Ранние корни «актерского» сексуального типа

Страстное желание «актера» быть замеченным, стремление к контактам и часто провокационные способы удовлетворения этих нужд — все это предполагает наличие некоего комплекса, возникшего на ранних стадиях формирования личности. Ребенок- «актер» обычно растет в семье, в которой один или оба родителя большую часть времени пребывают в подавленном настроении, чрезвычайно заняты собственными проблемами или вообще отсутствуют. Оказавшись не в состоянии получить необходимую ей материнскую заботу, девочка в поисках ее иногда обращается к отцу, но если потребности ребенка слишком сильны, а самоконтроль отца ослаблен, то в отношениях между дочерью и отцом часто проявляются признаки жеманства и кокетства. То же самое происходит и с мальчиком, отец которого зачастую отсутствует дома или по другой причине не может служить сыну образцом для подражания. У такого ребенка могут возникнуть чувственные отношения с матерью — отношения, не уравновешенные соответствующей ролевой моделью поведения, которую мог бы предложить ему отец. Если мать эмоционально «закрыта», мальчик старается найти (или создать) ей замену в любой встречающейся ему женщине. Это явление мы чуть позже проиллюстрируем на примере Карла.

В подростковом возрасте девушки-«актеры» переносят свое стремление к близости из дома в школу и вместо отцов делают его мишенью одноклассников, с которыми пытаются завязать утрированно чувственные отношения, и завоевывают благодаря этому репутацию «легкодоступных». Однако, несмотря на кажущийся высоким уровень их сексуальной активности, он в действительности оказывается поверхностным, вследствие чего девушек-«актеров» часто считают «провокаторами». Их видимая чувственность на самом деле является псевдочувственностью, лишенной психологической глубины и стремления к духовному единению.

Сексуальность взрослых «актеров», подобная той, которую мы наблюдали на примере Сюзетты, в действительности представляет собой карикатуру на чувственность, однако она не является прерогативой исключительно женщин. У женщин-«актеров», обладающих повышенной сексуальностью, есть столь же карикатурно чувственный аналог мужского пола — хорошо известный всем покоритель женских сердец по имени Дон-Жуан. Как и в случае Сюзетты, его отчаянные попытки быть привлекательным для бесчисленного количества представительниц противоположного пола свидетельствуют не об избытке гормонов, а | об очевидной порочности его чувственного потенциала.

Таким образом, хотя на первый взгляд «актеры» и кажутся чрезмерно сексуальными, это не более чем маска. Главным для них — как мужчин, так и женщин — являются эротические поддразнивания, флирт, игра в «кошки-мышки» с лицами другого пола. Причем подобное поведение, в котором присутствует определенная доля навязчивости, свойственно им не только при каких-либо располагающих к этому условиях, как, например, на рождественских вечеринках, но и буквально в любых ситуациях — в магазине, в банке, на рабочем месте.

Чувственный вызов женщин-«актеров» проявляется, главным образом, в одежде, косметике, принимаемых позах и манере поведения. Обычно они склонны выставлять напоказ едва ли не все свои проблемы — вплоть до медицинских диагнозов, физических дефектов и физиологических нужд, то есть все то, что, по их мнению, может возбудить интерес к ним противоположного пола.

Мужчины-«актеры», которых традиционно принято изображать мужественными красавцами, тоже иногда бывают не прочь выступить в роли жертв, особенно если им предстоит быть спасенными привлекательными особами женского пола или получить некую более осязаемую личную выгоду в виде, например, материальной компенсации.

При внимательном анализе в провокационном поведении женщин-«актеров» неизменно обнаруживаются черты, характерные для девочек, еще не вступивших в подростковый возраст. Такие женщины искренне удивляются, когда мужчины ошибочно принимают их дружеское отношение за проявления сексуальности. Для женщин-«актеров» очень характерна жалоба: «Я просто хочу, чтобы он обнял меня и прижал к себе, а он вечно все понимает по-своему и требует секса». В подобных заявлениях явственно слышится детская потребность в ласке и нежности. Но если большинство женщин воспринимают ласки как приятное и желанное сопровождение полового акта, то «актеры» расценивают их не как неотъемлемую составную часть интимной близости, а как способ избежать ее.

Культурный фон. Следует учитывать, что все сексуальные типы формируются под влиянием соответствующей культуры и эпохи. Действительно, грациозно терявшие сознание дамы викторианской Англии были вынуждены отточить искусство обморока до приемлемой обществом степени. В наше время, в силу иного воспитания и изменившейся точки зрения на взаимоотношения полов, подобное поведение уже не может считаться допустимым и женскому умению величественно терять сознание осталось лишь кануть в историю.

Подобным образом общественное мнение требует от мужчин-«актеров» искать иные способы самовыражения, чем те, которые присущи женщинам-«актерам». Культурные условности не позволяют им открыто проявлять стремление к зависимости через беспомощность или слабость, как это зачастую бывает с женщинами. По этой причине мужчины часто ищут утешения в алкоголе и наркотиках. Нередко свойственные «актерам» устремления просто отрицаются и укрываются под маской «крутой» мужественности.

Постоянным же и неизменным признаком «актеров» обоих полов остается то, что свойственные им половые роли обычно приобретают карикатурный оттенок. Будь это беспомощно теряющие сознание женщины или сверхмужественные и неотразимые мужчины, объединяет их то, что представляемые ими половые роли утрированы до абсурда. Эти роли формируют хрупкую маску, которая может треснуть даже от небольшого давления. Бесстрашные и уверенные в себе мужчины, например, легко превращаются в маленьких мальчиков, когда болезнь или какая-либо другая травма взламывает панцирь их показной храбрости. Беззаботно флиртующие женщины становятся испуганными маленькими девочками, столкнувшись с мужчиной, решительно настроенным на развитие интимных отношений.

С ярким проявлением женского «актерского» типа мы познакомились на примере Сюзетты. Мы изучили заметные, хотя и не столь интенсивные «актерские» черты в личностях Долли и Рекса. Теперь, в качестве финальной иллюстрации, я хочу познакомить вас с мужчиной-«актером» по имени Карл. На первый взгляд вы, возможно, не узнаете в нем «актера», поскольку его манеры лишены напыщенности и броскости. Он не похож на Сюзетту. Но, приглядевшись внимательнее, вы заметите, что он постоянно находится в поисках контакта, окружая себя «жертвами», перед которыми он может предстать в облике рыцаря в сияющих доспехах.

Среди мужчин-«актеров» нередко можно встретить жертв несчастных случаев на производстве, приведших к полной или частичной потере трудоспособности пострадавших. Такие мужчины слишком остро реагируют на боль, разного рода травмы и болезни. Это очевидно для членов их семей, которым остается только мириться с новым положением вещей. Нетрудоспособные мужчины-«актеры» эксплуатируют окружающих через свою зависимость от них. Типичное для «актеров» распределение ролей в подобной ситуации сводится к тому, что калека-муж сидит дома и смотрит телевизор, тогда как его жена выбивается из последних сил, стараясь поддерживать семью на плаву. Однако мужчины-«актеры» могут менять знак своей роли на противоположный и превращаться из жертв в спасителей. Именно это и произошло с Карлом.

КАРЛ

Я познакомился с Карлом на борту авиалайнера, совершавшего перелет через Атлантику. Представьте, что вы присоединились к нам и мы втроем занимаем свои места. Вы садитесь у иллюминатора, я — рядом с проходом, а Карл устраивается между нами. Вы притворяетесь, что поглощены чтением романа, но в действительности слышите каждое слово нашей беседы. Впрочем, если бы вы даже и прислушивались, не скрывая этого, Карл, вероятно, не имел бы ничего против, потому что говорит настолько громко, что его без труда слышат сидящие вокруг пассажиры.

У меня деловая поездка, а Карл собирается посетить конференцию агентов, представляющих интересы частных лиц. Едва наш самолет успевает докатиться до конца взлетной полосы, как он, симпатичный мужчина сорока с небольшим лет, представляется мне и, узнав, что я психолог, с радостным блеском в глазах заявляет:

— Вот это да! Теперь у меня есть собственный мозговед! Причем бесплатный! — И тут же начинает рассказывать, что находится на грани развода со своей пятой женой.

— Не хочу показаться вам пятикратным неудачником! — доверительно сообщает он, — но факт остается фактом, — и с подобием печальной усмешки на губах он приступает к изложению своей биографии. Интеллигентный, прозорливый и очень внимательный к подчиненным и клиентам, Карл трудится на периферии шоу-бизнеса в должности одного из руководителей небольшого, но уважаемого агентства. Многие из его клиентов является знаменитыми или почти знаменитыми актерами, актрисами и музыкантами.

Карл интуитивно осознает, что его бизнес развивается успешно во многом благодаря его эмоциональному типу. Он своего рода фокусник, мошенник-виртуоз, обманывающий публику, но это мошенник с сердцем. В отличие от социопатов или не обремененных совестью торговцев автомобилями, Карл обладает яркими признаками «актерского» типа, которые в значительной степени «смягчают» его манеру ведения дел. Он действительно заботится о своих клиентах.

— Я могу раскрутить телку практически на что угодно, — с усмешкой сообщает мне Карл, — потому что умею слушать, а в этом поганом мире, где один готов сожрать другого, такое умение теперь редко встретишь. Каждый только и норовит учить других, что им делать. А я слушаю, и именно по этой причине мои клиенты возвращаются ко мне снова и снова и рассказывают своим друзьям о моем агентстве. Все дело в том, что «Карл умеет слушать».

Его деятельность не имеет ничего общего с финансовыми или деловыми махинациями. Более того, он искренне гордится тем, что всегда предельно честен со своими клиентами. Однако его заботливое и внимательное отношение к окружающим не лишено и скрытой цели. Во многом благодаря его восприимчивости к чувствам других Карл очень эффективен в создании гармоничных отношений как внутри своей организации, так и между ее сотрудниками и клиентами.

При всем этом Карла неотвратимо притягивает к умным и красивым, но слабохарактерным женщинам. Отношения с некоторыми из них заканчивались у него браком. Но в каждом случае супружеское счастье оказывалось недолгим. Отсутствие крепкой взаимной привязанности — оба супруга требовали большего к себе внимания и заботы — приводило к росту напряженности в отношениях, после чего неизбежно следовал разрыв. Но, не дожидаясь окончания бракоразводных процессов, Карл приступал к развитию новых отношений с очередной красавицей, недостатка в которых он никогда не испытывал.

Из его рассказа я узнал, что, когда Карлу было восемь лет, его мать — красивая женщина, однажды удостоенная титула «королевы бала» на встрече выпускников школы, — сбежала с любовником, оставив сына убитому горем отцу. Для меня стало очевидным, что последовательные связи Карла с красивыми женщинами объясняются скорее его отношением к матери, чем к сексу.

— Мы всегда остаемся друзьями с моими бывшими, — заявляет он. — Не вижу причин, чтобы ненавидеть женщину только за то, что был когда-то на ней женат. Честно признаться, три мои бывшие жены по-прежнему работают в моей компании, и между нами прекрасные отношения.

Карл заботится о бывших женах во многом так же, как о матери, которой он время от времени посылает цветы и мелкие подарки, несмотря на сохранившуюся обиду за то, что когда-то она бросила его.

Точно так же и интимная жизнь Карла определяется не его сексуальностью, а скорее стремлением угодить женщинам — как он в свое время старался угодить матери. Несмотря на то, что он весьма часто вступает в интимные отношения с красивыми женщинами, Карл каждый раз искренне обеспокоен вопросом, удалось ли ему доставить им удовольствие. Через некоторое время, однако, все его старания быть сверхчувствительным, эмоционально настроенным на женщин его жизни и предельно заботливым о них иссякают, и тогда он начинает обвинять очередную партнершу в том, что она требует от него больше, чем в состоянии дать мужчина. Подобный цикл повторялся в его жизни бесчисленное количество раз — не только с пятью законными женами, но и почти со всеми женщинами, с которыми у него возникали сколь-нибудь серьезные отношения.

Загорается надпись «Пристегните ремни», и я чувствую, что наш самолет медленно начинает снижаться. Карл настойчиво предлагает поддерживать контакт, но, поскольку я не принадлежу к числу красивых женщин, то очень сомневаюсь, что его инициатива имеет будущее.

Несмотря на заверения в вечной дружбе, сопровождавшие обмен визитными карточками, больше я никогда о Карле не слышал, за исключением того единственного случая, когда год или около того спустя он прислал мне открытку с Гавайев, где проводил медовый месяц с супругой номер шесть.

Сексуальные отношения любовников-«актеров» часто строятся по схемам жертва — агрессор, насилуемый — насильник или ребенок — родитель. Почти всегда принятые ими на себя роли разыгрываются с такой напыщенной страстью, что сторонний наблюдатель неизбежно задается вопросом: «Неужели все это серьезно?» И никогда не может дать себе определенного ответа. Эти карикатурные роли, которые исполняют «актеры», проецируя их на окружающих, большинству из нас могут показаться неестественными, но они полностью соответствуют взгляду этих людей на жизнь — расплывчатому, импрессионистскому, романтическому. Однако было бы ошибочным полагать, что все «актеры» являются полусумасшедшими мечтателями, не способными здраво мыслить Вы только что познакомились с Карлом, рассудительным и успешным бизнесменом. Несомненно, что он очень компетентен в своем деле, но и столь же очевидно, что вся его жизнь проходит под сильным влиянием «актерских» подводных течений.

Такой «прерываемый короткими замыканиями» образ мышления «актеров» делает их особенно уязвимыми для всякого рода проходимцев, которые благополучно сбывают своим жертвам буквально все, что захотят, — от энциклопедий и пылесосов до секса. Некоторые женщины-«актеры» бессознательно тянутся к социально опасным или склонным к жестокости мужчинам. Такие мужчины ассоциируются для них с возбуждением и страхом. В них есть «сила», противостоять которой «актеры» оказываются не в состоянии. Обычно подобные отношения не лишены и сильных сексуальных компонентов, однако для «актеров» они являются наиболее притягательными именно благодаря содержащейся в них интенсивной эмоциональности. Поскольку многие «актеры» воспринимают жизнь как романтизированную версию отношений доминирования и подчинения, отношений жертвы и злодея, они легко оказываются вовлеченными в рискованные связи с людьми корыстными, использующими сложившуюся ситуацию в собственных целях, и не чувствуют грозящую им опасность. Такие отношения дают им возможность воплотить в жизнь свои драматические фантазии.

Тед Банди, например, ожидая казни в камере смертников флоридской тюрьмы, получил следующее письмо от яркой представительницы «актерского» типа по имени Дженет после того, как ответил лишь на единственное из ее многочисленных посланий:

«Я получила письмо, которое ты послал мне, и перечитываю его снова и снова. Я осыпаю его поцелуями и не выпускаю из рук. И я не стыжусь признаться тебе, что плачу. Не знаю, смогу ли я это выдержать. Я так люблю тебя, Тед... Я обожаю тебя, я не знаю, что со мною станет, если ты мне больше не напишешь. При этой мысли сердце мое разрывается от горя. Ты мое самое большое сокровище в этой жизни. Я так хочу тебя, что не могу думать ни о чем другом. Что бы я только ни отдала за один час наедине с тобой! Нет ничего, чем бы я не смогла пожертвовать ради встречи с тобой! (Мишо и Эйнсуорт, 1983, с. 278)». Это письмо еще более примечательно тем, что написавшая его женщина никогда не встречалась с Банди! Но, тем не менее, подобно ребенку, в минуты горя прижимающему к себе любимого плюшевого медвежонка, она не выпускает письмо из рук, осыпает его поцелуями и плачет над ним. Все это — характерная для «актеров» гиперболизация чувств. Романтизированные преувеличения любви, обожания, верности и отчаяния эмоционально интенсивны, но духовно поверхностны. Недостаток аналитического мышления является причиной того, что «актеры» самостоятельно провоцируют постоянно повторяющееся насильственное отношение к себе. Оли разыгрывают из себя жертв, потому что это соответствует их восприятию жизни. Помните, как Сюзетта не осознавала, почему мужчины «липнут» к ней? Отсутствие проницательности было причиной того, что она постоянно оказывалась втянутой в отношения с маргинальными типами.

Хотя подобные отношения в большинстве случаев возникают между женщинами-«актерами» и мужчинами-социопатами, аналогичные явления можно наблюдать й у мужчин-«актеров», которые часто «плывут по течению» жизни, пытаясь самоутвердиться с помощью одежды, автомобилей и сексуальных завоеваний. Подобно Карлу, бравирующему пятью браками и многочисленными внебрачными связями, большинство мужчин-«актеров» гордятся своими сексуальными победами, дающими им право именовать себя «покорителями женских сердец».

У женщин свойственное «актерам» стремление находиться в центре внимания часто проявляется в кокетливом флирте. Кроме того, нередко оно выражается в драматическом разыгрывании беспомощности, тяге к самопожертвованию или неосознанной настойчивости к удовлетворению своих желаний.

«Актеры» решают свои сексуальные проблемы с помощью эмоциональной расплывчатости и интеллектуальной размытости. Когда возникающая перед ними задача становится слишком сложной, они «теряются» и самоустраняются от поиска выхода из создавшейся ситуации.

Теперь вы начинаете понимать «актеров» на более высоком уровне и знаете, что под маской смеха и эмоциональной живости кроется пустота духа, являющая собой полную противоположность тому, что представлено на поверхности. Сверхчувственный «актер» в действительности оказывается лишенным истинной сексуальности, это всего лишь напуганный ребенок, ищущий эмоционального утешения. За бравадой Дон-Жуана явственно просматривается полное отсутствие чувства собственного достоинства.