Перспективи розвитку реаліті шоу

Вивчення феномена «реального телебачення» поки не викликає пильного інтересу у дослідників, у той час як більш авторитетні засоби масової інформації поспішили його засудити.

Деякі оглядачі пов'язують популярність телебачення, заснованого на реальних подіях, із зростаючим відчуттям безсилля у широкої публіки, Якими б не були передбачувані причини захоплення реаліті-шоу, критики говорять про його згубний вплив на глядачів, оскільки воно стирає звичні межі між дійсністю і ілюзією, збиваючи, таким чином, аудиторію з пантелику і маніпулюючи її почуттям реальності.

Деякі аналітики вважають, що реаліті-шоу-це всього лише інструмент, який нерозумно критикувати або захищати.

В умілих і талановитих руках цей інструмент може допомогти глибше осягнути людську природу, проявити зловісні або, навпаки, привабливі її риси. Правда, найчастіше реаліті-шоу сприяють утвердженню тієї моделі суспільства, яку прийнято називати «суспільством споживання». Але ж сьогоднішнє телебачення і є невід'ємна частина суспільства споживання.
Телебачення є найефективнішим ресурсом, який сприяє розвитку мас. Тому на них покладається особлива відповідальність за ті цінності, які повинні стати пріоритетними в глобальному інформаційному суспільстві. Його необхідно будувати на основі терпимості, діалогу, поваги до різноманітності і сприяти примиренню культур підбурюючи світ до нових розбіжностей, а також заохочувати розвиток глобальних взаємовідносин різних культур, народів і країн.
Ймовірно, реаліті-шоу є ембріональним попередником якоїсь нової, ще тільки народжується повсякденною культури, що відбиває і соціальний досвід життя вже на індустріальному (національному) і постіндустріальному (багато в чому вже транснаціональному) етапах розвитку, і в процесах селекції її поки ще досить неоднорідних за своїми характеристиками форм може вирости новий соціокультурний феномен, параметри якого нам ще не зрозумілі. Хоча реаліті-шоу, безумовно, не є спеціалізованих «високих» галузей культури, не породжує власних смислів, а лише імітує явища спеціалізованої культури, користується її формами, смислами, професійними навичками, нерідко пародіюючи їх, не варто оцінювати це явище однозначно негативно.

Реаліті-шоу як новітній телевізійний жанр вимагає системного підходу у своєму вивченні. Не дивлячись на те, що реаліті-шоу не є журналістикою в чистому вигляді, реальне телебачення в цілому, і реаліті-шоу зокрема, в структурі сучасного телебачення і системи ЗМІ необхідно розглядати в широкому соціально-культурологічному контексті, в тому числі і як певну тенденцію сучасного журналістського процесу. Вже зараз ясно, що від типів реаліті в класифікаційних системах залежить популярність не тільки жанру, а й окремих видів програм серед різних видів аудиторії. Тому виходячи з типологічних характеристик реаліті можна зробити певні висновки і про стратегію розвитку сучасного телебачення загалом.

Телевізійні програми реаліті-шоу також знаходяться в стадії еволюції, переживаючи друге народження і ведучи пошук нового «обличчя», щоб відповідати викликам часу. Проте позитивний результат прямо залежить від вибору стратегії власників телеканалів, ціннісно-моральних орієнтирів виробників програм цього типу. Тобто, від їх світоглядних поглядів, професійної майстерності, творчого потенціалу, заснованого на глибоких теоретичних знаннях про роль медіа в цифрову епоху, про що йдуть соціологічних процесах, активно набирають темп, про психологію особистості, про пріоритети національної культури і міжкультурної комунікації. Тільки при виконанні цих умов сучасне телебачення набуде статусу глобального засоби масової комунікації, зможе стати «штурмуючим загоном суспільного розвитку».

Висновок

 

XX століття називають століттям автомобілів, комп'ютерів, розщеплення атомного ядра, освоєння космічного простору. Все це вірно, як безумовно вірно і те, що XX століття - століття телебачення. По суті жодне з численних досягнень науково-технічної революції не увійшло настільки швидко в побут всього людства і не зробило для його розвитку настільки корінного і всеосяжного впливу, як це сталося з телевізійним мовленням - наймасовішим, а отже, найдемократичнішим засобом інформації.

Будучи одним з найбільш досконалих на сьогоднішній день засобів відображення реальної дійсності, життя суспільства у всіх його проявах, телебачення в той же час являє собою багате джерело інформації, зручний інструмент вивчення суспільства, його розвитку. ТБ одночасно і відображає актуальні проблеми сучасності, і має суттєвий вплив на виникнення певних потреб у тих чи інших верств суспільства.

Телебачення сьогодні - соціальний інститут, наймасовіший засіб комунікації, інструмент реальної взаємодії. Зв'язок телебачення з суспільством здійснюється в політичному, економічному і культурному аспектах. Цей зв'язок знаходить вираження у функціональній специфіці телебачення як ЗМІ. В дипломній роботі нами було проаналізовано 7 функцій телебачення в сучасному суспільстві: інформаційну, інтеграційну, соціально-педагогічну або управлінську, організаторську, культурно-просвітницьку, освітню і рекреативну.

Важлива естетична особливість телебачення - передача «щомиттєвих подій», безпосередній репортаж з місця події, включення глядача в той перебіг історії, що відбувається саме зараз і про який тільки завтра зможуть заговорити газети й кінохроніка, а післязавтра - література, театр, живопис. Довгий час безпосередній репортаж використався телебаченням лише в особливих випадках: великий футбол, змагання фігуристів, зустріч космонавтів, святкові паради й т.д. Але історія відбувається не тільки у святкові дні. І сьогодні телекамера часто прагне «підгледіти» природний плин життя очима розумного й спритного коментатора, здатного до яскравої імпровізації. Ці особливості телебачення сприяють гласності й демократизації життя нашої країни.

Ми визначили поняття «телепередача», як відеоряд, який транслюється на телебаченні та має єдине призначення і деяку цілісність. Глобальним завданням телепередач виступає залучення телеаудиторії до загальнолюдських ідеалів і цінностей. Специфічним видом телевізійних програм є реаліті-шоу.

В дипломній роботі ми розглянули етимологію поняття «реаліті-шоу». Визначили, що реа́літі-шо́у або реаліті-телебачення - телевізійний жанр, різновид розважальної телевізійної передачі та онлайн-трансляції. Сюжетом є показ дій групи (або груп) людей у наближеній до життя обстановці. Реаліті -телебачення дуже розвинене в США і Великобританії, а відсоток реаліті-програм в мережі мовлення цих країн набагато вищий, ніж в Україні.

Проаналізувавши появу жанру реаліті-шоу в різних країнах ми зробили висновок, що їх середньосвітовий рейтинг виріс до 20% (починаючи з 1999 року) - тобто майже 1,3 мільярда людей усього населення Землі віддають перевагу цим програмам над усіма іншими. Рекордсменом по кількості реаліті-шоу є Європа, де їх випуск складає 40% від усіх програм, які транслюються каналами.

Модернізація технологій і інновації у відеокультурі відбилися на тенденції в подачі матеріалу на телебаченні. Одна з найвідоміших дослідниць реального телебачення Лора Гринстафф вказує на те, що елементи реаліті сьогодні є присутніми практично в усіх видах телепрограм. Можна зробити висновок, що сьогоднішнє телебачення суцільно складається з програм жанру реаліті. Втім, досі навіть в західній телетеорії немає чіткого визначення як самого жанру реаліті, так і єдиної думки про типологію реального телебачення.

В дипломній роботі нами були розглянуті декілька різновидів реаліті-шоу та особливості їх створення. Реаліті-шоу можуть варіюватися від виконаних в документальному інформаційному стилі, до розважальних шоу-програм, які засновані на досвіді з життя телевізійних акторів, телевікторин, змагань, пошуків талантів, програм пригод, показів домівок, філантропічних реаліті-шоу, любовних або тих, які в загальних рисах характеризують работу специфічної промисловості.

Для виявлення сучасних тенденцій розвитку реаліті-шоу на українському телебаченні нами було проаналізовано, які телевізійні проекти на наших каналах зараз популярні, і з'ясовано, чому глядач дивиться саме ці шоу. Зроблено висновки, що український телевізійний ринок має свої виразні особливості. По-перше, це поєднання запозичень із західних трендів і російських традицій в індустрії. По-друге, це велика, порівняно з іншими країнами Європи, кількість загальнонаціональних каналів, які постійно конкурують один з одним, групуються і перегруповуються, за короткі проміжки годині стрімко то підвищуючи, то знижуючи свої рейтинги.

Реаліті-шоу сьогодні набирає популярність серед телевізійних проектів українського телебачення. Так, сімейні реаліті-шоу («Міняю жінку» на «1+1») дають глядачам досвід, який вони потім застосовують у своїй сім'ї. Шоу талантів («Х-фактор», СТБ) притягують людей, яким цікаво, як людина досягає мети, і можливістю вплинути на долю іншої людини. Юмористичні шоу («Зроби мені смішно», Новий канал) дивляться, щоб розважитися, а шоу, в яких змінюють зовнішність («Оголена красуня», ТРК «Україна»), обирають, щоб позбавитися від комплексів.

Реаліті-шоу - явище для вітчизняного телебачення зовсім нове. Декілька років назад в Україні подібні шоу тільки починали готуватися, тоді як великі зарубіжні телеканали вже експлуатували новий формат телебачення в реальному часі, отримуючи великі рейтинги. Феномен популярності реаліті-шоу пояснюють просто: це найбільш універсальні з усіх існуючих розважальних програм, а оскільки телебачення ставить завдання в «прайм-тайм» задовольнити інтереси різних глядачів, тобто мільйонів людей, попит на реальне телебачення передбачуваний.

В четвертому розділі ми для розгляду феномену популярності реаліті-шоу розподілили мотиви перегляду на три категорії: творці; учасники реаліті-шоу; телеглядачі.

Якщо розглядати причини створення реаліті-шоу з точки зору творців, то можна сказати, що одним з вагомих плюсів реаліті слід вважати колосальну рентабельність. Ще декілька років тому вітчизняні продюсери вважали, що зняти реаліті-шоу в декілька разів складніше в порівнянні з серіалом. Тепер же, маючи досвід, топ-менеджери вважають, що знімати передачу нового формату навіть зручніше. Одна з основних статей отримання доходу від реаліті - product placement. В дипломній роботі наведені реальні цифри доходів від появи рекламного продукту в кадрі.

Проаналізувавши учасників реаліті-шоу, можна сказати, що важливим чинником прагнення потрапити на реаліті-проект є грошовий приз, до якого автоматично додається популярність, визнання, самоствердження і, в деяких випадках, самореклама.

В кінці 2011 року журналом «ТелеКритика» в Україні було проведено дослідження аудиторії, яка дивиться реаліті-шоу. Було визначено вік, стать, освіту, зайнятість, групу доходів, сферу діяльності аудиторії, в якої є найбільш популярними реаліті-проекти. На основі цього дослідження ми зробили висновки, що сьогодні загальну тенденцію посилення розважальної мотивації у зверненні людини до культури, інформації, мистецтва відмічають багато експертів, соціологи. Так, соціологи мистецтвознавці відмічають, що все більше люди споживають продукти мистецтва винятково заради розваги. Все менше люди цікавляться серйозними жанрами і видами мистецтва, все більшою популярністю користуються легкі для сприйняття форми мистецтва, що не вимагають інтелектуальних зусиль і значних витрат праці. Це відзначається на читанні літератури, споживанні музики, театру, кіно та іншому. В дозвіллєвій діяльності переважає загальна установка на пасивні, «енергозбережні» види діяльності.

В досягненні масового залучення населення телеканали формують свій ефір, спираючись на рейтинги – орієнтири, які свідчать про популярність у глядача конкретних програм і жанрів. Рейтинги показують, що найбільшу аудиторію збирають кримінальні серіали та скандальні шоу, азартні ігри з грошовими призами, юмористичні програми і популярні ще з радянських часів концерти за участю зірок естради.

На сьогодні чи не єдиним «сценічним майданчиком», на який можна винести весь комплекс проблем і конфліктів суспільства, для абсолютної більшості українців виступає телеекран. Старша за віком частина телеаудіторії дещо частіше середнього орієнтується в перегляді на вітчизняні кримінальні серіали і кримінальну хроніку. Молодша частина аудиторії з декілька більшою зацікавленістю шукає на екрані ігрові ситуації, особливо пов'язані з фізичним ризиком або інтелектуальним випробуванням, сенсації і скандали.

Робимо висновок, що сьогоднішнє українське телебачення об'єднує, по-перше, численні і постійні групи глядачів, залежних від нього в інформаційному, ціннісному, ідеологічному плані. Їх об'єднує порівняно низький рівень освіти, малий об'єм власного капіталу і залежність від загального для усіх, доступнішого і дешевшого ТБ.

 

[1] Див.докл.: Галушко Р.И. Западное телевидение и массовая культура. – М., 2008.

 

[2] Сладкая жизнь за стеклом // Официальный сайт канала ТНТ [Електронний ресурс]. – Режим доступу: http://tnt-golod.narod.ru.

 

[3] Статистичний щорічник України за 2011 рік. – К., 2012.

[4]Докладніше про реаліті шоу див.на офіційному сайті каналу «1+1»[Електронний ресурс]. – Режим доступу: http:// www.1plus1.ua

[5] Данилова Т. Тенденции на ТВ: украинцы любят шоу о семьях и свиданиях // Официальный сайт газеты «Сегодня» [Електронний ресурс]. – Режим доступу: http://www.segodnya.ua/news/14263334.html

[6] Про шоу // Офіційний сайт шоу [Електронний ресурс]. – Режим доступу: «Голос країни»http://goloskrainy.tv/

[7]Докладніше про реаліті шоу див.на офіційному сайті каналу ТРК «Україна» [Електронний ресурс]. – Режим доступу: http://kanalukraina.tv/

[8] Докладніше про реаліті шоу див.на офіційному сайті каналу СТБ[Електронний ресурс]. – Режим доступу: http://www.stb.ua/

[9] Холостяк. О проекте // Официальный сайт канала СТБ[Електронний ресурс]. – Режим доступу: http://holostyak.stb.ua/about/

[10] Докладніше про реаліті шоу див.на офіційному сайті каналу «Новий канал» [Електронний ресурс]. – Режим доступу: http://www.novy.tv/

[11] Данилова Т. Тенденции на ТВ: украинцы любят шоу о семьях и свиданиях // Официальный сайт газеты «Сегодня» [Електронний ресурс]. – Режим доступу: http://www.segodnya.ua/news/14263334.html

[12] Докладніше про реаліті шоу див.на офіційному сайті каналу «NBC»[Електронний ресурс]. – Режим доступу: http://www.nbc.com/shows/

 

[13] Докладніше про реаліті шоу див.на офіційному сайті каналу «Channel 4»[Електроннийресурс].– Режим доступу http://www.channel4.com/programmes/space-cadets

 

[14] Последний герой. Про роект // Офиційний сайт каналу Первый канал[Електронний ресурс]. – Режим доступу http://www.1tv.ru/4/

 

[15] Зверева В. Реальность “Дома-2” // Искусство кино. – 2007. – №2. – С. 7.

 

[16] Reality television top 100//Forbes [Електронний ресурс]. – Режим доступу: http://www.forbes.com/sites

 

[17] Міняю жінку. Про проект // // Офиційний сайт каналу 1+1[Електронний ресурс]. – Режим доступу - http://www.1plus1.ua/minyayu-zhinku-4.html

[18] Реаліті-шоу: развиток жанру // Мистецтво кіно. – 2010. – №17. – С.17-21.

[19] «Искусство кино» [Електронний ресурс]. ТНТ: реалити- шоу. Энциклопедия частной жизни/ – Режим доступу http://kinoart.ru/en/archive/2005/04/n4-article13

[20] Вуайеризм (фр. voyeurisme від фр. Voir – бачити) – сексуальна девіація, яка характеризується спонуканням підглядати за людьми, які займаються сексом або «інтимними» процесами: роздягання та ін. Вуайеризм в більшості випадків пов'язаний з таємним спостеріганням за людиною.

[21] Про́дакт-пле́йсмент (англ. product placement, дослівно: — «розміщення продукції» або «прихована реклама») — рекламний прийом, який полягає в тому, що реквізит у фільмах, телепередачах, комп'ютерних іграх, музичних кліпах або книгах має реальний комерційний аналог. Зазвичай демонструється сам рекламований продукт, його логотип, або згадується про його хорошу якість.

[22] TV product placement moves out of background. USA Today. October 30, 2011.

[23] Зверева В. Реальность “Дома-2” // Искусство кино. – 2007. – №2. – С. 7.

[24] Комарова Т. Дубль два//Секрет фирмы. – №6 (287). – 1 июня 2010. – С. 19.

[25] Reality television top 100//Forbes [Електронний ресурс]. – Режим доступу: http://www.forbes.com/sites

[26] Див.доклад.: Федотова Л.Н. Массовая информация, стратегия производства и тактика потребления. – М., 2008.

[27] Для кого українське телебачення пропонує реаліті-шоу? / Спецпроекти ТК// Офіційний сайт журналу «ТелеКритика» [Електронний ресурс]. – Режим доступу: http://www.telekritika.ua/spec_tk/

[28] Для кого українське телебачення пропонує реаліті-шоу? / Спецпроекти ТК// Офіційний сайт журналу «ТелеКритика» [Електронний ресурс]. – Режим доступу: http://www.telekritika.ua/spec_tk/

[29] Веремчук Т. Телебізнес по-українськи: погляд зсередини // ТелеКритика. – 20.09.2011. – С. 16.

[30] Дондурей Д., Петренко Р., Дулерайн А., Троицкий Д. Реалити-шоу: развитие жанра // Искусство кино. – 2005. – № 11.