Коппелия А. Авелин и П. Лакотт \Coppelia (Paris Opera, 2001) Балет, 2001г

Хореография: Альберт Авелин и Пьер Лакотт

Музыка: Лео Делиб

Первая постановка Артур Сен-Леон 1870 г

Либретто:Гофман

Дирежер: David Coleman

Актеры

Сванильда-Чарлин Гайзерданнер

Франц-Матье Ганьо

Коппелиус -Пьер Лакотт

 

Балет о том, как молодой человек влюбляется в куклу, которая дарит ему великолепную любовь. О страданиях и ревности брошенной им невесты, о таинственном эксперименте великого профессора алхимии доктора Коппелиуса, манипулирующего человеческими душами... В итоге – разгадка мистических событий приводит к важным нравственным выводам – мир людей наполнен жестокостью и жаждой власти, и только истинная любовь способна спасти человечество…

 

Серж Лифарь (Сергей Михайлович Лифарь, Serge Lifar, 2 апреля 1905—15 декабря 1986)

 

французский танцовщик, хореограф и балетмейстер украинского происхождения.

 

Родился в зажиточной киевской семье чиновника Департамента водного и лесного хозяйства Михаила Лифаря и его жены Софьи Марченко — дочери владельца старинного имения в Каневском уезде Киевской губернии.

 

В эмиграции с 1923г. В середине 1920-х ведущий солист «Русского балета» Дягилева. С 1929 г. — ведущий солист балет парижского театра "Гранд Опера", позднее его балетмейстер.

 

Творческое наследие Лифаря — это постановка балетов «Вакх и Ариадна», «На Днепре», «Икар», «Александр Великий», «Шота Руставели», «Франческа да Римини», «Федра» и др.

 

Создал более 200 балетов, автор 25 книг о танце.

 

Основатель Парижского университате хореографии и Университета танца.

 

Умер Лифарь в Лозанне после тяжелой болезни, похоронен в Париже на кладбище Сент-Женевьев де Буа.

 

Лифарь начал заниматься балетом поздно, в шестнадцать лет. В 1921-23 годах он учился в киевской студии Б.Ф.Нижинской. Он брал уроки у Е.В.Гельцер. В 1923 году Лифарь вместе с четырьмя другими учениками Брониславы Нижинской отправился в Париж в Русский балет С.П.Дягилева. Путешествие оказалось непростым. Через границу Лифарю пришлось перебираться нелегально. По его словам, в него стреляли, и он был ранен.

К тому времени, как Лифарь появился в Париже, прошло уже несколько лет с тех пор, как Дягилев остался без первого танцовщика труппы В.Нижинского. Ему требовалась замена. Дягилев обладал поразительной интуицией и хорошо знал людей. Он не ошибся и на этот раз, остановив свой выбор на Лифаре. Он послал его учиться в Италию к знаменитому педагогу Э.Чеккети, учителю А.Павловой и многих других выдающихся балерин и танцовщиков.

Лифарь стал ведущим солистом труппы С.Дягилева Русский балет. Он оказался не только великолепным танцовщиком, но и блестящим хореографом.

Впоследствии Лифарь ограничил свой репертуар главными партиями в собственных постановках. В качестве балетмейстера он впервые выступил в 1929, поставив для Русского балета "Сказку про лису, петуха, кота да барана" на музыку И.Ф.Стравинского. Лифарь поставил более 200 балетов и дивертисментов в оперных спектаклях.

В 1930-44, 1947-59, 1962-63 годах и в 1977 году Лифарь был балетмейстером, солистом (до 1956 года) и педагогом парижской Оперы. До прихода Лифаря балет в парижской Опере занимал подчиненное положение. Балеты давались после оперных спектаклей в виде какого-то довеска. Дирекция театра не верила, что публика придет на балетный спектакль. И только Лифарь сумел изменить положение. Возможно, он сделал для парижской Оперы почти столько же, сколько Мариус Петипа для Мариинского театра.

В 1944-47 годах Лифарь руководил труппой "Нуво бале де Монте-Карло", в 1947 году основал в Париже Институт хореографии. С 1955 году вел курс истории и теории танца в Сорбонне, где специально для него была создана кафедра хореографии.

Лифарь был членом Академии изящных искусств.

Автор более двух десятков книг о балете.

Лифарь много сделал для возрождения французского балета. Под его руководством балетная труппа парижской Оперы стала одной из лучших в Европе. Он поставил более двухсот балетов. Было время, когда его фотографии ежедневно появлялись на страницах парижских журналов и газет. Ему нравилось, что он был окружен поклонением и лестью, но жил он в скромном отеле в комнате, заваленной книгами. Одевался скромно. Деньгам значения не придавал. Тратил их на расширение перешедшей к нему дягилевской коллекции. Охотно давал тем, кто нуждался и готов был отдать все, когда речь шла об искусстве и русской культуре.

Четыре года Серж Лифарь находился в близких отношениях с С.П.Дягилевым. Лифарь вспоминал:

"Желая, чтобы я всегда оставался только его, как будто боясь, что он в моих глазах перестанет быть нужным, что я уйду от него, если стану другим, Сергей Павлович отдалял от меня людей, хотел громадною стеною - собою - отделить меня от всего внешнего мира, дав мне только одного друга - своего двоюродного брата П.Г.Корибут-Кубитовича, доверяя только его преданности и его кристальной чистоте... Когда он заставал меня в грустном настроении, он, чтобы развеселить меня, начинал танцевать, делать "турчики" и "пируэтики"... Смотреть эти балетные "экзерсисы" Дягилева было для меня просто физическим наслаждением".

В конце пятидесятых годов Лифарь женился на шведской красавице графине Лиллан Алефельд, не имевшей никакого отношения к театральному миру. Она оставалась преданной ему до конца его жизни, а после его смерти самоотверженно защищала его память.

Последние годы жизни Лифарь провел в Швейцарии.

 

Серж Лифарь вошел в историю балетного театра не только как выдающийся танцовщик, известный хореограф и руководитель балетной труппы Парижской Оперы; но и как преданный любовник главы Русского балета Сергея Дягилева. Лифарь мирился с деспотизмом Дягилева, умел быть терпеливым и не рассориться, не убежать от него, как некоторые другие протеже Сергея Павловича. И даже когда их интимные отношения закончатся и Дягилев будет дарить свое внимание другим юношам, Лифарь это стерпит, сохранив верность Дягилеву до конца его дней. А после смерти любовника и наставника станет едва ли не главным по части того, что имело отношение к имени и художественному наследию Сергея Павловича Дягилева.

 

Они встретятся 13 января 1923 года в Париже в гостинице "Континенталь" – пятидесятилетний Сергей Дягилев и восемнадцатилетний Сережа Лифарь. Лифарь, убежавший из Советской России, мечтает о карьере танцовщика, о свободе, ради чего он и оставил родину, родных, первую любовь, и надеется в Русском балете Дягилева занять достойное положение. Но, конечно, и вообразить не может, какие отношения вскоре установятся у него с хозяином Русского балета.

 

Все произойдет не сразу. Какое-то время Лифарь, одновременно боготворя и безумно боясь Дягилева, будет делать все возможное, чтобы держаться подальше от Сергея Павловича и его окружения. Но в июне 1923 года, когда труппа даст в Версале торжественный спектакль "Луи ХIV", уже после представление, Лифарь? набравшись храбрости, подойдет к Дягилеву и попросит у него на память программу версальского спектакля. На что Дягилев, который, по всей видимости, уже имеет определенные виды на молодого артиста, скажет: "Прекрасно, Лифарь, зайдите ко мне завтра, я вам дам программу". Однако Лифарь к Дягилеву не придет. Впоследствии Сергей Павлович часто будет вспоминать этот эпизод, говоря: "Почему ты не пришел за программой! Все было бы иначе, и ты не потерял бы напрасно год!"

 

А Лифарь, видя, что Дягилев ищет встречи с ним, пристально следит за каждым его шагом, продолжает прятаться от него, чем приводит Дягилева в бешенство. Как-то раздраженный упрямством Лифаря Дягилев резко выскажется на этот счет, заключив гневную речь словами: "О нем заботятся, им интересуются, а он нос воротит. Ну и черт с вами - очень вы нужны мне, подумаешь!"

 

На другой день после этого разговора Дягилев уедет в Париж, а вернется с очередным фаворитом, молодым танцовщиком Антоном Долиным. И демонстративно прекратит какие-либо попытки заманить Лифаря в свою постель. Но, вероятно, слишком увлекся Дягилев Сержем, сопротивление которого еще более притягивает и раздражает Сергея Павловича. Теперь Дягилев постоянно придирается к Лифарю, доводя его чуть не до слез.

 

Понимал ли тогда Лифарь, чего добивается Дягилев, трудно сказать, но, по всей видимости, догадывался. Ведь все в труппе знали о гомосексуальных наклонностях Дягилева, да и сам Сергей Павлович жил со своими любовниками открыто, никого не боясь и не стесняясь. Однажды Лифарь отправляется в Оперу на концерт Стравинского, где неожиданно встречается с Дягилевым. И совершенно неожиданно Сергей Павлович из раздраженного и недовольного хозяина превращается в задушевного друга. Он обрушивает на Сержа потоки ласковых слов, называя его "цветочком", "ягодкой", "моим милым, хорошим мальчиком". Этот странный разговор приводит Лифаря в полное смятение. Он вспоминает все, что говорится в труппе о фаворитах Дягилева. "Неужели и я для Сергея Павловича его будущий фаворит, неужели он и меня готовит для этого? - спрашивает себя Лифарь и твердо решает - Нет, все, что угодно, только не это - я никогда не стану фаворитом!".

 

И, конечно, становится им. Если Дягилев кого-то или что-то захочет, не отступится никогда, вцепится волчьей хваткой. Дягилев отправляет Лифаря в Италию совершенствоваться танцам к лучшему педагогу Энрико Чекетти. Но и на расстоянии не забывает о юноше, забрасывает его письмами, а потом и сам приезжает к нему.

 

Что это была за жизнь? Здесь перемешались ревность Дягилева и его отеческая забота о Лифаре; капризы стареющего мэтра и его стремление художественно развить и воспитать юного друга. На страницах книги "Дягилев и с Дягилевым" Лифарь пишет: "Часто в минуты приливов нежности - таких минут было особенно много в 1925 и 1926 годах, когда казалось, что наша дружба бесконечна, когда из нас обоих никто не думал ни о смерти, ни о горе, ни о конце дружбы, когда казалось, что мир был создан для нас и только для нас, - мой Котушка (так ласково называл Лифарь Дягилева), мой громадный и нежный Котушка, останавливая не только движение, но и движение дыхания и мысли восклицал: "Сережа, ты рожден для меня, для нашей встречи!".

 

А когда Дягилев заставал Лифаря в грустном настроении, то, чтобы развеселить возлюбленного, начинал танцевать. "Сергей Павлович по утрам долго не мог встать с постели, - продолжает Лифарь, - а когда подымался наконец, то еще долго не начинал одеваться и долго ходил по комнате в мягких войлочных туфлях и в длинных, до колен, сорочках, привезенных им еще из России. В таком виде Сергей Павлович обычно и танцевал. "Ну что тебе еще показать, Хочешь посмотреть, как твой Котушка будет делать твои вариации?" И Сергей Павлович начинал мои вариации, натыкаясь на шкафы, на столы, кресла - все с громом летело на него. Смотреть на балетные "экзерсисы" Дягилева было для меня просто физическим наслаждением. Я хохотал от всей души, глядя на его танцующую фигуру, и в то же время умилялся, зная, что Сергей Павлович "танцует" для меня, для того, чтобы развеселить меня, заставить улыбнуться".

 

Серж Лифарь прожил долгую жизнь: родился 4 апреля 1905 года, умер 15 декабря 1986. И столько в этой жизни было ярких событий и встреч, что хватило бы не на одну, а на несколько жизней. Но те семь лет, что Лифарь проведет с Дягилевым, станут самыми значительными, определив всю его дальнейшую творческую судьбу.