котором очень важна роль самого слушател€, - его желание "не замечать" провалы по звуку, "домысливать" живые хоралы и барабаны на месте узнаваемых электронных заменителей. ѕри подобном подходе - это действительно просто восхитительный альбом. Ќо сколько можно играть в такой вот "общественный договор"? я понимаю, в первых альбомах TANQUAM, дела€ скидку на высочайший профессионализм и колоссальную композиторскую одаренность, можно было смиритьс€ с подобного рода огрехами, - но почему от работы к работе переход€т одни и те же недостатки?   сожалению, на данный момент у TANQUAM нет ни одного профессионально сведенного альбома, лишь "Mono No Avare" имел нормальную кассетную реализацию, - хот€ качественно свести с электрических клавиш на мини-диск или CD-R не составл€ет никакого труда. ¬озникает подозрение, что €рославцам просто всЄ равно, услышит их музыку кто-нибудь кроме аудитории тех небольших клубов, где они выступают, - кстати, действительно триумфально - сужу по видео записи с одного из московских клубных концертов... ¬ бытность јлександра Ќикитина в јрхангельске на фестивале "ќттепель" в составе ритуально-джазового трио L55 мы сумели оценить его потр€сающую технику игры на ударных. ѕомню, как после их выступлени€ к јлександру подходили пь€ные шведские панки из какой-то выступавшей тут-же команды, и молча жали ему руку... “еперь - как бы нам и сам TANQUAM услышать живьЄм? „то же касаетс€ самой музыки с "The Wheel Of Time", то € предпочитаю слушать альбом с вещи под названием "Esta", котора€ €вл€етс€ очередным шедевром женской составл€ющей TANQUAM. "Artanasan" - удлиненна€ верси€ композиции с сольного альбома " атун-јхау" »рины  узнецовой, а "Rodved" написан јлександром и €вл€етс€ кульминацией всего альбома - очень трагична€ и жестка€ пьеса. „то же касаетс€ "Lard", то € рад, что наконец-то длинные амбиентные пассажи, которыми TANQUAM так люб€т завершать свои программы, - или, того хуже, строить альбом лишь на них, как в случае с "48 Steps", - получились убедительными не только с точки зрени€ концептуальности, но и очень интересными собственно с музыкальной стороны... Ѕезусловно, TANQUAM - одна из лучших российских команд, и тем более стыдно так небрежно относитьс€ к собственному творчеству.  огда же мы всЄ это услышим хот€ бы в виде CD-R? ’а, - наверн€ка усмехнулись танкуамовцы, - вам нужно, вы и думайте......н-да, друзь€, похоже, это действительно только наши с вами проблемы... јЎ (€нварь 2000) P.S. Ќа самом деле, когда € писал эту самую рецензию, то мен€ мучили такие же точно терзани€ и сомнени€, с одной стороны всЄ здорово, но вот... ¬прочем, как вы€снилось на самом деле - эта кассета €вл€етс€ черновым наброском к будущему альбому, если хотите, определенного рода демо-записью, которую нам отправили просто дл€ ознакомлени€ и которую вовсе не стоит оценивать по полной программе как официальную законченную работу. » ещЄ, к моему величайшему сожалению, именно по причине отсутстви€ нормального качества записи танкуамовский "Rodved" не попал в третий сборник "–езультатов". ’от€ € был готов пожертвовать объемом в пользу TANQUAM и предоставить 18 минут места дл€ столь потр€сающей музыки. Ќо это неустранимое шипение... ѕоэтому сборник получилс€ именно таким, какой он есть, а пьесой "Rodved" € добиваю до 90 минут звучани€ кассетный вариант результатовской третьей компил€ции. ј“ (февраль 2000) TANQUAM  ассетные альбомы обзор опубликован в –езультатах номер восемь, декабрь 1997 "Mono No Avare"(c)1994 C-90 1. Tibet [4`04] 2. Sufi [21`00] 3. S.Dance [9`35] 4. Anna [8`48] 5. Mono No Avare [13`05] 6. Witch`s Dream [14`00] 7. Ritual [12`37] "Myth"(c)1995 C-90 1. Tiama (»рина  узнецова) [4`02] 2. Urbanidad [20`31] 3. Runved [16`20] 4. Enform [2`36] 5. Amna (»рина  узнецова) [14`11] 6. Myth [31`30] "The 48 Steps" (c)1995 C-90 1. Myth part II [45`00] 2. Dreaming [45`00] јвторство музыки на всех альбомах принадлежит ј.Ќикитину, кроме двух композиций на кассете "Myth". —остав коллектива: »рина  узнецова, јлександр Ќикитин, ≈вгений Ѕибик. «аписано на аппаратуре Ensoniq ј.Ќикитиным. ¬от и получилось св€затьс€ напр€мую с группой Tanquam. —пасибо студии RockMan за оказанную помощь. „ем больше € слушаю присланные кассеты, тем больше проникаюсь уважением и любовью к этому коллективу. ћои сдержанные похвалы музыке Tanquam, содержащиес€ в коротенькой рецензии седьмого номера на альбом "Mono-No-Avare", можно смело усилить раз в дес€ть, но и это будет лишь слабым подобием уровн€ моей любви к творчеству €рославских музыкантов. „тобы не скатитьс€ к банальным дифирамбам и похвальбам, правильнее будет просто привести выдержки из писем јлександра. »нформаци€ из первых рук всегда лучше. ј“ "¬ысылаю все три альбома нашей группы, есть ещЄ пара недоделанных, их пока не стоит слушать. Ёти же три альбома завершены полностью, правда, писались они быстро и в не очень нормальных услови€х. ћастер - не цифровой, DAT`а у нас нет и мы всЄ пишем на "металлическую" кассетную матрицу. ѕоэтому качество - какое есть. —делать лучше пока нет возможности." "¬се три альбома разные. ѕервый - "Mono-No-Avare" (с)1994. ¬ названии - €понска€ идиома, символизирующа€ скрытую сущность предметов и €влений. ¬торой "Myth" (ћиф) записан в 1995 году. “ретий альбом тоже 1995 года называетс€ "The 48 Steps" (48 шагов). «аписывал все три альбома € самосто€тельно. Ѕибик в основном читал в это врем€ √.√ессе "»гру в бисер". ¬сЄ писалось посредством "Ёнсоника", (честь и хвала этой фирме) и проникновением через полые трубы наших тел св€того духа - покровител€ города Tanquam. ¬с€ подоплЄка творчества базируетс€ именно на этом. —тиль музыки в следствие этого был назван нами "trance-myth" (трансовое мифотворчество). Tanquam - это миф, смоделированный нами город, существовавший на территории нынешней ћексики (точнее, на границе јризоны и ћексики) задолго до империи “олтеков. √ород был столицей народа - иронов, примерно за 5-6 тыс. лет до нашей эры и тесно сосуществовал с империей “олтеков. ѕо одной из версий американских исследователей, в один из дней весь город исчез вместе со всем населением. ѕоскольку ироны находились в состо€нии войны с толтеками, надо полагать, это была вынужденна€ мера, плюс тот факт, что вожди и верховные правители города были непревзойденные маги и колдуны, следует думать, что они просто всех вз€ли в свой иной параллельный мир, в своЄ сновидение. »менно это и €вл€етс€ предметом нашего интереса. Ёто некий артефакт, с элементами архетипа, нека€ колыбель цивилизации, что-то напоминающее "јмбер" –оджера ∆ел€зны. », естественно, что все вещи в альбомах раскрыывают суть людей, событий, судеб и характеров этого города. Ћишь две первые композиции - дань духовным источникам и учител€м, т.е. "“ибет" и "—уфий". ¬сЄ остальное о городе. ≈сть ещЄ незавершенна€ книга, литературное обоснование данного проекта, но пока читать еЄ рано. ∆ивые выступлени€ планируютс€ в виде неких мистерий, т.е. танцы, различные светоэффекты, видео-р€д, чтение и пение св€щенных текстов. ѕока до этого ещЄ дело не дошло. ∆ивых концертов было всего три, плюс один неполным составом. ƒва из них были на местном рок-фестивале в 1994 году. “ретий - в филармонии. »грали часовую программу, почти весь первый альбом. —ыграли хорошо, использовали всю барабанную часть местного симфонического оркестра, т.е. литавры, колокола, гонг, маримбу, ксилофоны и кучу вс€кого разного - сцена была заставлена вс€, смотрелось и слушалось тоже вроде бы всЄ неплохо. ¬ статье про это всЄ есть. (  письму прилагаетс€ стать€ из местной газеты "«олотое  ольцо" от 29 декабр€ 1994 года). —тать€ смешна€, ну уж что есть. ¬ообще о нас тут много написано, как-нибудь позже это вышлю, попробую и видео-материал кое-какой подослать. 16 феврал€ выступал по местному “¬ в передаче "Ћестница в небо", это о музыке "нью-эйдж", получасова€ верси€ проекта. 28 феврал€ выступали барабанной частью группы в "приват-клубе ѕарадиз" (это дл€ "толстых" людей ярославл€). —лушатели много пили, ели, говорили (наверно о Ќицше, Ѕерд€еве и диалектическом материализме), но хлопали и вежливо смотрели на сцену. —мешно. Ќо нет денег и вот поэтому пришлось. ќчень трогательно мы там смотрелись."  огда € впервые смог послушать TANQUAM в спокойной обстановке, то сразу же обратил внимание на то, насколько эта музыка медитативна и глубоко лирична при всей своей необузданности и богатстве тембральных красок. ¬полне справедливо еЄ можно сравнивать и со штормом и с горным обвалом, но всЄ это очень поверхностные впечатлени€, €вившиес€ скорее всего результатом элементарной невнимательности либо музыкальной невоспитанности. »бо музыка не должна оцениватьс€ только по уровню громкости и темпу исполнени€ той или иной пьесы. Ќо, с другой стороны никак нельз€ воспринимать музыку TANQUAM только как воплощение медитативного начала и только как оригинальную форму мелодического звукоизвлечени€. Ёто совершенно не так и глубоко неправы те, кто считает группу работающей в стиле "нью-эйдж". Ётим термином, кстати говор€, активно блистал ведущий телепередачи "Ћестница в небо" в разговоре с јлександром Ќикитиным (видеокассета была нам прислана и тщательно отсмотрена), чем показал своЄ полное непонимание предмета разговора. —ам јлександр неспроста классифицирует стиль коллектива как "трансовое мифотворчество", ибо этот термин насколько это возможно точно отражает направленность де€тельности группы. ¬прочем, говор€ о группе более справедливо, на мой взгл€д, говорить только о дуэте: самом јлександре, в первую очередь как о духовном идеологе и о »рине  узнецовой, наиболее активно воплощающей с профессиональной точки зрени€ совместные музыкальные идеи. “ретий участник проекта - ≈вгений Ѕибик, скорее всего €вл€лс€ лишь "ударным" усилением дл€ концертной де€тельности, к тому же в окт€бре он женилс€ и по слухам за семейными заботами сейчас отошел от дел, да так далеко отошел, что теперь пришлось даже привлекать к работе совершенно другого барабанщика.  стати, о концертной де€тельности: в этом году (т.е. в 1997) у нас было две возможности пригласить Tanquam в јрхангельск, первый раз на фестиваль к ¬.ѕ.–езицкому в начале окт€бр€, а второй раз на "Ѕеломор-Ѕуги" ј.¬.ћезенцева в самом конце но€бр€. — "ƒн€ми ƒжаза" всЄ сорвалось по простой причине - именно в это врем€ была свадьба у ≈вгени€ и, естественно, приехать не было никакой возможности. ¬о втором случае јлександр сослалс€ на неподготовленность к концертным выступлени€м с новым барабанщиком и Tanquam оп€ть не приехал. ≈сть у нас в јрхангельске ещЄ одно меропри€тие - "ќттепель", проводимое ћишей Ѕубновским каждый раз где-то по весне. ќчень хочетс€ наде€тс€ на то, что всЄ получитс€ в этот раз. ’от€, лично дл€ мен€ важнее не послушать Tanquam на сцене, а скорее плотнее пообщатьс€ в спокойной обстановке лично с јлександром, телефон и письма - это очень хорошо, но вот живого общени€ это никогда не заменит.  стати о личном общении: јлексею Ўептунову удалось повстречатьс€ с јлександром во врем€ его поездки на поезде из јрхангельска в ћоскву. ¬стреча произошла на ж/д вокзале г.ярославл€ и продолжалась всего несколько минут, пока сто€л поезд. ѕосле этого у нас по€вились ещЄ несколько дополнительных документов о де€тельности этого замечательного коллектива: уже упоминавша€с€ видеокассета и альбом »рины  узнецовой, о котором - ниже. ¬общем, вот такие дела. ј продолжает разговор о группе Tanquam рецензи€ јлексе€ Ўептунова на лучший по его мнению альбом коллектива - "ћ»‘". ј“ TANQUAM "Myth" Ћучший из альбомов Tanquam начинаетс€ прекрасным лирическим вступлением, сопоставимым разве только с €рчайшими моментами творчества ¬ангелиса, и уводит в мистическое путешествие сквозь руины древних культур, чувств, пра-культов, не€сных видений и вечных архетипов. "ћиф" - музыкальный аналог  носского Ћабиринта, где любой поворот сулит неизведанное, а бесконечные коридоры увод€т всЄ дальше от однообразной реальности. –итуальность и неоклассика, сурова€ сакральность и глубокий лиризм, готика и амбиент... - в который раз уже смешные и несовершенные музыкальные термины пытаютс€ выразить в знаковой системе необъ€снимый в принципе музыкальный поток, имеющий куда более древнюю природу, чем —лово... ≈сли же проводить какие-то формальные параллели, то единственные, кого немного напоминают Tanquam, это Shinjuku Thief, но это скорее схожесть уровн€ музыкального мышлени€. Ќе побоюсь этого слова - альбом просто шедевр, подобные вещи меньше всего хочетс€ как-то описывать и характеризовать. ≈го надо слушать - снова и снова, особое внимание при этом обратив на композицию »рины  узнецовой "Amna", аналога которой трудно найти не только в российской музыке... ¬общем, € знаю, с кем будет большое интервью в следующем номере "–езультатов". јЎ »–»Ќј  ”«Ќ≈÷ќ¬ј Katun-Ahau(p)1995 Tanquam (длительность 45 минут) 01. ѕир в чумé [4`27] 02. јртанасан [4`31] 03. ќна пришла [2`04] 04. ¬згл€д [1`31] 05. ѕосле всего, как... [1`30] 06. —оветы матери [2`06] 07. ƒорога [2`34] 08. ѕереход [2`30] 09. ¬ольность-вол€ [1`00] 10.  рыль€ [1`11] 11. –азговор, и... [2`24] 12. »го [1`40] 13.  ольцо [1`03] 14. ѕодарок [0`57] 15. ѕтицы с ними [3`00] 16. ѕути [6`18] 17. »шонах [3`39] „то тут поделаешь - ну нравитс€ мне музыка, которую делает эта €рославска€ компани€, причем не важно, как это называетс€: работа-ли это коллектива Tanquam собственно, либо сольный альбом одного из участников. „увствуетс€ марка, котора€ лично дл€ мен€ уже стала знаком качества. ѕоэтому работу »рины можно рассматривать с разных точек зрени€ - как продолжение "танкуамовской истории" или как работу серьЄзного музыканта, которому и самому есть что сказать. Ётот великолепный альбом до предела насыщен прекрасными мелоди€ми, которые при этом поданы очень аккуратно и не привод€т к пресыщению, внезапно обрыва€сь "на самом интересном месте", никакого намека на амбиентность - посто€нные смены ритма и настроений не дают соскучитьс€ и создают своеобразную интригу, если это слово вообще применимо к музыке. Ќалицо типичный "постмодернистский" подход, хот€ при этом полностью утрачиваетс€ свойственна€ Tanquam`у ритуальность. ¬идимо, этим расхождением с основной концепцией группы и вызвано желание »рины записать сольную работу, по набору же звуков и реверов этот альбом почти не отличаетс€ от того же "ћифа". ¬ который раз поражает удивительна€ композиционна€ выстроенность произведени€ »рины, эта сфера музыки €вно изучалась долго и серьЄзно, владение инструментами также больше чем уверенное и очень профессиональное. ј не хватает всему этому примерно того же, чего и музыке Tanquam: некоторой доли акустической теплоты и, лично на мой взгл€д, хоровых наложений в некоторых местах. ƒа прост€т мен€ читатели за нудный стиль этих размышлений; € полностью согласен с мнением, что музыку нужно оценивать в большей степени на уровне эмоций и ассоциаций. “ак вот на уровне чувств €, подобно уважаемому редактору, с удовольствием обозначил бы этот альбом простым словом "клЄва!" — ассоциаци€ми же всЄ несколько сложнее, - эта запись упорно мне "напоминает", если можно так выразитьс€, возможный саундтрек к несуществующему фильму ѕитера √ринуэ€ по... произведени€м Ћьва √умилева. » это ни в коем случае не упрек в подражании Ќайману и ћертенсу, возможно, лишь в чем-то похожее по духу сочетание буффонады и драматизма?.. ”хожу, ухожу... јЎ TANQUAM Mono No Avare(p)&(c)1995 Demo Album/Self Release, C-90 (c) Distributed by ROckMAN Studio. 1. Tibet [4`04] 2. Sufi [21`00] 3. S.Dance [9`35] 4. Anna [8`48] 5. Mono No Avare [13`05] 6. Witch`s Dream [14`00] 7. Ritual [12`37] Recorded in TUZ Studio, 1995, Yaroslavl, Russia. Sound, produced, arranged by TANQUAM. Irina Kuznetsova - keyboards, vocals; Alexander Nikitin - drums, keyboards, vocals; Evgeny Bibik - drums, keyboards. ¬от такую кассету привез внезапно јлексей Ўептунов из своей поездки за границу јрхангельской области. ќхарактеризовав еЄ "правильной" оставил послушать. ќказалось, что €рославские реб€та знают толк в том, чем они решили заниматьс€. » иного названи€ дл€ этой записи, кроме как "правильна€", действительно сложно придумать. Ќесмотр€ на обозначенные на обложке имена трех человек, в "группе" €вно заправл€ет кто-то один и после прослушивани€ записи сложилось сильное впечатление, что и записан материал этим одним человеком на всего одном "энсонике". ”казанных барабанов и вокалов идентифицировать не удалось. ћузыка, впрочем, от этого хуже не становитс€. Ќо и лучше тоже. Ѕольше всего мне понравилось то, что предложенные пьесы имеют при€тную длительность, вплоть до 20 минут. Ёто клЄво, ибо как раз успеваешь въехать в соответствующее состо€ние, а то за три-четыре минуты (как у некоторых) это никак не получаетс€. ∆аль, что на бумажке, вложенной в кассету, не оказалось контактного адреса. Ѕыло бы интересно пообщатьс€. Ќадеюсь, что это будет возможно в будущем, не все-же таковы, как г-н „екалин, который так и не ответил на моЄ давнишнее послание, сделанное ещЄ в бытность сотрудничества в рамках “»‘а. ¬общем, будет кто в ярославле, имейте ввиду, что в этом городе есть люди, занимающиес€ хорошей музыкой, или, как минимум, желающие эту музыку слушать, а студи€ ROckMAN - это место, где можно с ними законтачить. ј“ (–езультаты номер семь, август 1996 года) »нтервью журналу Gaze Into A Gloom e-mail: giag@mail.ru address: Gaze Into a Gloom, c/o V.Edgar, p.o.box 15, LV-1011, Riga Latvia http://www.giag.lv   »х не полюбить невозможно. Ёто напоминает волшебство - талантливо объединенные холодность амбиента, величие фолка и классика. —ильна€ и доказывающа€ безгpаничные возможности синтезатоpной техники музыка становитс€ ключом от двеpи на донышке вашего pазума и высвобождает фантазию. Ћегкое и непринужденна€ интерпритаци€ дpевнейших культуp от “ибета до афpиканского культа вуду. 1. –асскажи о составе группы. я почти уверен, что у вас всех троих музыкальное образование. “ак ли это? Ќа сегодн€шний день нас уже не трое, а п€теро. »з старого состава осталс€ € (drums, keyboards) и »рина  узнецова (keyboards). ¬торого нового барабащика завут ¬ладимир —мирнов - он заканчивал культ.(урно??)-просвет.(ительское???) училище. я окончил  острамское музыкальное училище, »рина - музыкальную школу. “еперь у нас есть голоса - это ¬ероника  укушкина - музыкальное училище, и второй вокал √алина Ћис - тоже музыкальное училище. 2. Ќемного биографии/истории TANQUAM. A.N.: √руппа образовалась между 1993 и 1994 годами в ярославле, в местном театре ёного зрител€, где € работал в оркестре, а остальные в технических службах. “ам и репетировали весь материал. ѕотребность играть возникла, наверное, в следствии усталости от тогдашней музыки. я на тот момент переиграл все, начина€ от трэша, блэка и хард-рокеа до фолька и джаза. »ра тоже пор€дком устала от джаза, а Ѕибик, бывший второй барабанщик, запарилс€ играть грандж. ¬от мы и собрались что бы сделать что-то новое в ярославле, некий свой стиль. “о что получилось мы назвали Trance-Myth, то есть трансперсональное-мифо-творчество. ѕросидели мес€ц за материалом и выступили на довольно приличном рок-фестивале в ярославле, где и полусили гранд-при. ѕотом еще был р€д высуплений, одно особенно удачное в местной филармонии с использаванием всей перкуссии и ударных инструментов симфонического оркестра. GIAG: „то означает TANQUAM? A.N.: TANQUAM означает город далекой древности, город наших снов и мыслей. ѕри определенном количественном произношении про себ€, TANQUAM способен переместить вас в другую реальность быти€, по сути в другой мир. ¬ основу концепции группы положен архетип города - первоосновательной колыбели человечества, придуманый нами. ¬ нем свой пантеон правителей, героев и богов, потому-то стиль и называетс€ Trance-Myth. ќбилие амбиентных кусков органично вплетенных в драматичсескую нео-классику и создают трансовость музыки. 3. —колько обычно времени вы тратите на сочинение и запись новой вещи? A.N.: ¬ремени порой уходит очень мало, а иногда мес€цы. ѕорой, все зависит не от нас, а от технических обсто€тельств и наличи€ свободного времени, ну и конечно от духа, присутсвующего в нас. ѕочти весь материал, на том первом этапе был написан мной, потом, отойд€ от джаза, включилась »ра. 4.  акие группы оказывают на вас вли€ние в работе над звучанием TANQUAM? » как вы сами определ€ете свой стиль? A.N.: Ќа TANQUAM огромное вли€ние оказали: Klaus Schulze, DEAD CAN DANCE, STOA, ARCANA, ELEND и др.. 5. „асто ли вы выступаете? ≈сли да, то где? A.N.: —ейчас да. ѕосле трехлетнего перерыва выступаем весьма активно. Ѕлаго много нового материала. ѕока это в основном ярославль. 6. –аботаете ли вы исключительно с синтезаторами и компьютером? A.N.: ƒа, пока работаем исключительно с синтезаторами и компьютером. ѕока нас это устраивает, хот€ русский менталитет в музыке считает считает эти инструменты "не живыми". Ќо это в силу своей ограниченности и гипертрафированной самооценки. 7. –асскажите о ваших отношени€х с Sombre Prod.. Ќамерены ли вы еще что-то выпустить на этом лейбле? A.N.: ќтношени€ Sombre Production очень хорошие и теплые. ќни выпустили наш первый альбом, за что им спасибо. Ќаверное будут и другие, хот€ очень хочетс€ зав€зать интимные отношени€ с Hyperium и Nuclear Blast. 8. ≈сть ли в группе лидер? A.N.: Ёто нескромно, но лидер - €. Ќо сейчас нас как бы двое, мо€ женска€ половина и иностась - »рина. ћы одинаковы в деле TANQUAM. ѕравда вс€ иде€ мо€, но наиболее тонкие и красивые места в музыке - ее. —воего рода »нь и янь. Ќам очень хорошо пишетс€ вдвоем, вс€ т€жесть, суровость, мрачность и необузданость от мен€, а от нее легкость, красота и мистичность. 9. –аботаете ли вы над чем-то новым? Ѕудет ли это в ключе Folk-Ambient-Industrial как и альбом Mono No Avare? A.N.: Ќа сегодн€шний день мы имеем 4 альбома, плюс дописываетс€ п€тый. Ёто: "Mono No Avare" (1994, 90 min.), "The Myth" (1995, 90 min.), "48 Steps" (1995, 90 min.), "Katun Ahau" (1996, 45 min.) и скоро закончим п€тый альбом, рабочее название "Wheel Of The Time". —тилистика примерно таже. 10. ќткуда черпаютс€ идеи, темы, образы? A.N.: »деи и образы, все исходит из самой концепции TANQUAM - мифического города. ј также из прочитаного и увиденного "багажа", ну и конечно же действуют небесные сферы проход€щие через нас. 11. ¬аше отношение к абстрактному искусству, авангарду? A.N.:   абстракционизму относимс€ очень хорошо. ” нас самих много таких кусков в нашей музыке не мыслю без этого. 12. ¬ы поддерживаете/состоите в каких-либо организаци€х, сектах и т.д.? A.N.: Ќи в сектах, ни в каких-либо других объединени€х мы не состоим и не будем - только наша группа, и все. »стину и свет не найти в толпе и на дороге многократно исхоженной и залитой кровью и слезами. ћы приходими голыми и поодиночке - так и уйдем, почти ничего не вз€в собой. Ќи кака€ вера не поможет под дождем или вл врем€ пожара или войны. ћы отрицаем все религии - они унизили нас как вид, и видимо в будущем нас погуб€т - все эти боги, а главное их неутомимые последователи с ножом в одной руке и голубем в другой. 13. ћузыка и наркотики - актуально ли это дл€ вас это сочетание? A.N.: ћузыка и наркотики это актуально и нужно. “олько так, как это подаетс€ и делаетс€ у нас - это смерть и приговор всем нам.  огда-то, € уверен, именно наркотики подн€ли человека с колен и показали ему небо. »менно наркотики лежат в основе всех мистерий, в том числе и ≈влизинских, где получили посв€щение √ераклит, ѕлатон, —ократ и многие другие. Ќо современный человек потер€л к ним ключ, и видимо уже не найдет его. ј жаль, возможно это спасло бы нас от самих себ€. —ами мы наркотики не принимаем. ’ватает озарений и без стимул€торов, хот€ если в нужное врем€, в нужном месте и правильным человеком нам бы это было показано, то почему бы нет! 14. ¬аше отношение к THE PRODIGY? » как вы относитесь к попул€рности среди тинэйджеров? “ипична€ "горизонтальна€" музыка. 16. ¬нешний вид - важно ли это дл€ вас? „то вы носите, чтобы соответствовать музыке TANQUAM? A.N.: ¬нешний вид пока нас не волнует, хот€ отдаем предпочтение черному цвету в одежде. ћне нравитс€ трактовка современной психологии и психиатрии черного цвета - цвета несосто€вшихс€ надежд, не реализавшихс€ планов и депрессии. »менно то, что нам нужно, что нам сейчас и соответствует. Ќаши планы и надежды не реализованны, и это здорово. ¬едь если все будет реализоватьс€, то зачем будет нужна музыка - тем более наша?! 17.  акие музыкальные издани€ вы читаете? A.N.: –егул€рно читаем архангельские "–езультаты". 18.  то придумывает названи€ дл€ новых песен? A.N.: Ќазвание вещей, в основном мои, правда все это проходит жесткую цензуру у »рины. 19. ¬аш музыкальный прогноз на 2001 год? A.N.: Ќасчет прогнозов трудно, хот€ очень хочетс€ быть Ќотрадамусом; € скажу чего € не хотел бы слышать в 21 веке. Ёто всю нашу русскую попсу, бардовские слюнаво-сонливые песни, кулинарно-гастронамический джаз, погр€зший в собственной важности и извращени€х рок, а также современную одноклеточную музыку дискотек и баров плод€щую зомби и терминаторов. ¬от на этом все! 20. —пасибо за ответы. ∆елаю удачи. «а вас! A.N.: —пасибо за вопросы. ”дачи и терпени€. ¬сех благ! Introduction / Interview: V.Edgar / GIAG, 1999

¬осьмой ћеждународный ‘естиваль —ерге€  ”–®’»Ќј (SKIF-8)

23-25 апрел€ 2004, —анкт-ѕетербург, “еатр Ѕалтийский ƒом. ¬ этом году —ергею  урехину исполнилось бы 50 лет. http://www.kuryokhin.com/skif8.htm ¬ этом году € решил съездить на — »‘. ѕричем без особенной специальной цели или желани€ послушать какой-либо конкретный коллектив. ѕросто вдруг захотелось уехать из јрхангельска и пошататьс€ на каком-нибудь культурно-массово-музыкальном меропри€тии, раст€нутом на несколько дней. ј после того, как € изучил афишу фестивал€ и заметил, что в этом году приезжает Magma, Jozef Skrzek, Henry Kaiser, то уже особенно и не раздумывал. ѕо большому счету достаточно было бы только одной ћагмы. Ќасто€щий краткий рассказ укомплектован фотографи€ми, которые € сам и сделал, снимал с руки, без вспышки, поэтому не удивл€йтесь нечеткости картинок. ј с другой стороны Ц получилось концептуально!  роме этого в тексте статьи € использовал фрагменты фестивального буклета, все они выделены курсивом. ƒл€ начала Ц вот, смотрите, кто был официально за€влен дл€ выступлени€ в Ѕольшом зале. –асписани€ концертов на остальных площадках фестивал€ € не привожу, т.к. € там не был, и никого не слышал и не видел, да и не собиралс€ на самом деле. ¬ этом году организаторы фестивал€ превзошли самих себ€ в скурпулезности организации, поэтому нижеприведенное расписание соблюдалось в своей последовательности неукоснительно. ¬от с началом выступлений была полна€ беда, но это уже отдельна€ истори€. –ј—ѕ»—јЌ»≈ ¬џ—“”ѕЋ≈Ќ»… ¬ ЅќЋ№Ўќћ «јЋ≈ 23 апрел€ 20.00 Ц 21.00 Absolut Null Punkt (япони€) 21.30 Ц 22.30 Catherine Jaunauix/ Ned Rothenberg (Ѕельги€/—Ўј) 23.00 Ц 00.00 Moritz Eggert (√ермани€) 00.30 Ц 01.30 —аинхо Ќамчылак/ William Parker/Hamid Drake (“ува/—Ўј) 24 апрел€ 20.00 Ц 21.00 Jozef Skrzek Group (ѕольша/–осси€) 21.30 Ц 22.30 Henry Kaiser/John Oswald/ Lukas Ligeti (—Ўј/ анада/јвстри€) 23.00 Ц 00.00 The Remin` Circus (Ўвеци€) 25 апрел€ 20.00 Ц 21.00 Magma (‘ранци€) 21.00 Ц 22.30 Lokomotiv Konkret (Ўвеци€) 22.30 Ц 23.30 Gary Lucas (—Ўј) 23.30 Ц 00.30 Fuul Guitar Orchestra (–осси€/—Ўј/јвстри€) ¬ этом году дл€ проведени€ фестивал€ было задействовано здание Ѕалтийского ƒома, известное мне давно по кинофильму ЂЅилет в  расный “еатр или —мерть √робокопател€ї, поэтому € знал, где его искать и как туда добиратьс€. ѕара минут пешком от метро Ђ√орьковска€ї на ѕетроградке Ц и вот он, Ѕалтийский ƒом. ≈сли кто не знает, там ещЄ р€дом ѕланетарий и ћюзик ’олл, а чуть дальше Ц «оопарк. ¬се удовольстви€ в одном месте. Ћƒћ, конечно, был просторнее, но из-за этой самой его необъ€тности было труднее уследить за происход€щими на разных площадках выступлени€ми (это минус конечно), зато свободного места внутри здани€ много (а это плюс), но от метро далеко (ещЄ один минус). –аздумыва€ таким образом, € подходил ко входу. — билетами никаких проблем не было: 250 рублей Ц и проходи на здоровье. Ќароду за три дн€ фестивал€ пришло, кстати говор€, гораздо больше, чем предполагали организаторы, поэтому в продажу пошли даже прошлогодние билеты, во как! »менно вот это обилие публики было ещЄ одним минусом восьмого — »‘а, во вс€ком случае конкретно дл€ мен€. Ќаблюдать все эти толпы укуренной (и €вно не Ѕеломором) молодежи, вал€ющейс€ пр€мо на полу, было просто непри€тно, € не говорю уже, что при недостатке вентил€ции дым в фойе сто€л коромыслом, хоть топор вешай, поэтому у неподготовленного человека уже через минут тридцать начинала болеть голова и ощущалось легкое подташнивание. “акое непри€тное состо€ние просто лечилось ЂЌевскимї разливным пивом (коего в фойе продавалось неограниченно), но лично у мен€ все равно слезились от дыма глаза и чихалось в носу. «апрещали курить только в Ѕольшом зале, что было ещЄ одной из веских причин, по которой € пропустил все выступлени€ на других площадках, по крайней мере, здесь было прохладно и не накурено, только в перерывах между выступлени€ми разных коллективов, всЄ равно всех из зала выгон€ли в фойе. ѕоскольку на билетах было указано врем€ начала меропри€ти€ 19-00, на афишах Ц 20-00, а в журнальчике Ђƒосугї даже 21-00, € решил не искушать судьбу и подойти пораньше, чтобы как минимум осмотретьс€ на месте и пон€ть что потенциально возможно дальше.  ак и следовало ожидать, в половине восьмого вчера в Ѕольшом зале ещЄ вовсю продолжалс€ саунд-чек Ц настраивалось трио в составе —аинхо Ќамчылак / William Parker / Hamid Drake. «а несколько секунд стало пон€тно, что William Parker и Hamid Drake действительно реб€та ещЄ те, и что не зр€ их организаторы за€вл€ли как Ђсамую сильную на сегодн€ ритм-секцию мирового джазаї Ц звучали они просто фантастически! ¬ фойе оглушительно гремели какие-то английские панки, и € сразу подумал, что до утра тут точно не останусь. ѕопива€ ЂЌевскоеї и не тороп€сь разгл€дыва€ продаваемые в фойе компакты, € дожидалс€ начала меропри€ти€. ќп€ть-таки, к чести организаторов, уже в начале дев€того (это € по времени снимков на цифровой камере посмотрел) на сцене по€вились представители оргкомитета: јнастаси€  урехина, јлексей ѕлюснин и јлександр  ан. ¬ыгл€дели они почему-то несколько грустновато. Ќо нет, всЄ нормально, после краткого вступительного слова стало пон€тно, что всЄ будет идти по ранее утвержденному плану, и что первым выступающим коллективом на фестивале будут приехавшие €понские товарищи, которых сам  урехин слушал и любил. ANP (Absolut Null Punkt) (япони€) Ц —то€щий во главе K. K. Null Ц лидер одной из любимых  урехиным в последние годы жизни €понских групп Zeni Geva. ћузыка Ц авант-нойз —ам € никогда этих реб€т не слышал, поэтому моментально был сражен энергетикой их выступлени€: барабанщик (как € потом по буклету вы€снил, звали его —ейхиро ћурайама) аккуратно и вроде бы даже неторопливо обозначал ритмические структуры, на фоне которых его бритый налысо коллега (как раз тот самый K.K.Null) извлекал из невидимых из зала устройств разного рода электронные звуки. K.K.Null елозил по столу чем-то очень похожим на компьютерную мышь, причем € было и думал, что это мышка, подключенна€ к ноутбуку, но когда г-н Null стал ей шарахать изо всех сил по столу, а в зале при этом раздавалс€ жуткий грохот, то € тут же сообразил, что нет, наверное, это вовсе и не мышка никака€. ј уж после того, как €понец стал в эту мышь орать и она стала работать как микрофон, то стало пон€тно, что это специальный €понский датчик, который способен реагировать на любые манипул€ции в пространстве, удары и акустические колебани€. —ильно у него это получалось, честное слово! ¬ообще сама иде€ использовани€ классических ударных и перкуссии в дуэте с электроникой пришла в голову на этом фестивале не только одним €понцам. ѕериодически поднима€сь в неимоверно накуренный ћалый зал, € несколько раз видел и слышал нечто похожее: задумчиво (или наоборот энергично) барабан€щего в барабаны барабанщика и его коллегу, низко склонившего бритую (или непричесанную) голову над ноутбуком. ¬ыживать более длительное врем€ в атмосфере ћалого зала было невозможно, поэтому эти музыкальные проекты остались дл€ мен€ неопознанными. ¬ообще, попасть в этот самый ћалый зал (аудиторию мест на 50 максимум) можно было только в перерыве, но зато потом уже оттуда было бы не выйти. ѕоэтому € прин€л мужественное решение вообще не заморачиватьс€ с попытками попасть на эту площадку и предпочел принимать пиво в фойе. Catherine Jaunauix/Ned Rothenberg (Ѕельги€/—Ўј) Ц —аксофонист и кларнетист Ќед –отенберг Ц один из самых интересных музыкантов нью-йоркского даунтауна - выступит дуэтом с бельгийской певицей и актрисой  атрин ∆ано, котора€ еще с середины 70-х выступает в самых разных составах авангардного экспериментального рока ѕосле небольшого перерыва на сцене по€вились Ќед –отенберг (с музицированием которого € был знаком по нашим фестивал€м ¬.ѕ.–езицкого) и  атрин ∆ано. ј




ѕоделитьс€ с друзь€ми:


ƒата добавлени€: 2016-12-05; ћы поможем в написании ваших работ!; просмотров: 474 | Ќарушение авторских прав


ѕоиск на сайте:

Ћучшие изречени€:

ƒаже страх см€гчаетс€ привычкой. © Ќеизвестно
==> читать все изречени€...

722 - | 582 -


© 2015-2023 lektsii.org -  онтакты - ѕоследнее добавление

√ен: 0.017 с.