Материалы и инструменты росписи

· Краски – это основа творчества в технике росписи текстиля. Их различают по способу разведения. Одни краски разводят спиртом, другие водой. Качественные краски не имеют неприятного запаха, характеризуются чистотой цвета и высокой светоустойчивостью. Краски по шёлку более жидкие, акриловые краски по текстилю – более густые и на ткани не растекаются, в отличие от красок по шёлку. По производству материалов для батика имеются три известных фирмы: «Marabu Silk», «Dekola», «Javana». Закрепляются краски с помощью утюга или пара, соответствующей ткани температуры.

· Кисти – важнейший рабочий инструмент художника, от которого во многом зависят качество, свойства и результат конечной работы. Для батика применяются синтетические, нейлоновые, колонковые, куньи, беличьи кисти. Очень важными характеристиками являются впитываемость и форма кистей. Применяются в основном остроконечные круглые (для деталей и свободной росписи), плоские (для крупных участков) и веерные (для создания эффектов и структуры) кисти. Оптимально иметь кисти от № 2 до 15, для различных участков работы.

· Ткань независимо от техники должна быть из натуральных волокон: хлопчатобумажные ткани (лучше использовать для первого опыта росписи), натуральный шёлк средней плотности, креп, крепдешин, креп-шёлк, креп-кашибо, шифон, сатин.

· Подрамники или раздвижные рамы -одни из самых необходимых предметов в росписи тканей.Первые небольшие работы можно делать на больших пяльцах для вышивания.

· Резервирующий состав – состав, который применяется для создания резер­вирующей линии, которая служит барьером для красителя в процессе росписи. Позволяет создавать по заданному шаблону замкнутые «вит­ражные» пространства, различные по цвету и тону.

· Декоративные акриловые контуры по ткани бывают разных цветов и с различными эффектами: цветные матовые, цветные перламутровые, металлик, с блёстками, цветные с блёстками, объёмные.

· Пластиковая палитра или одноразовые стаканчики (можно использовать ячейки из-под яиц).

· Тканевая палитра. Натягивается на пяльцы для вышивания. Она необходима для проверки поведения краски на ткани такого же качества и цвета и для смешивания цветов.

· Крепления для ткани: кнопки с длинным тонким острием (гвоздики, или силовые), специальные трехзубчатые кнопки для батика (для шёлка), канцелярские зажимы, булавки, также ткань можно крепить на строительный стэплер.

· Стеклянная трубочка или пластмассовый тюбик с тонким наконечником, применяется для качес­твенного нанесения на ткань резервирующего состава.

· Аэрограф или баллончик для распыления применяются в основном в свободной росписи для нанесения красителя на шёлк при трафаретной росписи.

· Шаблон – это четкий, имеющий замкнутые линии (либо незамкнутые, если это предусмотрено самим ав­тором в качестве одного из эффектов), и оконча­тельный рисунок композиции, кото­рый в последующем будет перенесен на ткань.

· Карандаш в батике исполь­зуется для перенесения композиции на ткань.

· Фен. С его помощью можно ускорить процесс высыхания краски. А также создание различных эффектов, например жёстких контуров, или направленных в сторону разводов на ткани.

· Дистиллированная вода необходима для разбав­ления или осветления жидкого красителя. Водой из-под крана пользоваться не стоит, т.к. даже незначительное содержание в ней извести может вызвать со временем нежелательные изменения в работе.

· Соль можно использовать для достижения интересных живописных эффектов.

· Спирт используется для разведения красок, он улучшает их растекаемость по шелку. Дело в том, что спирт впи­тывается тканью быстрее, чем вода, соответственно быстрее испаряется.

· Бумажные салфетки или полотенца могут понадобиться для чистки или сушки кистей, также они предохранят работу от нежелательных клякс.

· Соломинки для коктейля также помогут художнику в достижении необычного эффекта. Для этого не­обходимо подуть через соломинку на каплю краски, нанесенную на шелк.

· Камешки, бусины, бисер, стразы, ракушки с их помощью можно украсить работу и придать ей объём.

· Утюг понадобится для закрепления красителей на ткани.

 

Приемы и средства росписи

«Холодный батик представлен тремя техниками:

· «Классический» – создается методом наведения резервирующих ли­ний, ограничивающих замкнутые плоскости, в результате чего получа­ется рисунок, напомина­ющий витраж, и распи­сывается в один слой;

· «Многослойный» – создается также по вит­ражному принципу, но при этом использует­ся несколько наложений цветовых тонов друг на друга;

· «Незамкнутая графика» – расписывается без ис­пользования замкнутых плоскостей, в этой тех­нике резервирующая линия разрывается, что позволяет цвету одной плоскости входить в цвет другой.

Свободная роспись включает в себя три тех­ники:

· «Акварельная техни­ка» – ткань расписыва­ется по «сырому» с подсушиванием в опре­деленных местах и при­менением спиртового эффекта, а также росписи специальными пороло­новыми кистями по-сухому;

· «Трафаретная техни­ка» – рисунок создается с помощью трафаретов и специальных баллон­чиков для распыления краски;

· «Графика по свобод­ной росписи» – создает­ся с применением соле­вой техники и наводки графики резервом.

Растяжка одного цве­та позволяет выполнить плавный переход раз­ной тональности одного цвета (например, три тона синего красителя). Нужно развести три красителя разной светлости, добавляя разное количество воды. Начиная с самого светлого тона, накладываем более насыщенные цвета рядом и сразу размываем, затем чистой кистью проходим сверху для более выровненного перехода.

Растяжка цвета от белого позволяет вы­полнить плавный пере­ход от белого в цвет разной тональности, например от белого, в красный. Разводятся три колера одного цвета и разной тональности, и наносятся один рядом с другим с небольшим наложением, затем ли­ния стыка размывается кистью.

Переход из цвета в цвет позволяет выпол­нить плавный переход между красителями раз­личного цвета и тона (например, между жел­тым, зеленым и синим). В формочках для колера составьте три краски разных цветов, различных по интенсив­ности тона. Роспись начинается с самого светлого цвета, в данном случае желто­го с наложением цвета по­следующего слоя (зеле­ного) при растяжке. Из желтого в зеленый создаётся плавный пере­ход из цвета в цвет, затем продолжается рос­пись синим тоном. Далее из цвета в цвет наложение цвета происходит также, как это описано при растяжке цвета от белого.

Роспись по «сырому» – технический прием, позволяющий создавать различные живописные эффекты, такие как «Жатая фольга», «Мятый лист бумаги» и т.д. Составьте три раз­ных по интенсивности тона (слабый, средний, насыщен­ный) трех выбранных вами цветов. Приготовленная шелковая ткань смачивается водой и по-сырому ки­стью делается роспись красками первого, «сла­бого» тона. Затем по-сырому делается роспись крас­ками второго, «средне­го», а затем и третьего, «насыщенного» тона с использованием растя­жек цвета.

Гладкая роспись – технический прием, позволяющий наносить краситель на шелк без разводов, ровно и плот­но. Это необходимо при росписи средних и больших плоскостей композиции, особенно при решении фона. Краска выбирается до­статочно насыщенного тона, и определяются гра­ницы заливки на плос­кости ткани. Роспись начинается с края изделия с таким расчетом, чтобы дви­гаться в одном направ­лении - направляя кистью край наносимого тона вперед. Роспись ведётся без остановок так, чтобы край наносимого тона не успел подсохнуть и зафиксироваться.

«Живописный» ре­зерв – приём дополни­тельного декорирова­ния расписываемой поверхности. Применя­тся в технике «графика свободной росписи». После росписи ткани красками, на участки композиции наносится черный резерв приёмом «живо­писного» резерва, то есть наносится задуманный рисунок, такие линии имеют исключительно декоративный, а не резервирующий характер. Чтобы получить «жи­вописную» линию, более жидкий резерв набираем в стеклянную трубочку с носиком диаметром не менее 1 мм. Наводим ли­нию не плавно, а, наобо­рот, импульсивно и рас­кованно, меняя угол наклона носика трубочки.» [3]

«Многослойная роспись»

Используя бесцветный контур, ткань окрашивается в несколько слоев, от светлой краски к более тёмной. Наносим на сухую ткань резерв. Он уже будет цветным, а если на его «пути» встретятся переходы цвета, то еще и разноцветным. В следующих слоях наносим более интенсивные цвета. Если по ним нанести резерв, и он примет цвет фона, то контур в работе станет разноцветным, как и краска на том, или ином месте. И завершаем работу темными цветами – расставляем необходимые акценты, что позволяет придать изделию более сложное колористическое зву­чание. Особенно часто этот прием применяется при создании станковых композиций.

Солевая техника – эффектный технический приём, позволяющий создавать необыкновен­ные фактуры. Необходи­мо знать, что наиболее интересные фактуры получаются при роспи­си насыщенным цветом. При светлом тоне цвета, солевая техника не эффектна. Распишите поверх­ность, используя прием перехода из цвета в цвет, под­сушите ткань при ком­натной температуре в течение 1 – 2 минут. С высоты пример­но 15 – 20 см. от поверх­ности росписи насыпь­те на ткань крупные кристаллы соли. Соль должна распределиться равномерно по всей росписи. Насыпанная на влажную поверхность соль вступает в реакцию с красителем, после высыхания удалите соль с ткани.

Роспись с применением солевого раствора

Роспись производит­ся двумя способами: по «сырому» и по «сухо­му». Особенностью это­го приема является то, что перед началом рос­писи ткань пропитыва­ется соляным раствором.

Роспись по «сырому» – этот прием выпол­няется только на шифоне. Делаем 20%-й солевой раствор и пропитываем им всю поверхность ткани, используя соль крупного помола из расчета 1 столовой ложки с горкой на 100 мл воды. В формочках для ко­лера составьте несколько тонов различной интен­сивности, как было опи­сано раньше. Не дожидаясь вы­сыхания ткани, сделайте роспись. Дайте росписи высохнуть.

Роспись по «сухому». Солевым раство­ром пропитать всю по­верхность ткани. Дать ткани высохнуть. Кистями разного разме­ра нужно перенести неболь­шое количество концен­трированных красите­лей разных цветов на палитру так, чтобы цвета не смешивались между собой. Окуните один край поролоновой кисти в краситель, потом сере­дину в другой цвет, а второй край – в тре­тью краску, также роспись можно сделать баллончиками разных цветов, также использовать трафареты из оргалита или пластика. Наводить графику нужно полусухой кистью с мини­мальным количеством красителя, только тогда она будет тонкой и изящной позволяет расписывать за один прием сразу не­сколькими цветами. За­тем кисть промокните о салфетку, чтобы уб­рать излишки краски. Можно дополнить роспись наведенной тонкими колонковыми кистями, графикой.Трафареты изго­товьте по рисунку рос­писи.

Технический прием «Трафаретный набрызг» создается методом набрызга расплавленного воска кистью из щетины при помощи накладывания трафаретов на ткань.

Набрызг «Через сетку»

В данном приёме трафаретом является сетка. Первым слоем наносится светлая по тону краска. Затем накладывается сетка и кистью из щетины наносится воск. Составляется колер вто­рого, более насыщенно­го, чем первый, цветово­го тона и распишите всю плоскость ткани. Краси­тель войдет в ткань, не покрытую воском, и в результате получится темная сетка на светлом. Протрите и высушите роспись вдали от источника тепла, затем удалите воск с ткани.

«Набрызг от листа» Для данного приёма выполняется заливка краской светлого тона, затем накладывается лист бумаги на ткань углом и наносится краска более тёмного тона, чем первый слой. Листы бумаги накладываются в разные места, и так происходит до достижения необходимого результата. Получается рисунок из треугольников.

Батик «Прямой» - «Многослойный». Приём последовательной фиксации слоев росписи (от цвета ткани – белого) с увеличением интенсивности цвета в каждом новом слое. В данной технике можно расписывать ком­позиции в «позитиве» и «негативе». Эти приемы отличаются друг от друга последовательностью на­ложения различных по интенсивности цвето­вых тонов на плоскости фона и самой компози­ции. В «позитиве» фон композиции расписыва­ется в последнюю очередь.

Роспись валиками.

Композиция распи­сывается в три-четыре перекры­тия, цветами различной насыщенности тона. Делается фон краской светлого тона. Затем, ма­лярными валиками не очень большого диаметра и разной ширины, нужно провести необходимые для композиции элементы (проводя валиком по ткани прямо или наклоняя для рваных эффектов). Наносится краска немного темнее предыдущего слоя, композиция высушивается и данный процесс повторяется нужное количество раз.

Техника скрытого резерва

Используя технику скрытого резерва, можно сделать неза­метными контурные линии в тех случаях, когда этого требует творческий замысел. Если вначале всю поверхность натянутой на раму ткани увлажнить и нанести краску большими заливками с перехода­ми цвета, а после полного высыхания ткани бесцветным резер­вом наметить рисунок и расписать его красками, более темными или яркими, нежели первоначальный фон, то линия контура будет скрыта фоном, станет незаметной. Можно еще раз после высыхания ткани нанести резервом контуры новых фрагментов рисунка и окрасить их, в свою очередь, более темным цветом. Такая сложная роспись создает эффект послойного наложения, при этом контурные линии становятся невидимыми.