Richard Hell & The Vod-ods

США, 1976 -1982

Ричард Хелл (Ричард Мейерс) - бас, вокал, Марк Белл - ударные, Роберт Куайн - гитара, Айван Джулиан - гитара.

1976 - Richard Hell EP (Стифф).

1977 - Blank Generation (Сайр) (- Белл, + Фрэнк Мауро - ударные, + Джерри Антониус - бас, клавишные).

1980 (- Антониус, - Мауро, + Нокс - гитара, + Фред Маер - ударные).

1982 - Destiny Street (Ред стар).

Хелл - легендарная фигура нью-йоркской панк-рок-сцены, один из зачинателей музыки новой волны. Малькольм Макларен клянется и божится, что именно Хелл подска­зал ему типичную моду панк-моло­дежной одежды. С начала 70-х годов он находился в центре со­бытий: играл еще вместе с Neon Boys, которые впоследствии пре­вратились в Television, потом ушел в Heartbreakers, пока нако­нец не собрал свою группу. Хелл считается первым и самым выда­ющимся панк-поэтом. Это его пе­ру принадлежит панк-гимн «бес­смысленное поколение»:

 

Я принадлежу к поколению, которого нет.

Я могу здесь остаться, а могу уйти в любой момент...

Я говорил: «Мне здесь не место»

Уже тогда, когда еще не был рожден...

 

Вышедшая под тем же названи­ем пластинка стала общепризнан­ным шедевром панк-нигилизма и «настольной книгой» для Sex Pis­tols & С°. Индивидуальна на диске была не только поэзия, но и испол­нение, в частности прием сдвоен­ного гитарного саунда и голосо­вые «упражнения» Хелла, который то рычал, то стонал, то визжал в микрофон. Однако американцы в этой музыке увидели отблески прошлого, особенно гаражного ро­ка 60-х годов, что склонило на сто­рону его группы рок-критиков. После двух лет не очень удачной деятельности Хелл с обновленной группой в начале 1980 года за­писывает два сингла, ЛП (наполо­вину составленный из старых пе­сен времен Neon Boys). Однако ни концертные выступления в США и Англии, ни новый ЛП не смогли вернуть ансамблю былую репута­цию. С 1982 года Хелл занимается сольными выступлениями.

 

The Jam

Англия, 1975-1982

Поль Уэллер - бас, вокал, Брюс Фокстон - гитара, вокал, Рик Баклер - ударные, Стив Брукс - гитара.

1976 (- Брукс, Уэллер и Фокстон меняются инструментами).

1977 - In the City (Полидор), This is the Modern World.

1978 - All Mod Cons.

1979 - Setting Songs.

1980 - Sound Affects.

1982 - the Gift, Dig the New Breed.

1983 - Snap!

Может быть, для истинных при­верженцев панка это прозвучит иронично, но Jam, которых в 1977 году едва ли можно было отнес­ти к лидерам панк-движения, в на­чале 80-х остались единственны­ми настоящими музыкантами, со­хранившими дух и идеи панка. По­следовательность и искренность - их отличительные черты. Это под­мечал даже Пит Тауншенд из Who, который говорил об Уэллере: «Я никогда не встречал человека, который бы так боялся стать ли­цемерным». Критика называла Jam «единственными приличными людьми в толпе панк-групп». Дей­ствительно, внешний облик участ­ников Jam не отличался вульгар­ностью или неряшеством. Темные шерстяные костюмы, узкие гал-стуки-удавочки, стильные причес­ки, никакой ругани или плевков в зрительный зал. В музыкальном плане проявлялось тяготение, ско­рее, к Who или Kinks. И лишь ритм, интенсивность звучания, мелодич­ные басовые линии, а также ост­росоциальные темы песен говори­ли о близости Jam к панк-року, ко­торому они оставались верны на протяжении всей своей деятель­ности. А начинали Jam еще в 1973 году, будучи школьниками, и до середины 70-х годов играли глав­ным образом ритм-энд-блюз и рок-н-ролл. Затем их вотчиной ста­ла музыка модов. В дальнейшем направление поисков музыкантов часто менялось. С годами плас­тинки Jam делались более мело­дичными, росло техническое мас­терство исполнителей, стало ощу­щаться влияние соул и фанка. По­пулярность Jam на родине была, да и остается огромной. Музы­кальные издания неоднократно объявляли участников группы луч­шими исполнителями по итогам года, в 1980 году Jam занял пер­вую строчку в опросе еженедель­ника «Нью Мьюзикл Экспресс» как самый лучший ансамбль. Песни Jam регулярно попадали в хит-па­рады. В общем, они вошли в ис­торию как интеллигенты от панка, превратившие необузданный про­тест масс в талантливое искусст­во одиночек, строящееся по зако­нам критического реализма. Jam был на вершине успеха, когда Уэл-лер объявил о неизбежном скором конце группы: «Мы считаем, что достигли всего, чего могли до­стичь вместе как ансамбль». С тех пор Уэллер руководит группой Sty­le Council, Баклер - Time UK, a Фокстон занимается сольными выступлениями.

 

The Pretenders

Англия, 1978

Крисси Хайнд - гитара, вокал, Джеймс Ханимен-Скотт - гитара, клавишные, Питер Фарндон - бас, вокал, Джерри Макледуфф - ударные.

1978 (- Макледуфф, + Марти Чамберз - ударные).

1980 - 1 (Сайз).

1981 - 2.

1982 (- Фарндон, - Ханимен-Скотт (ум.), + Тони Батлер - бас, + Билл Бремнер - гитара).

1983 (- Батлер, - Бремнер, + Робби Мак Интош - гитара, + Малькольм Фостер - бас).

1984 - Learning to Grawl (- Чамберз, - Фостер).

1986 - Get Close. 1987 (+ Т.М. Стивенс - бас, + БерниУоррелл - клавишные, + Блэйр Каннигэм -

ударные) - Singles.

1989 (- Стивенс, - Уоррелл, Билли Бремнер - бас, Митчел Фрум - клавишные).

1990 Packed! (Уорнер Бразерс).

Эта британская группа появи­лась по инициативе американской певицы Крисси Хайнд. В начале 70-х годов она училась в Кентском университете, но в 1973 году ре­шила его бросить, чтобы начать рокерскую жизнь в Лондоне. Нако­пив деньги на поездку, работая официанткой в баре, Крисси пере­секла океан. В Лондоне она бла­годаря удачному знакомству не­которое время работала в редак­ции еженедельника «Нью-Мьюзикл Экспресс», потом решила поиг­рать в группе сама и с этой целью отправилась сначала во Францию, где пела в группе Frenchies, потом в США, где выступала с Джэком Рэббитом,и,наконец, вернулась в Лондон. Здесь она недолго работа­ла в ансамбле Girls Underwear, общалась с Sex Pistols & С°, но участия в их деятельности не при­нимала. Даже знакомство с Маль­кольмом Маклареном, в магазине которого она некоторое время ра­ботала во время своего первого приезда в Великобританию, ей не помогло заключить контракт. Она много делала сейшн-работы, по­могая в студии известным испол­нителям Крису Спеддингу, Нику Лоу, Джони Мопеду. Только в се­редине 1978 года ей удалось най­ти подходящих музыкантов, и тог­да на свет появился Pretenders. Первый успех к Pretenders пришел после исполнения песни группы 60-х годов Kinks «Перестань ры­дать». В дальнейшем ансамбль создал несколько суперхитов, до­стигших вершин хит-парадов. Та­кой удачи он добился благодаря своим сильным сторонам, заклю­чавшимся в хрипловатом легко уз­наваемом голосе Крисси, синко­пированных ритмах виртуоза Чам-берса и изобретательной работе гитариста Ханимен-Скота. Визит­ной карточкой коллектива стала песня «Мелочь в кармане». При­знание слушателей не миновало и пластинки Pretenders. Хотя среди песен, записанных на них, были и проходные и сложные для воспри­ятия, в целом Pretenders очень походили на американский гараж­ный рок или английский биг-бит 60-х годов. Однако после успеха двух первых дисков Pretenders поджидали две трагедии. Один за другим, 16 июня 1982 года и 14 апреля 1983 года от сверхдоз герои­на погибают сначала Ханимен-Скотт, а затем Фарндон. Группа претерпевает значительные изме­нения. К тому же у Хайнд рожда­ется ребенок от Рэя Дэвиса («звез­ды» все той же группы Kinks), за­тем в 1984 году она выходит за­муж за Джимма Керра (из Simple Minds), и вскоре у нее появляется второй ребенок. В итоге от музыки пришлось отказаться. «Подойди поближе» был записан Хайнд с приглашенными сейшнмузыкантами и появился на прилавках мага­зинов в ноябре 1986 года. Диск по­лучился удачным, это подтолкнуло Крисси к реанимированию Preten­ders, и уже с начала 1987 года но­вый состав начал функциониро­вать.

 

The Ramones

США, 1974

Джонни Рамоне (Джон Каммингз) - гитара, Ди Ди Рамоне (Дуглас Колвин) - бас, Томми Рамоне {Том Эрделей) - ударные, Джой Рамоне (Джеффи Хайман) - вокал.

1976 - Ramones (Сайр) Ramones Leave Home.

1977 - Rocket To Russia.

1978 (- Томми, + Марки Рамоне (Марк Белл) - ударные) - Road to Ruin.

1979 - It’s Alive.

1980 - End of the Century.

1981 - Pleasant Dreams.

1983 - Subterranean Jungle (- Марки, + Ритчи Рамоне (Ричард Бо) - ударные).

1984 - Too Tougn to Die.

1986 - Animal Boy.

1987 - Halfway to Sanity.

1988 - Ramones Mania.

1989 - Brain Drain.

Ramones стала первой настоя­щей панк-группой 70-х годов, предвосхитив появление Sex Pis­tols и Clash. Она разработала ос­новную формулу современного панк-рока: сверхпростые, сверх­быстрые песни, с прямой тексту­рой, без соло, выдержанные в од­ном маниакальном темпе, под­держиваемом за счет непрерыв­ной стены гитарного саунда и безостановочной работы бараба­нов. Первый концерт Ramones за­кончился тем, что их прогнали со сцены: зрители обалдели от рва­ных джинсов и дикой неандер­тальской музыки. Но если англий­ская критика поначалу не прини­мала Sex Pistols, то американские журналисты очень скоро почувст­вовали в музыке Ramones некий смысл, чистую энергию. Дело бы­ло еще в том, что мелодии песен группы базировались на рок-н-рол­ле 50-х годов, свято чтимом в США. Ramones в 1974 году доби­лись права выступать в клубе «CBGB». На них специально съез­жались посмотреть со всего Нью-Йорка. Еще бы, уложить в часовой концерт 33 композиции - этого, кроме них, не мог сделать никто. Час непрерывного, галопирующе­го рока, каждая песня - не более двух минут, и при этом монотон­ный, заклинающий вокал Джоя. Американцы любят экзотику, аван­гард - в общем, Ramones стал по­пулярен в США (но не надо думать, что они заслужили признание боль­шинства - это не так). В 1976 году они приехали в Лондон уже супер­звездами панка, показав англича­нам «живьем», как надо играть. Эти гастроли дали толчок разви­тию английского панк-рока. Ramo­nes собрались вместе с одним ус­ловием: будем играть тот рок, ко­торый нам нравится, и плевать на деньги. Джой говорил: «Сегодня все погрязло в коммерции, шарма у рок-н-ролла больше нет. Нет дер­зости, чувств, сердца. В роке се­годня не хватает именно той че­ловеческой нотки, которая сдела­ла рок-н-ролл великой музыкой». Поэтому целью группы стало воз­рождение рока в его первоздан­ном виде. Причем идеи социаль­ного бунта, превалирующие в ан­глийском панк-движении, очень слабо отражены в лирике Ramo­nes - эта тема почти отсутству­ет в их песнях. Да и в отличие от своих английских собратьев му­зыканты из Ramones на концерте и в жизни - совершенно разные лю­ди. Вне сцены они тихие, спокой­ные и даже, говорят, очарователь­ные ребята. Конечно, они пишут песни на политические темы, если их волнуют события, происходя­щие в мире. Например, помните нашумевший демарш президента США Рональда Рейгана, когда тот во время визита в ФРГ в 1985 году демонстративно посещал нацист­ское кладбище? Ramones это воз­мутило, и тут же была написана песня «Бонза едет в Битбург» с яв­ными выпадами в адрес прези­дента.

Какой из ЛП группы лучше все­го? Они все хороши. Чистая клас­сика. И даже то обстоятельство, что в 80-е годы в их творчестве яс­нее стали просматриваться эле­менты хардкора (например, песня «Я не Иисус» с диска «На полпути к здравому смыслу»), нисколько не вредит чистоте их помыслов. И если кто-нибудь еще мало знаком с этой группой, обязательно до­станьте ее записи! Будущее пред­определено - рано или поздно Ramones займет свое место в пан­теоне рок-славы.

 

The Saints

Австралия, 1973

Крис Бэйли - вокал, Эдмунд Куппер - гитара, Кайм Бредшоу - бас, Айвор Хей - ударные.

1977 - I'm Stranded (Харвест) (- Хей, + Алистер Уорд - ударные).

1978 - Eternally Yours, Prehistoric Sounds.

1979 (- Уорд, + Марк Бирмингэм - ударные).

1980 (- Брэдшоу, - Куппер, + Джанайн Холл - бас, + Баррингтон - гитара).

1981 - the Monkey Fizzle.

1982 - Out In the Jungle (Фликнайф).

1984 - A Little Madness to be Free (Нью-Роуз).

1985 - Live at the Mud Hut (- Бирмингэм, - Холл, - Баррингтон, + Хей, + Ричард Бургманн - гитара, + Арчи Ларицца - бас).

1986 - All Foll’s Day (Полидор).

1988 - Beginning To Love You.

1989 - Prodigal Son.

Австралийские панки столкну­лись с серьезными сложностями у себя на родине: их попросту за­прещали. В поисках свободы твор­чества музыканты приехали в Великобританию, где, сделав, не­сколько копий своих песен, разо­слали их музыкальным критикам и журналистам. Их песни, напо­минающие одновременно Ramo­nes и Pretty Things (вокал Бэйли очень напоминал голос Фила Мея, солиста Pretty Things, который в свою очередь подражал Мику Джеггеру из Rolling Stones), про­извели благоприятное впечатле­ние, и сразу после этого с Saints подписала контракт фирма «EMI». Интересно, что все участники Saints были не первой молодости - средний возраст 27 лет, что для панка уже означает старость. Первые три альбома представля­ли стремительный, неугомонный рок-н-ролл. Начиная с конца 70-х годов Бэйли, который постепенно стал главным действующим ли­цом в группе, начал эксперимен­тировать со звуком. Особенно его привлекал джаз, поэтому на сле­дующих дисках Saints зазвучали секции духовых инструментов, стиль группы стал заметно варьи­роваться, приобретая порой блю­зовые оттенки. «6 джунглях» уже записан совершенно по-новому, и хотя обыкновенный панк еще чув­ствуется, Бэйли там исполняет даже пару баллад. Вскоре он ре­шает выпустить сольный диск «Касабланка», который весь по­строен на 0олк-блюзовом мате­риале.

 

The Sex Pistols

Англия, 1975-1978

Джонни Роттен (Лайдон) - вокал, Стив Джонс - гитара, Глен Мэтлок - бас, Поль Кук - ударные.

1977 (- Мэтлок,+ Сид Вишес - бас) - Never Mind the Bollocks, Here’s the Sex Pistols (Уорнер Бразерс).

Во вступительной статье я уже довольно подробно писал о неко­торых сторонах творческого пути Sex Pistols и повторяться не буду. Скажу лишь то, что, на мой взгляд, необходимо добавить.

Роттен, Джонс и Кук знали друг друга с детства. Они выросли в пригороде Лондона, названном ими «рабочим гетто». Там же они воочию убедились, что самое от­вратительное и мерзкое на свете - это человеческое унижение и социальное неравенство. Они на­ходились в самом центре жизнен­ных контрастов английского об­щества: обещания лучшего буду­щего сыпались из радио и газет обоймами, а их действительное воплощение для бедняцких семей равнялось нулю. На расстоянии «броска камня», по выражению Джонни, от их дома располагался шикарный банкирский центр, даль­ше - фешенебельная Кинге Роуд. Подростками ребята из будущих Sex Pistols с компанией друзей часто бегали на Кинге Роуд в поисках подходящих мишеней для драки - местных мальчиков-мажоров». Но «размяться» обычно не удавалось - те не вступали в честные поединки и при виде ва­таги сорванцов поспешно удаля­лись, не желая даже вступать в словесную перебранку. Джонни бросил школу в 16 лет, после это­го работал уборщиком. В его семье были еще три брата. Стив не помнил своего отца, посколь­ку тот рано развелся с матерью, и все детство провел с отчимом, которого ненавидел. Семья жила в крайней бедности, не могла себе позволить приобрести даже обыч­ный проигрыватель. Стив не лю­бил бывать дома и после образо­вания Sex Pistols всегда ночевал в том помещении, которое снимала группа.

Непосредственному появлению Sex Pistols более всего способст­вовал владелец магазина мод на Кинге Роуд Малькольм Макларен, крестный отец английского панк-рока. Он стал менеджером группы и по сути руководил ею. К тому времени Роттен уже окончательно вступил в конфликт с обществом. На последние деньги он купил се­бе дорогой костюм, дома в серд­цах искромсал его ножницами, по­том сшил и так носил.

«При жизни» Sex Pistols удалось выпустить лишь один альбом пе­сен, в который вошли все самые значительные работы группы, из-за которых ансамбль долгое вре­мя был практически запрещен в Англии: его не «крутили» по радио, не снимали на телевидении, не разрешали выступать с концер­тами. В разных энциклопедиях ро­ка дискография Sex Pistols насчи­тывает от одного-двух до двух де­сятков дисков. Не удивляйтесь - после распада группы разными фирмами продолжались издавать­ся самые различные компиляции, ранее неиспользованные записи и т.д. Кроме того, если добавить сюда самые известные бутлеги, а их число у «пистолетов» по неко­торым подсчетам достигает три­надцати штук, то получится до­вольно солидная дискография. В том числе: Anarchy in Sweden (за­пись концерта в Швеции в июне 1977); Bad Boys (запись еще одно­го шведского концерта); Gun Control (концерт в Сан-Франциско) - вышел в июне 1978; Indecen + Exposure (концерт в Англии) - в но­ябре 1978; Spank и Spank // (запись в студии, похоже, к их выходу при­ложили руку сами «пистолеты»); Welcome to the Rodeo (концерт в Далласе 1 октября 1977 года) - в августе 1978. Для многих в Анг­лии Sex Pistols были и остаются не просто антисоциальным ансамб­лем. Они - анархисты. Они - сама анархия, протест. Они - в центре бури. Так считает их биограф Кэ­ролайн Кун. Джонни заявлял: «Мы не призываем бить людей в лицо, если не согласны с ними. Мы при­зываем к тому, чтобы никто не да­вал другим права властвовать и распоряжаться собой...» Sex Pis­tols выполнили свою историческую миссию - в английском «под­полье» взрастили целое поколение панк-групп, заинтриговали массо­вую аудиторию, подались в Аме­рику, где были встречены весьма холодно, несмотря на то, что им разрешали играть где угодно и что угодно, и в самом начале 1978 го­да распались. Джонс и Кук органи­зовали сразу же Professionals, Рот­тен образовал Pil, а Мэтлок еще в 1977 году стал во главе группы Rich Kids.

 

Sham 69

Англия, 1976 -1980

Джимми Пурсей - вокал, Энди Найтингейл - гитара, Джонни Гуд - гитара, Нейл Харрис - ударные, Элби Маскелл - бас.

1977 (- Найтингейл, - Гуд, - Маскелл, - Харрис, + Дейв Парсонс - гитара, + Марк Кэйн - ударные, + Дейв Трегунна - бас).

1978 - Тell Us the Truth (Полидор), That's Life. 1979 - the Adventures of the Hersham Boys.

1980 - the Game; the First, Best & Last.

«Мы бунтари от рокабилли и иг­раем чистейший кантри-рок», - за­являл лидер этой группы Пурсей в начале своего пути. Как и все остальные панки, ансамбль на первых порах вел «подпольную» жизнь, выступая лишь в неболь­ших клубах. Свой социальный ста­тус они определяли как «рупор ра­бочего класса». Это вскоре послу­жило примером для групп такого направления новой волны, как ой. Сам Пурсей этому во многом спо­собствовал, продюсируя диски Al­ternative TV и Cockney Rejects. До­вольно скоро Пурсей заслужил прозвище «короля панка» - публи­ка обожала его, а самому ансам­блю сопутствовал значительный успех. Однако международную из­вестность он так и не получил. После пяти похожих, но нерав­нозначных дисков, Пурсей разва­лил группу и стал выступать один. Оставшиеся музыканты вместе с певцом из Dead Boys Стивом Бейторзом под названием Wanderers записали диск, после чего Бейторз увел Трегунну в свою новую группу Lords of the New Church.