Архитектура раннего классицизма (1760-1780 гг.)

В 1760 годах в русской архитектуре все заметней стали проявляться черты классицизма. Самым ранним проявлением классицизма был проект “Увеселительного дома”.Кокорин

В этот период в России работали известные архитекторы: Фельтен и.Бланк, итальянец А.Ринальди, Француз Т.Б. Валлен-Деламонт. Рассматривая данный период в хронологической последовательности возведения строений следует отметить, что классические формы и ясные композиционные приемы все больше вытесняли чрезмерную декоративность. Сохранилось до наших дней произведения раннего классицизма – Китайский дворец в Ораниенбауме. Интерьер дворца свидетельствует о высоком художественном мастерстве зодчего. Мраморный дворец относится к уникальным явлениям Петербурга и России, благодаря многоцветной облицовке фасадов. Дворец в Гатчине составляет трехэтажный с проходной галерей, внизу основной корпус дополненный пятигранными шести ярусными видовыми башнями и дугообразные двухэтажные крылья, охватывающие парадный двор.

Кроме указанных выше А.Ринальди выстроил несколько православных храмов, особенностью которых является сочетание в одной композиции вновь утвердившегося еще в период барокко пятиглавия и высокой многоярусной колокольни. Искусственное использование классических ордеров, по ярусное их расположение на колокольнях и деликатная планировка фасадов свидетельствует о стилистической действительности художественных образов, что соответствует раннему классицизму.

 

12.Особенности строгого классицизма (1780-1800 гг.). Последняя четверть восемнадцатого столетия ознаменовалась крупными событиями (закреплены за Россией Крым и северное побережье Черного моря). Архитектура русской провинции характеризовалась двумя особенностями: большинство городов получило новые генеральные планы. Наряду с типами зданий, известными ранее, в городах стали строить новые сооружения. Петербургский строгий классицизм сложился как завершенный вариант стиля в 1780-е гг. И.Е. Старов (1745-1808) и Джакомо Кваренги (1744-1817) были его типичными мастерами. Их постройки отличала ясность композиционного приема, лаконичность объемов, совершенная гармония пропорций в пределах классицистического канона, тонкая прорисовка деталей. Образы построенных ими зданий полны мужественной силы и спокойного достоинства. Фасады освобождены от мелкого рельефа, Гладкие белые колонны решительно выступающих строгих дорических портиков впервые в русской архитектуре действительно несут антаблементы. Они выделяются на фоне интенсивно окрашенных гладких стен, прорезанных проемами без наличников. Контраст подчеркивает тектонику стены из оштукатуренного кирпича. Сурово торжественно созданный Старовым Таврический дворец. Отвергнув анфиладные системы барокко, мастер объединил помещения в функциональные группы. Прием пространственной организации целого, где развитые боковые крылья, связанные переходами с мощным центральным объемом, образуют глубокий парадный двор. Расположением парадных зал выделена глубинная ось композиции.

Градостроительство классицизма. Генпланы и образцовые проекты В.Гесте.

Главными градоформирующими факторами считались водные и сухопутные магистрали, сложившиеся административные и торговые площади, четкие границы городов. Упорядочение городской планировки на основе геометрически правильной прямоугольной системы. Застройка улиц и площадей городов регламентировалась по высоте. Главные улицы и площади должны были застраиваться образцовыми домами, поставленные вплотную друг к другу. Это способствовало единству организации улиц. Архитектурный облик домов определялся несколькими утвержденными образцовыми проектами фасадов. Они отличались простотой архитектурных решений, их плоскости оживляли лишь фигурные повторяющиеся обрамления оконных проемов. Для Москвы в 1775 году был составлен новый генеральный план, сохранявший радиально-кольцевую структуру и наметивший систему площадей полукольцом охвативших Кремль и Китай-город.В 1806-1820 годах по проектам и под наблюдением В. Гесте в Санкт-Петербурге строятся чугунные мосты: Зеленый, Красный, Поцелуев, Обводный, Александровский. Почти одновременно В. Гесте выполняет проектные и строительные работы в Царском Селе. По проектам Гесте строятся:, комплекс зданий больницы, Гостиный двор, прачечный двор, материальный двор, торговые бани, а также многие другие дома для горожан. В том числе в комитет вошёл и Вильям Гесте, с 1810 года он работал в качестве администратора (руководителя экспертно-проектного бюро) и, как профессионал и градостроитель-практик он возглавил огромную по масштабам работу «по рассмотрению и переделыванию городовых планов по всему государству». В этой должности выдержки из понравившегося императору плана в качестве «образцовых» проектов кварталов в 1811 году были разосланы В. Гесте во все губернии России для использования в качестве обязательного руководства. Таким образом, с 1810 года Гесте фактически возглавил всё градостроительное дело в России. Под его руководством были составлены генеральные планы застройки Москвы, Киева, Смоленска, Саратова, Пензы, Красноярска, Томска, Уфы и других городов. Огромная работа В. И. Гесте по проектированию общественных и жилых зданий в Царском Селе позволила ему совместно с архитектором А. И. Руска составить два первых выпуска альбомов с "образцовыми" фасадами жилых частных домов (1809 — 1812 гг.). В 1814 — 1815 годах по проектам В. Гесте строятся: Дом Канобио; Дом Теппера и многие другие дома.

Творчество Старова

Воспитанник и один из ведущих мастеров Петербургской школы строгого классицизма’

Арх.,котрому більше всего доверял Потемкин. Весь архитектурный образ старов достигал за счет пластики архитектурных форм Первые годы творчества Старов посвятил приусадебному строительству.

Сохранились две усадьбы Демидовых, созданные им в 1770-х годах в окрестностях Петербурга,— Сиворицы и Тайцы. Они спланированы по разным композиционно-планировочным схемам А. Палладио. В усадьбе Сиворицы удачно воплощена схема с широким, раскрытым перед дворцом курдонером, охваченным дугообразными оградами и фланкированным двухэтажными служебными флигелями. В Тайцах усадебный дворец пред­оставляет собой отдельно стоящее двух­этажное на высоком цоколе здание. Дворец этот отли­вается красотой объемной композиции с системой колонн и пилястр ионического ордера, капители

И. Е. Старов умело интерпретировал роман­тические направления. В 1780-х годах в Островках на Неве на даче Г. А. По­темкина он возвел дворец в псевдого­тическом духе весьма своеобразной трак­товки.

Самым значительным и широко из­вестным произведением И. Е. Старова является Таврический дворец в Петербурге, Дворец как составная часть обширной усадьбы с пейзажным садом) возводился на прибрежном участке окраины и главным фасадом был ориентирован к открытым тогда просторам Невы. Кроме визуальных связей, с рекой его соединял специально прорытый канал, заканчивавшийся не­большой гаванью перед главным порти­ком дворца.

Пятичасная композиция, Широко «распластанный» П-образный дворец формирует обширный парад­ный двор, обрамленный аскетически простыми фасадами, центральная часть с крупным портикоми куполом, со стороны главного фасада крылья повышенные,каждый из них имеет центрально выраженную ось с портиками по принципу видовой зоны. Старов всегда использовал только римский-дорический ордер, стволы колонн не конелировались,практически не было лепных элементов. Пластичность рельефа- за счет светотени,на что и обращал главное внимание. Таврический дворец является блестящим примером творческой интерпретации палладианской композиционной схемы итальян­ских вилл применительно к суровым природно-климатическим условиям. В связи с этим все помещения усадьбы архитектор совместил под одной крышей и соединил крытыми переходами (гале­реями); лишь в широких крыльях имеют­ся световые дворики.Завершение дворца в виде локанического фриза.Громадную тер. Занимал парк(зал,громадный зимний дворец и т.д.)

Почти одновременно с Таврическим дворцом Старов по ука­занию Екатерины II сооружал гранди­ознейший дворцовый ансамбль в верхо­вьях Невы — в Пелле; он состоял из семи дворцов и множества служебных флигелей, соединенных крытыми гале­реями. Для главного дворцового здания использовал вариацию компо­зиции Таврического дворца. роен­ный ансамбль в Пелле по приказу Пав­ла I был полностью уничтожен. Сохра­нились лишь чертежи генерального пла­на и рисунок с видом ансамбля, испол­ненный архитектором Д. Кваренги.

Значительным культовым сооруже­нием И. Е. Старова предстает Троицкий собор (1778—1790 гг.) в Александро-Невской лавре — трехнефное здание базиликального типа с высоким подкупольным барабаном перед алтарной апсидой и двумя квадратными колоколь­нями, фланкирующими входной портик на западном фасаде. Необыч­ная для русских церквей объемно-про­странственная двухбашенная компози­ция могла быть навеяна впечатлениями от пребывания зодчего во Франции, где двухбашенные храмы являлись почти обязательным эталоном культовых со­оружений. Постройка собора И. Е. Старовым имела важное идейно-патриотическое значение, так как под сводами храма находится гробница великого полковод­ца Александра Невского.

В связи со строительством собора И. Е. Старов перед въездом в Лавру создал хорошо организованную площадь с надвратной часовней и домами, флан­кирующими выход Невского проспекта на нынешнюю площадь Александра Нев­ского. Старов 3 раза привлекался к проектированиюЕкатеринослава.Запроектир. Потемкинский дворец.Сохранидлись коллонадно-лоджевные галереи.Все они обращены на юг.Старов принимал участие в проектировании Херсона,Николаева

 

 

Творчество Кваренги

 

Достаточно длинный перечень архитектурных работ Кваренги говорит о его признании как архитектора заказчиками-соотечественниками и иноземцами. Он работал и для Рима, и для Бергамо, его проекты были отправлены в Англию, Швецию; Когда ему предложили поступить на службу в Россию, Кваренги согласился почти сразу. Здесь он надеялся широко использовать свои знания и способности. В январе 1780 года зодчий приехал в Москву. В 1780-е годы - Одним из самых значительных сооружений Кваренги является простое, но величественное здание Академии наук на набережной Невы.

После окончания строительства Эрмитажного театра зодчий просил разрешения «ввиду многочисленной семьи и бед, вызванных болезнями», поселиться в одном из помещений этого здания, обращенном окнами на Неву. Разрешение было получено. Там он и жил до конца своих дней.

 

В первые годы нового века Кваренги проектировал и строил два значительных здания учебно-воспитательного назначения. Одно из них - Екатерининский институт - существует и ныне. Оно выстроено в 1804-1807 годах на набережной Фонтанки. Постройка другого началась в 1806 году, Это широко известное здание Смольного института. Здание имеет ясную планировку и простую по композиции, но нарядную по формам архитектуру главного фасада с совершенной колоннадой композитного стиля, поднятой на высокую аркаду портика. Торжественный характер архитектуры Смольного института и решение его в ансамбле с архитектурой соседних строений и берегом Невы позволяют видеть в нем явление высокого классицизма и ставят в ряд лучших произведений этого стиля, возведенных в Петербурге.
В те же годы Кваренги создал великолепное монументальное здание Конногвардейского манежа на ответственнейшем месте в центре Петербурга.

 

Когда в 1812 году велась подготовка к походу Наполеона на Россию, итальянский король приказал всем итальянцам вернуться в Италию. Кваренги решительно отказался. За это он был приговорен королем к смертной казни и конфискации всего имущества. Италии как родины у него не стало. Зато с каким талантом престарелый Кваренги поставил Триумфальные Нарвские ворота для победной русской армии, возвращавшейся в 1814 году из Франции! В 1817 году он скончался.

 

16. КамеронЧарлз(1730-1812 )

Камерон Чарлз (1730-е гг., Шотландия, - 1812, Петербург), русский архитектор, представитель классицизма.
В Росию приехал из англии Крупнейшее произведение Камерона - комплекс сооружений в Царском Селе (ныне г. Пушкин): павильон "Агатовые комнаты" с "Холодными банями", в архитектуре которых широко использованы характерные мотивы римских терм; "Висячий сад" (1783-86) и "Камеронова галерея" (1780-86; пандус - 1793), сама галерея вытянутый в плане,зд. Без поперечных стен окружонный колоннадами с портиками,большие расстояния между колоннами(свойственно англ. класицызму), применен контраст массивных, монументальных форм цокольного этажа и лёгкой открытой галереи верхнего яруса.
Камерон строил дворец и парковые павильоны в Павловске (1780-1801), составляющие вместе с парком гармоничный архитектурный ансамбль. Дворец привлекает классической ясностью, изяществом, богатством фантазии зодчего, своеобразным истолкованием античных архитектурных элементов и декоративных мотивов.
Особой изысканностью и утончённостью форм и декора, мастерским применением разнообразных материалов отличались созданные Камероном интерьеры - "Арабесковый зал", "Табакерка" Большого дворца в Пушкине, Греческий и Римский залы в Павловске(с галереями по 2 эт,крыльями и т.д.) и др. разрушены нем. фашистами в годы Великой Отечественной войны, восстановлены в 1945-69). Камерон построил также дворец Разумовского в Батурине на Украине (1799-1803).

Камерон еще строил малые архитектурные формы- беседки, храм дружбы, повельен родиелям

17. Творчество Баженова Василий Иванович Архитектурное образование получил в школе Д. В. Ухтомского.С 1751. Был основоположником строгого классицизма в Росс ии. Он был новатором в архитектуре: мыслил архитектурное сооружение в его связи с окружающим ландшафтом и городской средой. Создал проект реконструкции Московского Кремля и сооружения на его территории грандиозного дворца (1767 — 75). По проекту Кремль превращался в огромный государственный и общественный центр, с главной овальной площадью, к которой сходились основные улицы города. Замысел остался проектом, который ныне известен по чертежам и двум моделям

.Свои лучшие градостроительные идеи Баженов воплотил в доме Пашкова (ныне Российская государственная библиотека — РГБ),по сути городская усадьба,зд. Обращено к Кремлю, стоит на кромке на вершине холма, весь двор замкнут строениями, сам двор находится в конце усадьбы. Один из первых примеров пятичасной композиции,центральная ось закрепляна башенкой,, есть четкое деление на антаблемент, присутствуют пилястры,но все же здесь много лепных элементов, поставив в один ряд центральное здание, увенчанное бельведером, и связанные с ним флигели, что придало застройке организующий городское пространство характер.В творчестве Баженова было представлено псевдоготическое направление. Крупнейшим произведением Баженова была подмосковная императорская усадьба Царицыно (1775 — 85). Это строительство не было закончено.В 1782 — 89 Баженов построил усадебную церковь в с. Быково под Москвой, которую отличали монументальность, изящество и рафинированные детали фасада. С 1792 Баженов жил в Петербурге, участвовал в постройках Гатчины и Павловска, проектировал Михайловский замок. В 1796 после прихода к власти Павла I Баженов стал действительным статским советником, а незадолго до смерти в 1799 — вице-президентом Академии художеств.

18.На творчество Матвея Фёдоровича Казакова (1738—1812) оказали большое влияние московские архитекторы Д. В. Ухтомский и В. И. Баженов. Казаков в отличие от Баженова много и успешно работал по заказам Екатерины II и пользовался её особым покровительством. Он строил разные по назначению здания — общественные сооружения и частные дома, императорские дворцы, церкви — преимущественно в стиле классицизма. Петровский подъездной дворец был заказан Казакову в псевдоготическом стиле. Однако чёткий симметричный план замка и его интерьеры выполнены в традициях классицизма. Лишь декоративные детали фасада характерны для древнерусской архитектуры. В 1776—1787 гг. Казаков возвёл здание Сената в Московском Кремле. Не менее знаменит торжественный и нарядный Колонный зал в доме Благородного собрания в Москве, оформленный Казаковым Прямоугольный в плане зал обрамлён по периметру мощными, но стройными колоннами, расположенными на некотором расстоянии от стен. Между колоннами одна над другой висят хрустальные люстры. Антресоли (верхний полуэтаж) окружены невысокой балюстрадой. Пропорции зала необыкновенно изящны.

В самом центре Москвы, на Моховой улице, Казаков построил здание университета. Пострадавшее от пожара в 1812 г., оно было восстановлено и частично перестроено архитектором Жилярди, который, однако, сохранил казаковский план в форме буквы «П» и общий принцип композиции.

Известие о пожаре Москвы потрясло Казакова, находившегося тогда в Рязани. До него дошли слухи, что в пожаре погибли все его постройки, и он вскоре скончался. Однако, к счастью, многие произведения архитектора сохранились до наших дней, и по ним сегодня можно представить Москву конца XVIII в., «казаковскую Москву».