И эту задачу — обличать, критиковать и вытравлять негод­ное — сатира выполняет, создавая образы реалистические или фантастические, такие, которые должны вызывать смех.

Смех — это порох сатирического оружия, динамическая сила, движущая сатирическим ударом. Следует при этом оговориться, что смех, вызванный политической сатирической графикой, бывает не очень веселым.

Гораздо смешнее подчас оказываются забавные юмористи­ческие комические сценки на бытовые, семейные, спортивные и курортные темы, которые помещают обычно на последних страницах. Не обременяя читателя серьезными размышления­ми, эти изошутка и «улыбка художника» дают возможность чи­тателю от души посмеяться и приводят его в хорошее настроение, в чем, собственно, и состоит смысл этого приятного и нужного юмористического жанра.

Нет надобности подчеркивать, что совершенно другую задачу ставит перед собой политическая сатира.

Сила и действенность сатиры как раз и зависят от умения ху­дожника через смех и посредством смеха дать читателю понять и почувствовать, насколько то или иное явление заслуживает осмеяния, порицания, презрения; заставить читателя разделить мысли и чувства художника, принять характеристики и оценки этого явления, высказанные художником с помощью карика­туры.

Ведь смех смеху рознь. Бывает смех физиологический, для которого достаточно щекотки, бывает смех бездумный, сытый, безмятежный. А бывает и горький смех, грозный, злорадный, презрительный, уничтожающий, торжествующий, — бесконеч­но богат диапазон смешного. Но когда речь идет о гражданствен­ной сатире, то при любой эмоциональной окраске смешного обя­зательно должна присутствовать ясная, четкая и, как правило, серьезная мысль художника. Нетрудно заметить, что в понятии «карикатура» кроется двоякий смысл. С одной стороны, кари­катура — это средство осмеяния и разоблачения отрицательных явлений, подлинная сущность которых раскрывается и подчер­кивается сатирическими средствами (карикатуры на взяточни­ков, подхалимов). С другой стороны, можно частенько услы­шать: «Это был не научный доклад, а карикатура на доклад», «Какой это директор, это карикатура на директора», «Это не самокритика, а карикатура на самокритику». В этих случаях мы называем карикатурой искажение и опошление явлений положительных, заслуживающих уважения.

Искусство создания фильма*

Киноискусство — это искусство создания кинофильма, ис­кусство коллективное, объединяющее художников разных спе­циальностей.

Начинается работа над фильмом со сценария. Это особый вид художественной литературы, где детально разрабатывается со­держание будущего фильма; его пишет сценарист.

Затем подбираются актеры на роли героев фильма, готовятся костюмы, декорации, реквизит (необходимые вещи).

Во главе коллектива, создающего кинофильм, стоит киноре­жиссер: он выбирает сценарий, подбирает актеров, руководит всей работой по съемкам фильма.

Снимает фильм на пленку кинооператор. Он следит за распре­делением света и тени в кадре, находит наиболее выразительную «точку зрения» кинокамеры.

Ни режиссера, ни оператора зрители фильма не видят — пе­ред ними только актеры. Именно они доносят до зрителя замы­сел режиссера. Многое приходится делать киноактеру: и ска­кать верхом на лошади, и управлять автомобилем, фехтовать, стрелять, плавать, и прыгать с парашютом — в общем, все то, что делают по сценарию герои фильма. Многие актеры старают­ся все делать сами. Например, актриса Ольга Аросева в фильме «Берегись автомобиля» играла водителя троллейбуса — и она действительно научилась водить троллейбус.

Если актер не умеет что-то делать, его заменяет дублер. Если же нужно выполнить какой-то сложный и опасный трюк, — это дело каскадера.

На заре кинематографа умели «записывать» только движе­ние, фильмы были «немые». Поэтому перед артистами стояла сложная задача: без слов передать зрителям сюжет фильма, и они с этой задачей успешно справлялись. Правда, там, где нель­зя было обойтись жестами и мимикой, на помощь приходили ти­тры (надписи в кадре), с помощью которых давались пояснения.

Но «великим немым» кино оставалось недолго. Вместе с изо­бражением научились записывать и звук — на особую «дорож­ку» у кромки пленки. Начался «золотой век» музыкальных фильмов, где артисты пели, танцевали, играли на музыкальных инструментах.