Пошук композиційного рішення

Композиція (в перекладі з латині означає «складання», «створення», «розташування») - розташування фігур та предметів на площені картини. Усе в природі відбувається у просторі та часі. А у живопису на відміну від кіно і театру розвиток у часі може лише припускатися. Навіть епізоди, що віддалені у часі, у живопису сприймається одночасно. Тому просторове рішення композиції, має в образотворчому мистецтві найважливіше значення.

Спочатку я шукала композицію на горизонтальному форматі відразу в кольорі, відштовхуючись від етюдів. Мені хотілося показати велич природи, красу і гармонію, і за відчуттями мені хотілося підняти цю красу 'до небес'. Горизонталь давала плинність і спокій і обмежувала, стискала розвиток планів. Виходило багато води, човнів і мало зелені. Я паралельно шукала композицію на вертикальному форматі і мені це стало цікавіше, композиція стала диктувати формат. В якийсь момент я вийшла на формат 60х80 см (додаток 30).

Пошуки колористичного рішення

Колорит у живописі - це результат пізнання художником колірного багатства природи. У природі всі об’єкти і предмети завжди згармонизовані завдяки єдності фарб загальним освітленням, взаємними рефлексами і контрастною взаємодією кольорів. Художник скрізь може знайти гармонію й узгодити будь-які «некрасиві» і «суперечливі» кольори.

Світло і колір у картині це не тільки засіб зображення об’ємних форм, матеріалу, простору, стану освітленості, а й елемент композиційної побудови. За допомогою кольору та світла художник організує сприйняття глядача, спрямовує його на головне й вводить його у зміст всієї композиції.

Попередньо були зроблені колірні пошуки розвитку композиції (додаток 13-24).

Форескіз вирішене в тепло-холодної гамі, трохи більше в холодній. За кольором всі наближене як у природі, як я бачу, чую і відчуваю її.

За рахунок більш теплих відтінків охри і червоно-коричневої гами на передньому плані човни і дерево і більше світлих і холодних на задньому плані - будиночки, місток, дерева вдалині, є відчуття повітряної перспективи, сріблястим світлом я об'єднала передній і задній плани.

Дівчата, які сидять у човнах вирішені стаффажно. Дві в яскравих і теплих за кольором, одна в білому сукнях, щоб привернути увагу глядача до переднього плану - початок композиції. Вся композиція будуватися за колірним і тоновим плямам. Передній план більш насичений за кольором і тону (човни, дівчата, дерево), задній план віддаляється в повітряної перспективі, менш насичений по тону і кольору (додаток 30).

Завершений ескіз.

Перед тим як перейти до виконання завершеного ескізу на форматі 122х182 см, я зробила картон 122х182 см в чорно-білому варіанті для тонального розбору композиції (додаток 25). Колірний варіант

Фактура виявилася частиною композиції і почасти вона диктувала як писати роботу, було цікаво експерементувати кольором і фактурою на великому форматі, десь я оставила її недоторканою, а десь записала.

Висновок

Мені сподобалося писати на великому форматі, здається вдалося написати красивий, гармонійний ліричний пейзаж.

Бібліографія:

1. Алексеев С. О колорите. – М.: Изобразительное исскуство, 1974.

2. Ильина Т. В. Западноевропейское искусство // История искусств. – В 2-х т. – М.: Высшая школа, 2000. – 368 с., ил.

3. Киплик Д. И. Техника живописи. – М.: Сварог и К, 2002.

4. ЧАО «Комсомольская правда - Украина». Великие художники. Том58. Коровин. Киев. 2011

5. Статті з міжнародної мережі «Інтернет».

http://mytopics.narod.ru/story/secrets.htm

http://rodonews.ru/news_1344678641.html

http://www.newacropol.ru/Alexandria/symbols/river/

http://www.bibliotekar.ru/bep/102.htm