Колумбийском университете, США, 1984-2001
Последователи “новой волны” находились не только в Швейцарии или США. В Великобритании в 1986 году, команда из четырех человек “8vo” выпустила первый номер журнала “Октаво” (1986–92), который они планировали издавать в формате восьми выпусков. Двое из “8vo”, Хамиш Мюр и Саймон Джонстон, учились все в той же Kunstgewerbeschule в Базеле у Вольфганга Вайнгарта. Требование типографской чистоты и суровости, выраженной в такой бескомпромиссной подобной манифесту манере, было неслыханно в тогдашнем британском графическом дизайне. “Неофункционализм”, как логическое завершение споров о “новой волне”, стал определяющим стилем “Октаво”. Строго структурированный дизайн журнала поражал, особенно когда рассматривался рядом с “местными” причудливыми и находящимися во власти компиляции проектами дизайн-бума 1980-х.
Обложка пластинки
Vo” (Саймон Джонстон, Марк Холт, Майкл Бурке, Хамиш Мур).
Обложка пластинки, Великобритания, 1986
Наша работа имеет дело исключительно с формальными отношениями между визуальными компонентами вместо того, чтобы быть просто механизмом для “умных идей”. Дизайн на основе идеи переводит визуальные/эстетические соображения на вторые роли”, – так комментировал Джонстон первые номера журнала. 8 Требовательную точность, красоту типографики и всего макета “Октаво” немедленно связали со швейцарским международным стилем 1950-х. Однако, “Октаво” не возникли из ниоткуда, его качество и смысл цели издания дали ему непосредственные полномочия представлять в туманном Альбионе новую типографику.
Обложка журнала
Vo” (Саймон Джонстон, Марк Холт, Майкл Бурке, Хамиш Мур).
Обложка журнала “Октаво” (#2), Великобритания, 1986
Разворот журнала
Vo” (Марк Холт, Майкл Бурке, Хамиш Мур).
Разворот журнала “Октаво” (#7), Великобритания, 1990
Стиль на страницах “Октаво” не был всем: дизайнеры использовали журнал, как способ донести континентальную теорию дизайна и ее историю своим читателям. Четвертый номер, например, воспроизвел лекцию 1972 года Вольфганга Вайнгарта “Как можно каждому делать швейцарскую типографику?”, в которой он утверждал, что строгие типографские проекты швейцарской школы, в конечном счете, базировались на интуитивном выборе. Если логика лекции Вайнгарта была спорно радикальной в контексте последнего швейцарского аскетизма, то в либеральном мире дизайна Великобритании она казалась замечательной и принципиальной.
Плакат архитектурной выставки
