Перекрученность» формы чрезвычайно характерна для живописи самых разных эпох, но особенно для древней живописи. Совершенно очевидно, что эта характерная особенность древнего искусства непосредственно связана с системой активного пространства, то есть с динамикой зрительной позиции. Чем сильнее динамика зрительной позиции, тем значительней угловые повороты или вращательные сдвиги, сообщаемые изобразительной форме.
Пример. В росписи Успенского собора во Владимире есть фреска XII века, где изображен трубящий ангел. Его торс обращен вправо, а бедра в противоположную сторону, причем между тем и другим положением заключен угол в 180о.
Кручение форм есть следствие динамического, активного пространства. Напомним, что зритель замкнутого в себе пространства художественного произведения находится внутри системы, он наш визави, и наши взоры с ним встречаются. Чтобы начать смотреть его глазами, то есть воспринимать живописную форму, нужно повернуть систему пространства в нашу сторону на 180 градусов. Этот процесс можно назвать «трансформацией».
Эта система замкнута в себе и имеет две взаимно перпендикулярные оси вращения, что равносильно отражению в двух взаимно перпендикулярных зеркалах. Любая форма, подвергнутая такому отражению, приобретает «перекрученный» характер.
Процесс кручения или отражения в двух взаимно перпендикулярных зеркалах подчиняет себе решительно все элементы живописного произведения, в том числе и эллипсовидную форму поля зрения — она обращается в две перевивающиеся S-образные формы с наклоном вправо и влево (см.рис.).
|
Этим же объясняется, почему нижняя часть латинского S бывает всегда меньше верхней.Пара перевивающихся S-образных линий является линейной основой композиционных форм.
Чтобы лучше уяснить возникновение S-образной линии, вспомним некоторые детали системы активного пространства.
· Основным формальным модулем всех композиционных построений является линия латинского S.
А/ В интенсивно-активном пространстве, при значительном расщеплении зрительной позиции, эллипс поля зрения принимает резко вытянутую форму, его наклоны едва заметны. Переход в сферу положительной кривизны первого плана затруднен. Нижняя часть S-образной линии выражена слабо. В результате этого S-образная линия имеет маловыразительную форму.
Б/, В/ Растянутость границ поля зрения сокращается по мере утраты пространственной активности. Появляется округлость очертаний и наклоны. Сфера первого плана постепенно уравнивается со вторым планом.
Г/ S-образная линия становится более сочной и выразительной.
S-образная линия не только моделирует отдельные фигуры, но и обусловливает построение композиции /см.рис./.
Эволюция живописной формы отражает изменения пространственного порядка.
Рассмотрим еще один замечательный пример.
В композиции иконы Усекновение главы Иоанна Предтечи /см.рис./ весьма характерно пейзажное построение. Оно явно подчинено линии изгиба: центральная часть вогнута, а нижний / первый / план выпуклый. Т.о. поверхность горы обозначает линию латинского S. Но еще интереснее изображение фигур. Их «прямоугольность» бросается в глаза. Допускаются либо вертикальные, либо горизонтальные положения – промежуточные отсутствуют. Такая особенность живописного приема свойственна и древнерусской, и византийской традиции.
Если композиция имеет большие размеры, то художнику приходится передвигаться по горизонтальному фронту картины, работая над отдельными ее частями, а затем то же проделать в вертикальном направлении. Это определяет дальнейшее усложнение позиции. За ним следом передвигаются S-образные линии, состоящие из элементов суженных полей зрения.
Чем сильнее пространственная активность, тем теснее границы зрительных установок.
