Становление искусства декора ткани

Батик – batik – в переводе с индонезийского слово "ba" – означает хлопчатобумажная ткань, а "tik" - «точка» или «капля». Ambatik – рисовать, покрывать каплями, штриховать.

«Родиной батика, искусства росписи текстиля, считается Юго-Восточная Азия. К нам в Россию батик пришел из Индонезии. Основой для росписи служили хлопковые ткани ручной выделки. Подготовке ткани уделялось особое внимание: ее вымачивали, тщательно отбеливали, кипятили для придания однородности и необходимой плот­ности. После этого начинался много­дневный процесс росписи: нанесение горячего воска, крашение и сушка. Эти действия повторялись столько раз, сколько различных цветов было в соз­даваемом рисунке. Как правило, таких циклов было не более десяти. Это связано с достаточно ограничен­ным количеством природных красите­лей, которые использовались в тради­ционном индонезийском батике.

Узоры росписи, принадлежали каждой семье и тщательно охранялись. По рисунку на одежде можно было определить принадлежность человека к касте, его общественное положение и родственные связи. Сюжеты для росписи использовались самые раз­ные – от абстрактных рисунков до слож­нейших орнаментов – для украшения одежды; многофигурные жанровые или религиозные композиции – для жилищ и храмов.

Батик в древности был распро­странен не только в Индонезии, но и в Индии, где этот способ окраски ткани носил название «бандхана» и «лахерия».

Китайцы подарили миру шёлк и, как следствие, - способ его окраски. Техника «лацзе» - в переводе «узоры вос­ком» - очень похожа на современный горячий батик.

В Японии, куда батик, по мнению ученых, попал из Индии или Китая; он назывался «рокэти». Японцы, соединив культурным наследием, создали изумительные по красоте произведения с традиционными национальными сюжетными узорами. Такие ткани использовались для изготовления кимоно.

Когда в начале XVII века в Индоне­зию проникли голландцы, они обратили внимание на поразительное сход­ство храмовых батиков-панно этой страны с Фресками христианских церквей. Благодаря предприимчивым голландцам батик попал в Европу, ев­ропейцы модернизировали это искус­ство, превратив его в полупромышлен­ный способ окраски тканей.

В середине XIX века окраска тканей в технике батика была вытеснена английской ситцевой набойкой, и батик почти на полстолетия становится уделом ремесленников.

Но в начале XX века батик снова во­шел в моду в Европе, Англии и Америке.

Произошло это благодаря энтузиаз­му небольшого числа художников, которые, очарованные батиком, отправлялись в далекие страны и изучали индийских и индонезийских мастеров уникальную технику батика, посвящая многие годы жизни. Затем, возвращаясь на родину, они делились своими знаниями. Таким образом, уже к середине прошлого столетия тех­ника батика насчитывала большую армию своих почитателей и последователей по всему миру, в том числе и в России. Во второй половине прошлого века огромное количество художников и просто любителей со всего мира отправляются обучаться технике на родину батика. Расписывать батик становится не только модным, но и престижным. При этом техника практически не меняется, а переносится механически в другие страны и культуры, имея в основном утилитарный характер».[1]

 

 

1.2. Роспись по ткани – искусство батика

 

В технике батик различают три основных технологии работы с тканью: холодный, горячий, узелковый.

«Узелковый батик.

Это самая простая, интересная и непредсказуемая технология батика. Совершенно не обязательно уметь рисовать, за человека это сделает краска.
Нужно взять постиранную ткань. На ней можно вязать в узлы, сшивать ниткой, завязывать в ткань различные предметы (например, камушки, пуговицы).

Окрашивать можно двумя способами кистью и раствором краски в ёмкости. Кистью можно произвольно или согласно какой-либо идее нанести выбранные цвета краски. А при окрашивании в ёмкости, после «перевязки» ткань нужно хорошо смочить, аккуратно отжать. Помещаем связанную ткань в емкость, где на дне лист фольги с загнутыми краями. Наносим произвольно концентрированную краску или раствор краски, потому что красителя понадобится много. Может получиться интересно, если посыпать по влажной краске солью. Сушить ткань нужно в завязанном состоянии. Это удобно делать в духовке – нагреть и выключить, и в выключенную духовку поместить батик на подносе или фольге. А можно высушить на веревке с помощью фена. Очень важно, пока не высохнет – не разворачивать.

Холодный батик.

Начало одинаково и для холодного, и для горячего батика. Сперва, необходимо хорошо постирать ткань хозяйственным мылом в тёплой воде, чтобы удалить из неё аппретуру – специальный состав, которым она пропитана. Иначе краска не будет ни растекаться, ни впитываться. Затем сушим при комнатной температуре. Равномерно, без провисаний, натягиваем ткань на рамку или пяльцы. Заранее подготовив эскиз для рисунка (нужно обвести на бумаге черным маркером, фломастером рисунок в натуральную величину, и закрепить бумагу относительно рамы без соприкосновения с тканью так, чтобы из-под ткани просвечивал рисунок). Нанести его на ткань можно, не нажимая, простым карандашом, или если рука набита, сразу резервирующим составом. Если хотим ровное покрытие – краску наносим равномерно, кистью. А чтобы получить переливчатые эффекты – делаем разводы краской и одновременно сушим. Для «сдерживания» растекающейся по ткани краски, в холодном батике используют резервирующий состав (резерв). Он наносится линией равномерной толщины, с лицевой и можно также продублировать с изнаночной стороны.
Очень важно, что рисунок должен состоять из замкнутых контуров, как витраж.
Для окрашивания ткани, смачиваем водой ткань внутри контура, не задевая контур и соседние участки. Убеждаемся, что вода за пределы контура не протекает. Берем или намешиваем краску, и плавно, текуче заполняем ограниченный участок. Окрашиваем ткань, идя от светлых тонов к темным. Очень важно, что резерв всегда наносится на абсолютно сухую ткань.
При желании, по окончании работы наносим декоративные контуры – цветные, выпуклые, блестящие (для сдерживания краски они не подходят). В заключение, краски и контуры на завершённой работе фиксируется утюгом или паром.

 

Горячий батик.

Именно роспись с использованием воска изначально называлась словом «батик». Подготовка ткани происходит так же, как и в холодном батике. По желанию, можно обводить рисунок резервом, или наносить воск. Смачиваем. Удобнее пульверизатором. Берем краску, воду, кисточку – и делаем красивые светлые разводы. Но возможно, что когда ткань высохнет, краска на ней станет значительно светлее. Парафин или стеарин – он же воск – это обыкновенные свечи. Чем светлее, бесцветнее, тем лучше. Крошим их, ломаем на несколько частей, и кладем в жестяную баночку. Банку с парафином разогреваем на водяной бане, до полного растворения, в итоге расплавленный воск выглядит - как вода. Воск наносится только на абсолютно сухую ткань. Возьмите кисточку для воска и нанесите ей расплавленный воск на ткань, появиться тёмное пятно – воск пропитал ткань насквозь. Воск наносится на те места, которые вы хотите оставить светлыми. В этом смысл горячего батика – закрывать воском пятна, которые так и останутся неокрашенными. Для ровного окрашивания больших поверхностей можно вместо кисти использовать губку, поролон или целиком погрузить в ёмкость с краской. Когда воск остынет, покрываем второй слой краски – уже более темного цвета. Высыхает краска – снова воск. Остыл воск – снова краска. Обычно 3-4 таких слоев вполне достаточно, начиная со светлых тонов и заканчивая темными. После удаления воска результат приблизится к изображению, которое мы видим на просвет. Если есть необходимость сделать более темными покрытые воском участки, можно помять воск, процарапать его, отколупать – и снова окрасить ткань в этих местах. Так получается рисунок, похожий на ветки деревьев, трещины. Такой эффект называется «кракле». На шелке кракле получается интереснее, чем на хлопке. Толстый слой воска трескается лучше, чем тонкий. Немного остудим немного наш горячий батик – снимаем ткань с рамы (краска, конечно же, высохла), помещаем в пакет и на некоторое время в морозилку. После чего мнем ткань с остывшим воском. Теперь наносим краску в трещины. Стираем капли краски с работы, пока она не успела высохнуть. Для того, чтобы удалить воск, понадобятся утюг и много старых газет. Сначала там, где возможно, удалите, стряхните, отколупайте с работы ненужный воск. Теперь на гладильную доску или стол положим несколько листов газет, на газеты положим батик, и сверху покроем работу еще одним листом газеты. Осторожно гладите утюгом по газете так, чтобы на нее с ткани перешел воск – газета получается темной. Меняете на чистые листы газеты верхний лист, и тот, что был под батиком. Проглаживаем и меняем листы, до тех пор, пока воск не перестанет проступать на газетах. Таким же способом можно закрепить холодный батик – покрыть его равномерно слоем воска и выпарить воск утюгом. Краски от этого становятся чуть темнее, сочнее, но ткань становится более прозрачной. Зато работа станет более устойчива к влаге, и пыль с нее можно аккуратно протирать чуть влажной тряпкой. Ещё один, самый интересный способ сделать горячий батик для тех, кто думает, что он не умеет рисовать – это побрызгать кисточкой с воском. Трех слоев краски – светлый, средний, темный – достаточно. Единственное условие – брызгать быстро – чтобы воск не остыл. Окружение лучше предусмотрительно закрыть газетами, чтобы потом не тратить время на отскребание капель воска. Удалить воск следует ранее описанным способом.» [2]