В документе 1259 г. – договоре о создании кафедры для баптистерия в Пизе – он именуется “Николас Пьетри ди Апулия” (“каменщик Николас из Апулии”), следовательно, скорее всего был родом из Южной Италии, где скорее всего работал при дворе Фридриха II в Кастель дель Монте, где приобщился к античности.
Кафедра баптистерия в Пизе.
Кафедра баптистерия в Пизе – первая в истории искусства церковная кафедра с изобразительным декором – францисканская тенденция к обогащению проповеди зрительными образами.
Из 6 колонн с капителями, украшенными лиственным орнаментом, 3 опираются на спины львов. Колонны поддерживают полуциркульные арки с вписанными в них трилистниками. В углах основания кафедры момещены статуэтки, изображающие главные добродетели, и фигура Иоанна Крестителя. На пазухах арок изваяны пророки и евангелисты. Кафедра, покоящаяся на этих арках, опирается еще и на дополнительную центральную колонну, у основания которой помещена скульптурная группа из человеческих фигур и животных. 5 из 6 боковых сторон кафедры покрыты рельефами, которые фланкированы маленькими, почти везде парными колонками; шестая сторона не закрыта стенкой – через нее проповедник поднимался на кафедру. Аналой поддерживают распростертые крылья орла.
Множество стилей. All’antica – львы, сама композиция рельефов с множеством тесно скученных и выстроенных нисходящими рядами фигур заимствована из рельефов античности. Выдающийся образец такого рода – совмещение в одном рельефе сцен “Благовещения”, “Рождества”, “Омовения Младенца Христа” и “Возвещения пастухам о Рождестве”.
Однако сцены “Распятие” и “Страшный суд” выполнены в иной манере. Изобилие фигур в “Распятии” – не только античные модели, здесь еще византийские элементы. Также присутствует влияние французской готики – например, тип “распятия на 3 гвоздях” и неизвестная ранее в Тоскане ажурная каменная работа с лиственным орнаментом в полуциркульных арках. Оба эти элемента впервые широко используются в Иль-де-Франсе.
Кафедра собора в Сиене.
Никколо Пизано и ученики – Арнольфо ди Камбио и Лапо, также присоединились Джованни Николо и еще один помощник. 1265-1268 гг.
Сиенская кафедра имеет 8-угольную форму. 8 ее колонн (4 из них также стоят на львах) увенчаны фигурами воинов, разделяющих полуциркульные арки, в которые и здесь вписаны трилистники.
7 мраморных рельефов, фланкированных статуэтками, представляют серию сцен, тематических схожих с изображениями на пизанской кафедре. Оформлены иначе. Фигуры на каждой панели по-прежнему тесно примыкают друг к другу, но это не антика. Характерно – одеяния угловых фигур ниспадают до пят готическими волнообразными складками. Никколо все больше обращается к образцам Иль-де-Франса. В результате рельефы приобрели большую индивидуальную выразительность и эмоциональную глубину, чем классические сдержанные пизанские.
Новаторские элементы, впервые появившиеся под влиянием готических образцов на рельефах в Пизе, здесь получили дальнейшее развитие: мастер варьирует глубину рельефа. Но по сравнению с пизанскими меньше монументальности, ибо единственными доступными для них моделями были французские произведения мелкой пластики (панели с резьбой по кости, рельефы на серебре).
Фонтан в Перуджи на площади Пьяцца дель Кваттро Новембре (площадь 4 ноября) (1275-77 гг.).
Никколо и Джованни Пизано оформили. Нижний бассейн фонтана покоится на круглом основании с 4 ступенями. В плане – 25-угольник; на каждой из сторон 2 рельефа, разделенных тонкими колонками. Каждую пару рельефов фланкируют пучки из 3 витых колонок.
Темы рельефов, размещенных в узких прямоугольных полях, очень разнообразны: месяцы года, персонажи басен Эзопа, геральдические животные, ветхозаветные сцены, аллегории свободных искусств, сцены из мифа об основании Рима.
Внутри этой “ограды” помещено кольцо маленьких колонн, лишь ненамного возвышающихся над краем нижнего бассейна. На них опирается многоугольник второго бассейна, форма которого очерчена 24 угловыми статуями. Иконография и здесь разнообразна: персонажи Ветхого Завета и святые, олицетворения городов, нимфа Тразименского озера и реальные, живые люди той эпохи. Рельефы с изображениями Июня и Июля с уверенностью можно приписать Никколо, тогда как аллегории свободных искусств характерны для Джованни.
В центре верхнего бассейна возвышается колонна с гладкой бронзовой чашей, на которой надпись о том, что ее изготовил некий мастер в 1277 г. Венчает фонтан бронзовая группа из 3 женских фигур, стоящих спина к спине и поддерживающих на плечах маленькую чашу с водой. Возможно, старейшая свободно стоящая статуя Средних веков.
Стоит между ратушей с одной стороны и соборной лоджией ди Браччо – с другой. Символ права каждого гражданина на воду.
