Виконання. Практична частина

 

Опис сюжету

«Все течёт, все меняется. И никто не был дважды в одной реке. Ибо через миг и река была не та, и сам он уже не тот...» Гераклит Эфесский.

Назва «Старий парк» прийшло не відразу. Робоча назва роботи було «Сади Вилкове», але мені не хотілося, щоб назва напряму асоціювалося з Вилкове, мені хотілося створити художній образ природи, гармонії і целостнсті людини і природи. На ескізі зображені човни на воді, в човнах стаффажние фігури… Назва «Старий парк» краще підходить створеному образу.

Річка - амбівалентний символ, що відповідає як творчій, так і руйнівній силі природи. З одного боку, вона означає родючість, рух і очищення, а з іншого - перешкода, небезпека, пов'язану з потопом, повінню. У ряді міфологій ріка в якості якогось «стрижня» Всесвіту, світового шляху, пронизує верхній, середній і нижні світи, виступаючи як космічна (або світова) ріка.

Вода річкова, на відміну від дощової і поряд з ниткою, може виступати як символ плину часу, життя. Вода витікає разом з назавжди пішли минуле миттєвостями. Така правда життя... Вода - це не просто доля, ця сила того, що веде, тобто у воді є сакральний символізм рока, того, від чого піти не можна, однак, як правило, в позитивному сенсі.

Човен, корабель для християн - символ людської душі. У християнській традиції човен символізує порятунок, адже за легендою Ісус Христос врятував своїх учнів, які пливли по морю Галілейському на човні. У Середньовіччі човен співвідносилася в людській свідомості з прощенням. Такий символізм пов'язаний з легендою про прощенном лицаря Юліані госпіталі. А от у більш ранній античній міфології у човна був таємничий підтекст, адже саме на ній старий Харон переправляв душі померлих на інший берег річки Ахерон.

У греків міст асоціювався з образом Іриди - богині веселки, вісниці богів. Веселка і Чумацький Шлях вважалися мостами між небом і землею.

У християнстві в баченні апостола Павла з'являється «вузький, як волосся», міст, що з'єднує наш світ з Раєм. Предки слов'ян вірили, що по Калинове-сонячному мосту приходить до людей весна, коли Бог-Творець відкриває небесні ворота. По небесному мосту рухається сонце. По мосту-веселці сходять з небес ангели, щоб набрати воду для дощу. Міст є і весільним символом. По ньому юнак і дівчина переходять у новий період свого життя.

У давнину вірили, що людина і дерево подібні до сполучених посудин. Все, що відбувається з одним, відбивається на іншому. Тому дерево могло стати другом, «братом-близнюком» людини: воно «вбирало» і відображало його душу, все хороше і погане, чого й сама людина про себе не знав. Спостерігаючи за деревом-«близнюком» у найважливіші моменти життя людини, судили про те, чи вірний крок він зробив і як розвиватиметься його доля на новому етапі.

Дерево вважалося дзеркалом того, що відбувається не тільки в людині, але також у видимою і невидимою природі і в світі богів. Вірили, що душа дерева відображає приховану життя природи і володіє частиною сили невидимої Сутності, яка проявляється через неї. Таким чином, дерево відігравало роль "моста", посередника між богами і людьми, людиною та її предками.

 

Підготовка полотна

На підрамник розміром 122х182см натягую льняне полотно, проклею його розчином желатину 25г на 400 мл води. Перший шар рідким розчином, другий, третій - більш густим, желеподібним. Просушка кожного шару проклейки - 24 години, в горизонтальному положенні. Потім готую розчин фактури на основі клейового емульсійного ґрунту власного виробництва:

Желатин харчовий - 50г

Вода - 800мл

Оліфа лляна – 100мл

Тонка крейда - 1000г

Перед тим як нанести фактуру на полотно, я дивлюся на малюнок дипломної роботи, 'компоную' фактуру на полотні, вирішую де мені потрібно нанести тонший шар, де залишити просвіти і так, щоб навантаження на полотно була рівномірною, щоб не повело полотно. Наношу шпателем рідку фактуру на добре проклеяний полотно і залишаю його в горизонтальному положенні на повну просушку. Через три дні я проклееваю густим шаром желатиновим розчином як у попередньому разу.

Переношу малюнок дипломної роботи з картону на просохле полотно. Малюнок намічаю тонким пензлем фарбою кольору ультрамарин світлий, потім починаю роботу фарбами. Дуже рідко роблю підмальовок ультрамарином світлим з краплаком і трошки кістки паленої по всіх темним по тону місцям композиції – дерево та човни, потім, після висихання підмальовка приступаю до живопису.

Під кінець всієї роботи використовую фарби українського виробництва Лазурит, які мені більш подобаються через те, що вони густіше та краще за пігментом.

 

Робота з натури

В основі моєї композиції лежать етюдні замальовки, етюди на пленері, зроблені у Вилковому, замальовки жіночої натури у майстерні. Ілюстрації етюдів (додаток 1-12).