Substantive scope of the problem theatricality and theatre: dialectics of genus-species relations

Прим./ На основании данного ниже тематического плана строится работа по организации конкретных практических семинаров по проблемным вопросам. Также он может выступать в качестве базовой ориентации при выборе тем реферативных, курсовых и выпускных квалификационных работ, в плане установления межпредметных связей с другими гуманитарными дисциплинами: «История театра», «Теория театрального искусства», «Эстетика», «Культурология», «Искусствознание», «Психология творчества» и др.

1. Теоретические интерпретации синкретических форм архаики в культурологическом контексте эстетических концепций «синтетического театра» (Р. Вагнер – Ф. Ницше – Вяч. Иванов).

2. Символический синкретизм мифопоэтического творчества: «фундаментальный традиционализм» и «художественный антропопоэзис» в искусстве и культуре.

3. Равновесие «сакрального» и «смехового» как принцип театральности и концепция амбивалентности М.М. Бахтина.

4. Идея «синтетического театра» Рихарда Вагнера и проблемы художественно-видового синтеза искусств (театральные поиски художественной группы «Старинного театра» Дризена – Евреинова, «Мир искусств», А. Таиров и др.).

5. История изучения «этнософии соборности» в контексте театральных поисков от «соборного дионисийства» Вяч. Иванова до студий Пролеткульта.

6. Религиозные, философские и художественно-эстетические аспекты «этнософии соборности» («театральность» как вид художественно-творческой деятельности и «Театр», как род искусства).

7. Метафизические аспекты «теории театральности» (Ф. Ницше, В.И. Иванов, Г. Крег, А. Арто, Е. Гротовский).

8. Проблема выявления структурных соотношений: «Театральность – Театрализация – Театр» в конкретно-художественных проявлениях (Мейерхольд, Евреинов, Таиров, Вахтангов).

9. Интегративные направления театральной лаборатории – эксперимента XX века и современные проблемы театральности: лаборатория Гротовского «Дерево» и «Международный центр театральных исследований» П. Брука.

I. Театр как род искусства (идеальная модель)

1. Эстетический контекст рассмотрения.

Видовые различия по средствам художественной выразительности: драматический, оперный, балетный, промежуточные формы (дискретность эстетических образований и идея «синтетического театра»).

2. Социологические аспекты институционализации и профессионализации видов художественной деятельности («театр – форма общественного сознания», «театр – идеологическая кафедра», «театр – искусство коллективное»).

3. Исторические формы-типы Театра: «восточный» (архаичный), «античный», «средневековый», «ренессансный», «нововременной», «модернистский».

4. Временные особенности и характеристики театрально-художественных систем: «универсальные» системы Возрождения, Классицизма, Просвещения; «Романтизм» как художественная система; конкретно-исторические системы XІX–XXI вв. ("натурализм", "символизм", "реализм", «авангард», "постмодернизм").

5. Специфика и особенности национальных театральных систем ("французский театр", "английский", "русский" и т. д.) в аспекте этнокультурной идентичности театральности.

II. Театр как вид искусства («морфологическая структура»)

Морфологические характеристики театральных систем

(эстетический контекст):

- основы драматического действия (отражение действительности, тема и идея, характеры, события, конфликты);

- основы театрализованного действия («сцена – актёр – зритель»), семиотический (знаковый) характер системы художественных образов («театр - закодированная художественная практика»);

- синтетичность театрального искусства – «театр как синтез искусств» (эволюция идеи «синтетического», «тотального» театра Р. Вагнера);

- драматургическая (литературная) основа театрального искусства («театр - демонстрация персонажей в действии»);

- игровая сущность (различение понятий: игровая природа, игровое начало, игровой принцип, игровой приём);

- актёрское искусство (поляризационная модель идеального исполнителя: «сверхмарионетка – сверхактёр», «типическое – индивидуальное», «масочный – миметический»);

- режиссёрское искусство (эволюция творческих форм создателя спектакля: «драматург – актёр – режиссёр»);

- декорационное искусство, «сценография» (художественное оформление спектакля, сценической площадки, театрального здания и общие проблемы театрального пространства в концепции «театр как декорация»).