Постановочный проект фильма

Из-за гениальной фразы «Мой фильм готов, осталось его только снять» французский режиссер Рене Клер стал считаться отцом постановочного проекта фильма. Но в технологию фильмопроизводства «делать фильм на бумаге» задолго до Клера ввел американский продюсер и режиссер Томас Инс (1882—1924). Он первым в мире понял важность этого процесса, первым стал требовать от драматургов подробный литературный сценарий, поэтому в его фильмах актерская (да и режиссерская) импровизация пошла на убыль. Он сам создавал подробные режиссерские раскадровки, тщательно выписывал диалоги, определял даже выражение лиц актеров в каждой сцене и только после этого давал команду начинать производство.

Метод Инса пришелся продюсерам по душе, и вскоре на каждой студии появились штатные раскадровщики. Они стали увязывать сценарный материал с возможностями производства. Целесообразность зарисовки кадров доказана практикой создания многих фильмов.

Раскадровкам принадлежит большая роль в нахождении изобразительного решения каждого кадра и стиля фильма в целом. Характер и количество покадровых зарисовок не регламентированы. Иногда это отдельные планы, а иногда своеобразные эскизы. Вот мнение на этот счет ведущего российского продюсера Игоря Толстунова: «Мы поняли, что раскадровки, которые мы требуем от режиссеров, это не блажь и не американские выдумки, а очевидная необходимость при создании фильма, потому что по раскадровкам мы уже можем понять, как режиссер себе мыслит снять свой фильм».

Постановочный проект, зародившись только как раскадровки режиссерского сценария, с годами вобрал в себя много других элементов, и можно с уверенностью сказать, что значимость его в современном продюсерском кинематографе увеличилась.

Сегодня защита постановочного проекта должна проходить по 13 позициям:

1) режиссерский сценарий;

2) календарно-постановочный план;

3) фотоальбом утвержденных исполнительным продюсером мест

натурных съемок;

4) эскизы декораций, костюмов, комбинированных съемок,

грима, спецэффектов, реквизита;

5) договоры с актерами, фотоальбом кандидатов на роли, разрешение театров или других съемочных групп, актерский график занятости, сроки пошива костюмов, репетиций;

6) договоры, подтверждающие финансовое обеспечение проекта;

7) генеральная смета фильма;

8) съемочные карты, раскадровки, монтажно-технические разработки, звуковая экспликация фильма;

9) заключение отдела техники безопасности съемок и раскадровки трюковых сцен. Если согласиться с тем, что раскадровки всех кадров желательны, то трюковых сцен обязательны;

10) список сценическо-постановочных средств, которые будут изготавливаться вне киностудии;

11) договор страхования;

12) рекламный пакет, смета на рекламу;

13) перечень готовности первоочередных объектов.

В дополнение к раскадровкам по каждому объекту фильма составляются монтажно-технические разработки, в которых должны содержаться сведения о месте и видах съемки, характере декораций, полезном метраже, количестве занятых актеров, участников эпизодов и массовых сцен, а также представляется перечень необходимых для съемки костюмов, мебели, предметов реквизита и технических средств.

Монтажно-технические разработки изготовляются сразу же после написания режиссерского сценария и служат основой практической подготовки к съемкам, определяя объем и сроки конкретных работ. Они помогают составить календарно-постановочный план и генеральную смету фильма.

Съемочные карты разрабатываются совместно режиссером и художником и дополняются операторской экспликацией, в которой определены цветовое, светотональное и композиционное решения фильма. В них указываются мизансцены, схемы расстановки света; применяемая операторская техника, планировка декораций или топографический план натурного объекта с обозначением по общим и средним планам точек съемки, фокусного расстояния объектива и угла зрения.

Предварительное определение задач и методов съемки облегчает творческую работу оператора в съемочном периоде, позволяет заранее выявить производственные условия и необходимые технические средства и, кроме того, укрепляет отношения между основными творческими работниками.

В съемочном периоде отношения между режиссером и оператором играют решающую роль. Любой режиссер любит работать с оператором, которого он хорошо знает. Такому оператору можно предоставить творческую свободу. Если же они встретились на съемках картины впервые, то режиссер проверяет композицию каждого кадра через видоискатель.

Несмотря на бытующий негативный взгляд на подробные описания, существует много примеров, когда постановочный проект предусматривал почти все. Его создатели работали с точностью инженеров, и это урок для тех, кто полагает, что беспорядок, называемый вдохновением, является неотъемлемым элементом в процессе производства фильма. Например, к началу съемок почти на всех фильмах у А. Хичкока были готовы 1200 рисунков, которые он очень точно переносил на экран.

Доказано, что любой, не завершенный в подготовительном периоде элемент постановочного проекта, обязательно приведет или к дополнительным расходам, или к потере художественного качества.